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在拍摄过程中，长镜头被阿布广泛地使用。阿布强调对环境气氛的渲染，尽可能地将日常生活中或轻松或沉重的感受淋漓尽致地表达出来。
手里的拍摄机器对阿布来说，不是代表国家机器或革命大事业的载体，而是另一种个人书写的工具——由主客体一起参与的写作。通过镜头，世界被注视，凝固。也不仅是一种凝固，而是一种显示。周围的事物自己在呈现，在发生着。拍摄只是从飞逝的时间中截取片刻，让它永久而清晰地存在。
同时，拍《 隐 》这个片子的最大收获是真正了解到了纪录片的“残忍”本质。它和写小说或者拍故事片不一样，写完拍完之后是完成了一个作品。这是一些活人摆在你的面前，你把人家的生活展现出来，而且你要做得好的是人家最重要、最隐私的部分，对你来说是生活中的一段，对他们来说是生命中最痛最无奈的部分。哪怕你再诚恳，作为一个手拿摄像机，拥有青春和未来的青年女子来说，拿这些手无寸铁，随时都可能死去的老人的无奈孤独恐惧作为自己的素材，也是一种“掠夺”。
同时，在拍片的过程中，阿布深刻地明白，青春从来都是靠不住的。
它是一列疯狂的列车。触摸到的是欲望、焦虑、暴力、情爱，还有体力的和感情的挥霍，它是一个声名狼藉的主题。某一天回家的途中，人们会看到自己手掌里满是血，很多人会觉得紧张和不知所措，他们把手掌里的血胡乱地擦在墙壁上，任那昏暗的路灯，投下可怕的临终一眼。那时候，很多神经质的声音开始四处追随着人们的梦魇，让人窒息。
树鬼 42（2）
阿布想，终有一天，夕阳一滴滴落下来，自己伸手去接时，会发现竟然全都是血。而那个与自己一起长大的小男孩，早就在另一个世界里停滞不前了。他停留在过去的时间里，自己独自前进后，摸到了夕阳滴下来的血。突然知道，肉体终将老去。
人总是脆弱的。每个灵魂都渴望能得到安慰。每个生命最后都有一个死亡的纬度在等待着。因为死亡，人才有了命运感。从这点出发，小说成了阿布的教堂。
而DV是一把钥匙，它为阿布打开了这个世界，打开了她及他人的心灵，让阿布看到了世界原本没有的色彩和情感。
从此，阿布除了写作、摄影外，迷上了拍纪录片。
树鬼 43（1）
阿布听到手机响的时候，刚好在洗手间里洗一双厚厚的纯棉袜子。她有很多双这样的白袜子，不是穿在鞋里，而是穿起来在地板上走路用的。每天起床，她将双脚套进洁白的厚袜子里，然后踩在一尘不染的地板上，她喜欢这种干净清爽的感觉。
听到铃声后，阿布匆匆跑进房间，手里还沾着肥皂沫，接起电话，是林的声音，似乎从地洞里冒出来一样。听到这突如其来的声音，阿布深吸了口气，抬头看了看窗外的阳光，同时还看到了花坛里开着的红月季，仍然觉得有些恍惚，一切都是那么的不真实。
林在那边说：“你能来看我吗？”
阿布对他充满了怨气、恨，但对他的要求，却又无力拒绝。心里头恨着自己的不争气，人却已经在飞机上了。
很快就在他的城市里了。他并没有来机场接她。到达那个城市后，她给他打电话，他说，他在一家茶馆里等她。
他脸上苍白，身体比以前更加消瘦。是秋天，他穿了件大红的薄毛衣。红色的毛衣与银色的头发配在一起，倒是给他添了一点气度。但透过这种形式上的气度，你可以感觉到他骨子里的虚弱。
