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健�
对拳；
对刀；
单人徒手——武当形意拳；
硬气功——老人挽袖，运气，挥拳捶打一张坚起的、质地坚实的八仙桌的桌面。数拳之后，桌裂板穿。
数个彪形壮汉，团团围住两个表演者，有意顶调高声喝采。
新婚冷静地望着这一幕。她心里明白：这“全武行”功夫节目，并非纯粹为了助兴，而是预先计划好的特殊信息，这是告诉欲砸新房者：请勿轻举妄动，这里已是防范森严。
果然“特殊信息”传送出去，并且如期奏效了。有人来报：在村口觊觎窥探的几个背枪人，悄然遁去了。
老人这才枪了口气。一对新人和所有的知情者，也都松了口气。
一场绝非虚惊的虚惊！新婚之夜是在惶恐之中开始，在不安之中结束的。但黄婉秋依然感到幸福：有情人终成眷属；而且，有许许多多真诚的朋友冒风险前来贺喜，并不惧危难，挺身相助。
事后得知，确曾有几十人来过，由于发现这边有了戒备，才撤了回去。自然，这些人与他们素昧平生，无怨无恨，只是受了某些人的不明不白的挑唆才贸然前来的。过后，他们中好些人都成了小何的朋友。都说：“误会了。不打不相识啊……”
那么，是什么人、是什么原因在作出这种挑唆呢？黄婉秋怎样也想不大明白，也无从打听。
或许，是自己冒犯了什么人？抑或做错了什么事”
在万簌俱寂的夜里，她在静静地“反省”，——对自己，对小何，对恋爱中，在脑里过过“电影”——
小何离团后，团里不许她和他再来往。她不听。她俩依然秘密地会面，不是在令人心醉的月下花前，而是在车少人稀的窄街陋巷。
她复出，得以重新登台了。有些好友劝她：
“你如今好过些了，可以另找，何苦还跟一个街道厂工人！”
她想想这样不妥：自己处于逆境时，别人仗义诚心帮了你；自己处于顺境了，岂能昧心离弃别人。何况，小何还是因为自己才调出的呢。
她于是淡淡笑说：“我可不能那样做。他是好人。”
她俩要求登记。
团里不肯出具证明。理由是：她比他大……如此等等。
自然，这是不能自圆其说的原因。她心里很清楚。
男大当婚，女大当嫁。古训不是这么说的吗？现在凭什么要管起来，要加以左右呢？个人的私事，为什么要带上这么浓厚的政治色彩呢？难道别人的不悦才是这些人的大悦吗？怎么“文革”前就没这么多怪事情呢？
她惑然不解。越思索越不解。
她俩一直“闹”，竟找到了市委副书记。结果，一对普通人的结婚证明，是由市委开具的。
有意思！
她去要房间。
“没有！”有关方面说。
“不是有一间堆柴火杂物的房吗？可不可以腾出来，将就着住，……”
“不行。那些柴火怎么办？”
她于是只好在男方家里办喜事……
自己受到报复，看来是以上原因了吧？可能是，也可能不是——她吃不准；她眼光的局限性、以及她的处境，也使她无法吃准。
她只是直觉到，有一股力量——一股看不见、摸不着的，然而却无时无处不在的、也无法躲避的力量，在不公平地对待她，不公平地对待像她这样的许许多多的人。
想至此，她眷恋起五六十年代的日子来了。那时，可以痛痛快快地做人，可以爽爽快快的做事，可以舒舒坦坦地做戏。真正如同鲁迅所说的：“能做事的做事，能发声的发声，有一分热，发一分光。”但如今，有的人却疯魔般地热衷和纠缠于形形色色的矛盾洲涡里，把灵魂都扭曲了……
刘三姐与黄婉秋（七）
何培嵩＇壮族＇
七 心心相印
过了一段时间，她可以重新上台了。虽则是跑跑龙套，当当配角，她也亟愿意去做。演员没戏演是难受的。
她正在台上演戏。台下，千百双眼睛中，有一双是她很熟悉的。那是何有才的眼睛。他坐在最末排一个不显眼的座位上，不像在认真看戏，而像在焦急地等待什么。
是的，他在等黄婉秋。
很长时间以来，他每天晚上都来“看戏”。
终场。关幕。观众退潮一般往外涌。他退到大门外一盏路灯下，手扶一辆自行车，不住地看表，并且紧盯着出口处，神情焦灼。
婉秋下了戏，从舞台飞一般往化妆室跑。快，更衣；快，用棉花团蘸点花生油；快，一边往外跑一边揩干净脸上的油彩。
她跻身散场的拥挤的观众中，跌跌撞撞，踵足摩肩。——顾不得那么多了。快，使劲往门外挤！
有人惊诧地大叫：“看，黄婉秋比我们还快！”
她不能不快。通常，戏总在九点五十分许结束，她只能用五分钟卸妆、换装，再用五分钟穿越“人海”、赶到公共汽车站——桂林末班车收车时间是十点整。
现在，她浑身冒着热气，终于挤到那盏路灯下。像接力赛，小河飞身上车，将她搭到公共汽车站。她不失时机地跳上汽车。“砰！”车门关了，末班车准时开出……
真像是去打仗。不过还好，总算给赶上了！她坐到座椅上，疲惫地吐出一口长气。她透过车窗朝后看：冷风中，小何蹬车的身影逐渐远去，消失……
这样的情景，已经重复过许多许多回了。
