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影片中黑白交替出现寓意死与生的交替，给人一种低迷中带点希望的感觉，特别是墨西哥的标志植物——仙人掌的出现，更能让人感觉希望的存在，这是弗里达坚韧的意志的表现载体。
克莱尔有条不紊地计划着。
在弗里达生命即将消失的时候，里维拉将整个房子又粉刷成具有墨西哥民族特色的红、蓝、绿色，引出了影片的时空背景，这是弗里达与里维拉对国家的热爱，表达他们愿意在最后回归到故乡的怀抱中。
这四种安排是她觉得最好的一种方案。
至于构图，既然她选的是油画一样的质感，就势必会遇到大量的静态镜头。
但摄像机不动不表示拍出来的视频会很乏味。
在希区柯克执导的著名影片《惊魂记》中那个经典的洗澡场景里，共有差不多90个切换镜头，是用四台摄像机一动不动拍成的。
我们被一个残忍的、连续不断的凶杀场景所震撼，这个场景是由构图完美的静态镜头组成的。镜头之间的切换让观众感受到：杀手的冷酷无情和残忍。
这部影片甚至让很多人在观影之后，不敢独自洗澡。
如果你注意看专业人士拍摄出来的影片。你就会很诧异地发现，摄像机保持不动的比例有多高，用静态摄像机拍摄，能够彰显画面中的情节，吸引观众的注意力，比如，如果画面上沙漠中一天空荡荡的高速公路，远处出现了一辆车，在向我们驶来，那我们的视线就会被吸引到那辆车上。但如果是移动摄像机，晃晃悠悠，瞥见一辆车，我们就不知道是该把注意力放在那辆车上，还是摄像机的移动上，给眼睛输入地越多。就越容易造成困扰。
克莱尔选择的这种静态镜头表示内涵固然极其讨巧，虽然能保证影片的质量不会差到哪去，但是细节见分晓，所以整个调度上需要花更多的精力在色彩，构图上，工作量不减反增。
剧组已经拍摄了五个星期，工作人员已经磨合地很好，任务都在有条不紊地进行中。
这在忙碌的关头，罗德里格这个摄影师和爱德华·诺顿这个演员两个人凑在一起，躲在片场的一旁，不知道在干什么。
克莱尔走到他们面前，拿着扩音器，把喇叭口朝着他们：“喂，工作了啊。”
他们面对面坐着，一起玩着罗德里格的手机，“嘿，导演。”他们看着走过来的克莱尔说道。
“你们在做什么？”克莱尔皱眉。
罗德里格眼睛不离开屏幕：“我们在玩最近很火的游戏。”
“游戏？”
罗德里格嘴里跟着游戏里的小鸟一起运动：“biu~”
第21章 小鸟
她正在思考要向萨尔玛反映，该如何扣这两人工资的时候，两人意识到了她的企图。
他连忙着把手机举到她面前，“这是什么？”她看着花花绿绿的，十分卡通的2D画面。
罗德里格朝她喊着：“愤怒的小鸟。”
他跑过来献殷勤：“闯到第五关了，怎么样，导演，要不要试试？”
克莱尔瞥了一眼，不是很想玩，爱德华在旁边说：“我们试了好久，总是过不去。”
她抱着双臂：“你们为什么要玩这样幼稚的游戏？”
爱德华小声反驳：“其实很难玩的。”
她接过手机，操控起那个小鸟，随着“biu”的一声，完美的抛物线，砸中了大部分的绿色猪头。最后慢慢掉下来，砸死了所有的猪头。
罗德里格惊呆了，“哇哦。”，瞪圆了眼睛，“我和爱德华两个人忙了好久都没过。”
爱德华摸摸头，在旁边露出一个帅气腼腆的笑容。
克莱尔把手机递给罗德里格：“力度和角度而已。”
