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以黑道为题材的文学作品，原本就不胜枚举。《水浒传》，《基督山伯爵》，《鲁滨逊漂流记》，《教父》，等等，都是近代文学史上未曾断气的扛鼎之作，再之后便是我曾粗略读过的《黑金道》（雾满拦江著，文汇出版社）、《江湖》（廖无墨著，九州出版社）、《武汉，92－96，被遗忘的时光》（胡坚著，正在连载，尚未出版），甚至包括了此刻，我正在为之撰写评论的《决不饶恕》（嘲吧著，2006年花山文艺出版社重磅推出）。前者较有力度地把持住了宗教信仰，正义，仇恨，希望，隐忍乃至人们迫切需要的真善美；后者对此则有些心有余而力不足的瑕疵与遗憾。嘲吧笔下《决不饶恕》，存在了很多极为明显的个人喜好，尽管在全文结束处，借用了一个小漂子的嘴巴来了句：“远哥，我明白了，黑道不是人生！”，但这说明不了丝毫的写作立场，我甚至有些怀疑这话是某个审稿编辑硬插进去的。当然，这仅仅是我个人的一个猜测，我的理由很简单：这话来得太反常，太突然了。这跟齐达内的那记乌龙球没任何本质上的区别。
叙述辉煌，情节密集是《决不饶恕》的独特之处。整个文本的魅力所在便是主人公蝴蝶的优雅，脆弱，灵动，悲壮，神秘乃至宿命，这同时折射出小说作者非凡的叙述才能。在我个人的阅读习惯及见解上，基本吻合此书书商的某条宣传：“在独特的角度与思想上，充分显示出了作者嘲吧惊人的写作才华。”小说用倒叙和顺叙想结合的创作手法，为读者再现出一部现代江湖里的恩怨传奇。它比平常人的生活经历复杂百倍，人性、兽性及本能，在《决不饶恕》里赤裸裸地袒露。从蝴蝶第一次进看守所时的懊恼、痛苦与脆弱开始，到个别场景极具视觉冲击力度。尤其在蝴蝶“砸”黄胡子的鱼市现场，嘲吧的叙述几乎达到了用文字在摄影的完美境界。从亲情、友情和爱情三种角度切入阅读，我觉得《决不饶恕》无疑更像是一部大型励志片。如我所读，本书一号主人公蝴蝶生性坦荡，单纯朴实，但从1983年严打进入监狱之后，则开始一步步走进命运早就为之设计好的生存模式当中，出狱后变得老谋深算，心狠手辣，最终沦为黑社会组织“义祥谦”的扛把子，欲罢而不能……
茫茫江湖不归路，腥风血雨，通篇小说里，无处没有涉及到一个无比重要的场所，监狱。实际上，有关监狱之职能，“业内人士”互相流传着各式各样的版本，有人认为：“监狱把坏人弄好了，把好人弄坏了”；有人说：“好的更好，坏的更坏”；还有个说法比较中立，符合我们国家的儒释道精神，这个说法是：“生成的相，酵成的酱”。这个说法我很同意，就是说，你原本是个什么人，到了任何地方，你还是个什么人。人分三六九等，你是老虎，额头上永远有王字；你若是只老鼠，那么对不起了，出生没几天你就要长胡须。而蝴蝶的身体里原本流得却是种慷慨善良的血，所以他只能不断挣扎在亲情、友情和爱情里倍受煎熬，日作一恶，夜行一善，如此理解，杨远为首的“义祥谦”黑社会流氓集团当然会顺理成章地覆灭。
关于这一点，阿格涅丝·；瓦达②曾经做过一个比较精辟的解释：“人是被地点造就的，不仅被他成长的地点，而且被他钟爱的地点，我相信环境生活在我们当中，通过理解人，可以更好地理解地点，通过理解地点，也可以更好的理解人。”