阿布很想问他为什么，为什么那么长时间不给她任何消息。但阿布没问。阿布在等着他说，如果他想说，就自然会说的。
可他什么也不说。
就聊了点别的话题。说话时，阿布一直在观察他的眼睛。他看阿布时，那眼睛里含着让阿布倍感心疼的东西，无法描述。
似乎大块大块的时间都在彼此间的沉默中流掉了。时间只有黑白两色，而阿布在白色间仍旧看到了大片的黑，那样的黑让阿布心里非常慌乱，压抑透了。他几乎不开口，只是看着阿布，深深地看着，似乎想把阿布吸到眼睛里去。
再后来，他说，去吃点什么吧。于是两个人站起来一前一后悄无声息地往外走。
在餐厅里。
餐厅就在林的办公楼的附近，是他们单位的定点餐厅。阿布与林靠窗而坐。
旁边餐桌上坐着一对男女，一边吸着烟，一边喝着酒。他们谈笑风生。准确地说，他们既不年轻，也不年老，女的不漂亮，男的也不丑陋。但他们身上都带有一种人人熟悉的、得意扬扬的优越感，那种无法形容的气质和骨子里的沧桑分明是在说：“我们曾艰难地生活过，但此时我们仍在寻找我们所热爱和珍视的东西。”
餐厅中间有个小型的舞池，一支舞曲响起，那对男女站起来，进了舞池。舞姿并不怎样，但他们跳得很投入，男人扭动着粗笨的腰，女人露出天使般灿烂的已经有了皱纹的笑脸。他们搂抱在一起，亲密无比，旁若无人。
这样的旁若无人是阿布从未曾尝到过的幸福，大概它标志着绝对的安静吧！阿布喜欢那对男女在舞池中的表现，阿布相信，他们的旁若无人是一种单纯，一种超越。
阿布对面的林一直在默默地喝着汤。有豆大的汗珠从他的额头上不断冒出来，他一直用另一只手按着他的胃。
阿布关切地问：“怎么了？”
林用餐巾纸擦了擦额头上的汗，很虚弱地说：没事，胃有点不舒服。
阿布将刚才点的冬瓜海带排骨汤往林面前推了推，说，多喝点汤，热热胃，抽个时间去医院看看。
林说，再说吧。
阿布说，一定要去，好吗？
林笑了笑，说道，过几天也许好了。
阿布说，你别总是这样，总是等着疼痛自己离开。
林低下头去。沉默。
阿布看着舞池里的那对男女，回过头来，见他还在发呆，便又说，明天就去医院查查吧，查查放心一点。
林说，过几天就好了。
阿布笑笑。觉得他这人固执得不可救药，一时又觉得有些可爱，便情不自禁地伸出手去摸了摸他的手。
阿布的手一碰到林，他就像一棵含羞草一样惊缩起来，迅速抬头看了看四周围，然后抽回手去，拿起一支烟来，点上。
阿布呆了呆，问，为什么这样。
男人吸了一口烟，看了看四周，轻声说道，这里是我们单位的定点餐厅，随时可能碰到熟人，连服务员都对我很熟悉，被他们看见了，不好！
阿布向他伸出手去时根本没想那么多，她想，他是她爱的男人，他住在她的心里，她的动作与她的内心是那么的吻合，去摸一下自己心爱的男人的手，就像呼吸一样自然。她的爱可以让她忽视周围的一切。
她没有给自己留下任何底线，在爱面前，她不需要底线。
他却是惊厥的，含羞草一样。他有他的底线。他的恐慌，是他内心里的真实。他在阿布面前的矛盾让阿布无法明确，犹豫摇晃，风吹草动，那些是否都是他内心里的真实。
树鬼 43（2）
阿布原本还想说，你既然那么紧张，就不该选这家餐厅吃饭，这样不累吗？但阿布想了想，什么都没说。过了会儿，自己动手给自己舀了一碗汤，低下头去，喝起汤来。
再抬头时，旁边那对男女已经从舞池里回来了。两个人低着头，窃窃私语了一会儿，然后女人抬了抬手，说，买单。