罗德里格有点不信，“再来。”
克莱尔见他不服气，又接过来，开始了第六关，然后第七关。
两个男声此起彼伏：“哇，导演好厉害啊。”
女声自谦：“一般啦。也不是很厉害。”
剧组的一角，躲着三个沉迷游戏的主创人员。
萨尔玛这个制片人终于看不过去了，揪起了这三个人，看了一眼进度：“什么？第十八关了？”我才过了第四关。
从游戏屏幕上尝试转移注意力，终于勉强移开眼睛的克莱尔把它递给了萨尔玛：“你来。”
萨尔玛没法拒绝地伸出了罪恶的双手。
这下，剧组要停工了。
拍摄的第六个星期，一个不速之客的到来打乱了剧组的拍摄。哈维·韦恩斯坦。他和兄弟的韦恩斯坦帝国，既现在的米拉麦克斯。
他领导的米拉麦克斯公司制作和发行了大量经典电影，也为他赢得了“现代电影的挽救者”的美誉。
他是一个好莱坞政客：“独立制片之神”一步步变成“奥斯卡之神”。
例如1998年，韦恩斯坦砸下重金为《莎翁情史》公关，收买了大批学院成员为其游说，甚至不惜违反奥斯卡规定，私下举办派对邀请多名评委到场，在面对指责时他狡辩说这些评委们只是“恰巧在场”。最终《莎翁情史》击败了《拯救大兵瑞恩》获奖。
他最擅长导演“奥斯卡冤案”。或许，他不该只满足做一个制片人，资本家，如果他选择做导演的话，说不定能捧个小金人回家。
他是好莱坞顶级的资本家，不费什么力气就能扼住《弗里达》的咽喉。
哈维·韦恩斯坦是一个充满热情的电影狂人，一个冒险家，一个电影才俊的资助人，一个慈爱的父亲。
但萨尔玛攥紧了手，来者非善。
哈维在剧组晃晃悠悠。到处晃，与伊莎贝拉会面，“阿佳妮是女主角啊。”他脸上扬起敦厚的笑容。
两人短暂地拥抱了一下。阿佳妮不着痕迹地退后了几步。
萨尔玛·海耶克迎上去，她也是现在很有名的演员。作为墨西哥人，不可思议地在好莱坞谋得了一席之地。但这一切，几乎都是韦恩斯坦给她带来的。
她问哈维：“你怎么来了？”
“怎么了？”他伸出双手，耸耸肩，“不能来嘛？”他是投资人。
萨尔玛接不下去话。
“阿佳妮，噢，我的天哪。”他有些生气，笑容都不在了，“怎么可以让阿佳妮画这种一字眉？”
“哦，天哪，阿佳妮怎么可以瘸着脚走路。”
他正色对萨尔玛说：“赶快改掉它，这太不好了。”
萨尔玛头疼不已，“这不能改。”
“为什么不能改？”他哈哈大笑，完全没管四周的人。仿佛这里就是他的领地。
“剧本是谁写的？格雷戈里是吧。”格雷戈里听到他喊，走过来，哈维对他摆摆手，“快改了，按我说的来。”
格雷戈里不敢忤逆这位大佬但又不想听他的，只说：“这个……我先去和导演商量下。”
“不用商量！”
“就按我说的来，对了，等等。”
正好现在拍到了弗里达和同性的爱人舞厅共舞。
“哦，这不行的，你们这拍的是什么？多一点性，爱镜头，好么？”
“噢，我的天哪，太美了。”他面色潮，红，陷入了自己的幻想中，“再加一个她们之后直接去做，爱的一场戏吧。太美了，这样最好了！”他想让艾什莉·贾德饰演的蒂娜·莫多蒂和弗里达在跳完探戈之后床戏。
格雷戈里不敢反驳他，却不知道怎么办，向萨尔玛投去了求助的目光。
萨尔玛面对他也没办法，整个剧组的人都敢怒不敢言，对于这位投资方，出品方，整个电影的命运都交付在米拉麦克斯，也就是他哈维·韦恩斯坦的手上。