“义祥谦”集团成员里，还有个名叫胡四的人值得一提。我发现蝴蝶每次出狱后都将受到此人直接或者间接的控制。这样的遭遇让我想起梁山好汉里一个名叫索超的家伙。《水浒传》里对索超的描写不多，我之所以想起他，并把蝴蝶划归到索超一类，是因为索超的另外一个名字——急先锋。每次出狱，蝴蝶的任务基本上就是冲锋陷阵，而运筹帷幄的，基本上都是这个名叫胡四的家伙。“义祥谦”把蝴蝶捧为老大，实际上一直是以胡四为中心。也难怪蝴蝶讲完了所有的故事之后，莫名其妙地感叹一句：“胡四跑了，他才是个真正的英雄”。
关于蝴蝶与胡四，文本的技术处理上，嘲吧做得恰到好处。特别是胡四在狱中帮蝴蝶写申诉，替蝴蝶拉水车，多次探监并无微不至地照顾蝴蝶的家人，这些细节貌似波澜不惊，无关紧要，却为后期的胡四可以处处有效控制好蝴蝶埋下了伏笔。让八面威风的蝴蝶在前台永不松懈地跳舞，可无论蝴蝶跳得有多风光，多悲壮，多优雅，多漂亮，到了端坐后台羽扇纶巾的四哥面前，最多只能是个可怜而又可悲的陪衬。
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①，《决不饶恕》：公安部长篇打黑小说，嘲吧著，花山文艺出版社出版发行，2006年6月第一版。
②，阿格涅丝·；瓦达：著名女导演，60年代导演的《5…7点的克里奥》曾被誉为有史以来，关于巴黎最美的电影。
外篇 发一章我的新书 请大家支持！
首先，我给一直支持我的各位兄弟姐妹请安！
这本书已经出版，卖得也非常火暴，有仗各位了！
下面是我刚写的一本书，也是跟这个一样的路子，无非是多了一点情色的描写。我希望各位能在百忙当中抽出一点时间赶过去支持我一下。请相信我，这本新书无论在情节还是在语言上绝对要超过<；决不饶恕>；，您不会支持错的！
再次感谢大家一直以来对兄弟的厚爱，作揖！
引子
1983年，我18岁，英气勃勃，充满野性，时常幻想自己是那只在风暴里穿行的老鹰。18年后，我明白自己不过是一个遍体鳞伤的老混混，哀叹着曾经的辉煌，踯躅在城市繁华的街道，与那些为生存奔波的路人一样，轻得如同一粒浮尘。
18岁那年，我认识了后来成为我老婆的杨波。
那时候我剃着光头，穿一尺二的喇叭裤，嘴唇上粘着一个没有过滤嘴的烟头，歪头斜眼，一幅无赖相。
确切地说，那时候的杨波还算不上是一个真正的女人，十六岁，瘦得像勾针。
18年后，她离开了我，摔给我一顶春天里的草皮般颜色的帽子。
我与杨波的第一次见面有些搞笑，跟西门庆和潘金莲的相见有些类似。那年夏天的某个上午，阳光很好，我蹲在马路牙子上看对面一个卖葡萄的胖女人。那个女人穿一件大得像麻袋的汗衫，汗衫后面有兔子样的东西在扑腾。我的嗓子眼有些发痒，心也跟着慌。正忽悠着，忽然有一小块阴影越来越大地从天上罩下来，接着，眼睛就看不见了，鼻孔里满是洗衣粉的味道，我发觉自己的脑袋被一件湿衣服盖住了。扯掉衣服，我抬头望去，楼上一个扎着马尾辫的后脑勺一闪就不见了。
这是一件绣着花边的黄格子衬衫，像是女孩子的衣服，估计是楼上那个马尾辫女孩的。
我想冲楼上喊两声，让她下来拿，不然我就带回家了。我想，我妈要是穿了这样的衣服，肯定显年轻。
把衣服甩到肩膀上，我抻长脖子刚要喊话，身边突然站了一个漂亮得几乎可以杀人的女孩。
她不说话，侧着身子看我，一只手半伸出来对着我。阳光透过树叶漏下来，星星点点打在她的身上。