服务员拿了账单过去，女人掏出钱包，付了钱，两个人站起来离开。男人替女人拿着包，与女人保持一步半的距离，很自然地护着她的样子。两个人在餐厅门前的电梯口站了一会儿，电梯来了，女人先进去，男人跟在后面。
阿布一直用目光追随着他们，直到他们进了电梯后，才把目光转回来，看着玻璃窗外来回的车流，神情一时迷离起来。
又过了会儿，阿布和他也站起来离开。他们一前一后走出餐厅，走向停车场。他们上了出租车。他送她去车站。阿布以最快的速度赶来，以最慢的速度离去。
在检票处，当她向他道别时，他和她保持着距离，依然没有碰触她，只有眼睛里流露出来的类似无奈和绝望同时又百般留恋的眼神，让阿布感到伤感。
阿布往站台走去，走了好长一段路，忍不住，回头，发现他还站在那里。穿了件大红的薄毛衣，米色的休闲裤，银灰色的头发，高个子，瘦弱，戴眼镜，微驼着背……
阿布强装若无其事，朝他挥了挥手。
树鬼 44
关于人，有很多的说法。有一种说法是，上帝造了男人，看看，不满意，总觉得他身上多了点什么，于是就造了一个女人……
受过严密的科学教育的人，也爱听传说。传说中蕴含着许多可能。阿布爱听传说，爱看童话，爱所有可能发生的超自然的东西。就如她爱那个“夜翼”的传说一样。
据说，人沉重的肉身之中，在某个深处，藏着肉眼看不见的夜翼。它平时不会出现，只有在最纯净的月夜，凭借最纯净的月光的浮力，才能进行缓慢地飞行。
当然。这种能力只有少数人才能具备。具备这种能力的人，需要一些与常人不一样的智慧。这种只有少数人才能发现的神秘的夜翼，是一个极其神秘的器官。它脆弱无比，巨大，透明，就如蝴蝶的翅膀，却似乎是不存在的。在最纯净的月夜飞行时，只要受到轻微的干扰，比如一小片薄云遮住了月亮，夜翼就会受到损伤，在空中缓慢飞行的人就会意外地下坠；又比如一处夜空由于新星诞生，光芒过于耀眼，灼伤了夜翼，飞行的人就像被击中的战斗机，失去了平衡。飞行的人甚至有可能挂在城市高楼的脚手架上、电线网中，尴尬地纠缠着，脱不了身；下面的围观者当中，有你最好的朋友，你最爱的情人，包括你的父母，他们都很惊诧，不知道，也不明白你为什么会挂在那些东西上面。你说，你是在飞行中受到损伤而坠落的，他们可能还会发出可爱而又奇怪的笑声。
自从听到夜翼的故事后，阿布就一直觉得，自己的身体某处，肯定藏着一对夜翼。它是一个神秘的器官，阿布相信，总有一天，它会让她飞翔。
十岁那年的那个夜晚。
她一直认为，自己是凭借着夜翼穿过布衣巷，飞到杨的家门口的。只是那时因为极度的恐惧，让她失去了知觉。失去了体会飞翔感觉的能力。她无法确信那天晚上发生的事。所以，她一直都在等待，等待奇迹再次发生。
她需要得到证实。她迷恋心中的梦幻，相信传说。
无数个月圆之夜，她半夜从梦里醒来，走上街头，似乎就是为了等待飞翔。等待夜翼能够突然展开，带着她飞翔，在城市上空，就如鸟人。奇迹总会发生。
阿布相信它的存在。继续等待，并且认真寻找。有时洗澡时，她会仔细地审视自身，从皮肤开始，到心灵的深处，不放过任何一处可疑的地方。她甚至认为，夜翼就藏在她尾椎骨处，就藏在那两条美丽的鱼儿下面。也有可能藏在屁股尖上，屁股尖处分别刺着小青蛇。两条小蛇，夜翼就藏在蛇的身子里面，就伏在那里，随时都会展开翅膀，带她飞翔。屁股是最可爱的地方，它比脸蛋要朴实得多。
阿布相信，越神