这样的霸道干涉情况在他之前负责的影片里也不算罕见。
第22章 哈维
克莱尔把东西都放好之后，离开导演椅，慢慢朝着喧闹的地方走过去。
周围的人向她点头示意：“导演。”
“导演。”
大家都给她让出了一条路。
哈维看到她的时候，眼前一亮，朝她伸出双手：“导演。”凑上来想要和之前一样拥抱她。
克莱尔却伸出自己的右手，和这个矮胖的男人左手短暂地握了一下，朝他点点头：“你好。”这是她忍耐的极限。
他有点黑了脸色，为眼前的人不识好歹的行为恼火，但看到这个导演漂亮地就和明星一样，火气一会就消下去了。
他的脸色转变的比天气还要快，他朝周围围上来的所有人热情地挥手致意，问好。不分关系亲近与否，面相和善的他立马让人忽视了之前他带来的不愉快。
“我就在这里看看，找萨尔玛说点事情，你们快忙去吧。大家都辛苦了，中午我给剧组加个餐。”他哈哈笑。
周围的人散开，就剩了几个人。
萨尔玛·海耶克，克莱尔·多里斯和伊莎贝拉·阿佳妮。
伊莎贝拉想拉克莱尔走，她摇摇头，小声地提醒她：“别惹他，先走。”虽然她是法国演员，但只要消息够广，都知道一些内幕。她不敢和这些人对上。
克莱尔听了她的话，离开了。
那里只留下萨尔玛和哈维。
作为发掘自己，成就自己的伯乐，萨尔玛对眼前的人观感是极其复杂的。哈维·韦恩斯坦成了一股让原创内容成为主流的电影潮流中的魔法师。是他一手捧起了包括萨尔玛在内很多新星。安吉丽娜·朱丽，格温妮丝·帕特洛，詹妮弗·劳伦斯等，不胜枚举。
有些事情她难以启齿，她无法对大众说出哈维·韦恩斯坦是一个恶魔。
他夸赞她：“萨尔玛，你可真是性感。”眼睛从各个角度“扫描”了一遍萨尔玛的身体。
“让我看看啊，你这么费尽心思要拍的电影也不想这么被腰斩吧。”
他坐下来，在威胁之后，轻飘飘地说：“按我说的改剧本吧。如果你不想它停拍的话。”
这都是她的错，要不是她带来了这个恶魔，哈维不会这么对《弗里达》猛力打压。
萨尔玛彻夜难眠，躺在床上不停哭泣，抽搐和呕吐。
为了明天依然能去剧组，她开始服用镇静剂。
它最终止住了她的哭泣，但却加重了呕吐。
她没有了女强人的气势，眼睛红肿，遮遮掩掩地来到剧组。
隐瞒对于这个家庭来说是不公平的，但这种事情她只能和阿佳妮和克莱尔私下里说，她苦笑，慢慢说起那些不堪回首的事情：“
对他晚上任何时候来敲门都要说不，一家家酒店，一个个地点。
对与他一起洗澡说不。对允许他看我洗澡说不。
对允许他给我按摩说不。
对允许他赤身裸体的朋友给我按摩说不。
对允许他给我xx说不。
对让我与另一个女人一起脱掉衣服说不。每一次拒绝，随之而来的都是他马基雅维利式的愤怒。”
她自嘲地说完，泣不成声。
等缓了过来，难以启齿地告诉她们：“他要我们满足他的要求，裸体出镜。拍那场毫无意义的戏。”
萨尔玛内疚地快要崩溃，她没想到哈维居然这么穷追不舍，开始后悔让这么多朋友接下这部片子，它不仅会让他们做超乎计划外的事情，还有可能会损害他们的利益。这位坚强，韧性十足的女性留下了悔恨的泪水。
她狠狠地揉着太阳穴，没了主意。哈维·韦恩斯坦的大名是真正响彻好莱坞的，而她只是他捧出来的一个小明星，没有资金，没有人脉，什么都没有，拿什么和这朵头顶的巨大乌云抗争。
但她不愿意，真地不愿意去大家为了她做这种