我眯着眼睛没有说话。不是我不想说点儿什么，我说不出话来了。
我从来没有见过她，她的眼睛细细长长，看我的时候，乌黑的睫毛一闪一闪，像燕子的翅膀。我记不起来她是怎么拿着我递给她的衣服走的，只记得她走了以后，留在我的周围一团温软的风，风里有一股淡淡的茉莉花香。
对面那个卖葡萄的女人在扯着嗓子喊：“葡萄——葡萄！”我猛然觉得她丑陋得如同我满是污垢的脚后跟。
我提一口气，爬到身后的那堵石头墙上，放肆地嚷：“喂，那谁，你叫什么名字？”
楼上的窗户打开了，那张让我眼晕的笑脸在窗外一闪：“我叫杨波，谢谢你。”
窗户啪地关了，我能感觉到，自己的心脏被窗扇猛地挤了一下。
第一章 下街人物
打从记事起，我住的这条街就没怎么变化过，只是在我十八岁的时候，我们家的对面多了这幢米黄色的楼房。
十八岁那年，凌乱的砖石房的房顶上忽然就多了一些电视机天线，对面楼房的天线尤其多，像连成一片的鸟窝。
我们这些土生土长的小哥们儿对住在那座楼里的人很是嫉妒，以为里面住的都是资产阶级寄生虫。
这条街一直被称做下街，尽管它也有正式的街道名称——安平路。
解放前，此地类似于城市里的贫民窟。听老人们讲，民国初年，这里是一片坟地，到处都是荆棘和茅草。因为在这里盖房子没人管，所以，城里拉洋车的穷哥们儿就聚到这里来了。拉洋车的兄弟有的是力气，铲除荆棘和茅草，用废砖、乱石垒起了一片简易房。为了出行方便，他们在两片房子中间留了一条很宽的路，这大概就是下街的雏形了。后来，挑担子捎脚的哥们儿来了，沿街剃头的“待招”们来了，卖大炕的窑姐儿也来了……从此，这条不算大的街就有了不凡的历史。虽然经年流转，但遗风使然，街上依旧出产顽劣子弟和浮浪女子，他们使下街这个地方在人们茶余饭后的闲谈中声名远扬。
我爷爷说，他拉着洋车在这里垒起属于自己的房子时，下街的西面有一条长满芦苇的河。夏天，满河都是洗澡的人，男的光屁股，女的穿大花裤衩。河水在这个季节很温柔，到了秋天就变得暴躁起来，时常卷起墙那么高的浪，猛砸河沿芦苇边的破房，然后在男人和女人的喝骂声中狼狈远去。现在，那条河没有了，就像下街两旁的柳树一样，不知什么时候失踪了。六十年代初，那条河的旧址上多了一个方圆几里的厂房，每天都有臭鸡蛋味道从里面飘出来，弥漫在下街的天空里。
下街的柳树没有了，它永久地留在了我的记忆深处。现在，街道两旁全是法国梧桐，梧桐叶子上落满油腻腻的灰尘。知了趴在叶子下面不时“叽”上一声。碰上“叽”声大了，街上那条著名的流浪狗便会偏着头到处乱看，像是在跳探戈舞。此刻，我满脑子都是杨波这个名字，突然的一声“叽”当头炸响，尿脬一下子就被“叽”胀了。我的脖子就像崴了，扭着头奔了对面的大公共厕所。提着裤子进厕所的时候，我的脑袋还是偏向杨波家的那扇窗户……关什么窗啊，大夏天的。
那个夏天的午后，我遭了枪击似的站在下街大厕所的门口，呆望一个女孩家的窗户。
那个午后，我野心勃勃，发誓要把这个叫杨波的姑娘领回自己的家。
那个午后，在大厕所对面，在那幢高楼下的荫凉里，在几辆东倒西歪的自行车旁，有几帮人在下棋在打牌在吹牛。
下棋的人里面有个腿短身子长的中年人，他叫王老八，大人说，文革的时候，这家伙是下街一霸，谁的反都敢造。他下得一手好象棋，人也很江湖，可惜现在他蔫得像一株被霜打过的草。