婚后，歌舞团一直没给安排房子。她只好一直住在市郊北门外小何的家里。那儿离城远，离歌舞团更远，不下十几里地。一个女子，深夜走远道，是不能叫人放心的。为了文艺事业，他悉心支持妻子，不辞辛劳。所以他来接她，晚晚如此。
他总提前来，蹲在门外等。守门老人心肠好，总招呼他进剧场。夏天，可以歇歇脚，冬天，可以避避风。因为，老人知道他的心思绝不在看戏。
深冬的一晚，她发现台下没有那双她熟悉的眼睛。
他没来？！
散场，她急急冲出来。啊，他在的，在每晚伫立的老地方，在那盏路灯下！他倚在桥畔的栏杆上。
她跑过去。他的手好冷！凛冽的江风挟裹着带碎米雪粒的细雨，阵阵袭来。她感觉脸上，手背被风刮得芒刺般生痛。他的嘴唇泛紫，身上衣服被打得透湿。
他就这样等了她将近两个小时！
没能赶上末班车。他蹬车搭她回去。
路上。她关切地问：
“怎么，没进场？外头这么冷……”
他咬咬牙，没吱声。但他终于说了：
“……那老头不让进！”
老人被冤枉了。
后来得知，是上面有人特地吩咐老人不让进的。理由是：“这人没票，不能白看戏。”
他们明知他不是为了看戏，却偏要这样。
老人解释，没用。只好遵命。
从此以后，小何就不能进剧场了。不论炎夏，或是寒冬，他都在门外等。
这样的待遇太不公平了。然而，在那年头，对她不公平的事何止一件？
一位跟婉秋要好的女友说：“你呀，人家这么待你，你还这样地死老实！你不会拿搪？你试拿搪嘛，看他们能把你怎样！”
“你讲讲，怎么个拿搪法……”她问朋友。
“憨得你！你‘病’了——发高烧；头疼；咽喉炎……或者，‘家有急事’……临到上你的戏，台下坐满了观众，你就来这么一下，给他们来个火烧眉毛！”
“为什么””她的眉心皱成了一个“川”字。
“他们对你不公道呀，你应当给点颜色他们看看呀！”
原来这样，婉秋大笑，直摇头。
“不能拿搪，不能拿搪！我们做人要讲人德，做戏要讲戏德。当演员的，上台就好比士兵上战场一样，这时，与指挥员之间不该有半点的个人恩怨……我们演员拿搪了，戏砸了，倒霉的还是观众。”
女友愕然、惑然，良久良久地凝视着婉秋。
小何深深理解妻子的心，默默地支持着婉秋，在两年多的时间里，每当婉秋晚上演戏，他都是坚持苦等、接送。
刘三姐与黄婉秋（八）
何培嵩＇壮族＇
八 渴望
一九七四年，她又无戏可演了。她闲极无聊，呆在永福县她妈妈家里。
一天，桂林来了人叫她回去排戏。
听说有戏，她眼睛一亮。她决定去。当时，她正怀着第二个孩子，四个月了，稍许大的动作本应是尽量避免的。但上级叫去，又能上舞台，她乐意服从。对艺术，她从来是如饥似渴。
回到桂林。排练。审查。修改。再排练。忙活了数天，她随团赴首府南宁，参加某届自治区曲艺调演大会。
演的是“文场”。她和另一位男演员合作演出。曲目叫《送农药》。没料到，《送农药》得到肯定，她们的表演也得好评。广西电影制片厂看中它了，要拍记录片。
歌舞团的有关领导找到她，态度异常的客气。
“嗯……现在制片厂要拍《送农药》……这说明你的演出是成功的……我们想跟你商量个事……”
商量什么，一时还没挑明。她感觉蹊跷：为何如此吞吞吐吐？嗫嗫嚅嚅？可以直说嘛！
后来，她终于听出了弦外之音：是要把她换下来，那男演员也换下来。让团里另外两个演员取而代之。
理由呢？
没说明白。
她想问。但没问。因为别人不想讲明白——那么，我们自有不愿讲的苦衷了。
是嗓子不行？ 是体形不行”或是表演水平不行？
不像是。绝对不是！要不，为什么可以上舞台，但不能上银幕”
过去拍《刘三姐》，自己的形象可以走遍海内外，为祖国赢来荣誉和声望。今日，却不允许拍一个短记录片。
咄咄怪事！
她心里是明白的：有人依然把她看成“黑苗子”，把她看扁了，看死了。就这么回事！
她来气了，脸色一沉，拧头就走。
她踯躅在文化大院附近的马路上，茫无目的。
马路好干净！几乎一片叶子，一根小草都没有。
想起来，马路是他们扫的。
军代表率领他来来南宁时，规定每人带一把扫帚。在列车上，扫。到了住地，扫。还到大街上，扫。说：“这是红扫帚精神，我们要发扬光大，我们还要扫遍全广西。”
昨天，她和大伙一起扫马路，扫到一户人家的门口。一个中年男人探出头来嘻皮笑脸地说：“喝，刘三姐做好事！来，欢迎你进来扫扫我家里……”
想至此，她真的感觉哭笑不得了。
好事，自然是应当做的。但是，作为演员应该在表演方面发挥自己的聪明才智。只叫她一个劲地扫地，不分界线；而表演方面，则给她画地为牢；这增加了她的烦恼。
她转到区舞舞团一位前辈家里。
“……古老师，他们用我，但他们不相信我……”
她感到喉咙发哽，声调哽咽。她倾吐了心中的烦闷，止不住想掉泪。
这位“古老师”，就是诗人古笛同志。他当时的境遇也不算好，他同情地看着她。他想宽慰她几句，但始终没有说。
他摸出一张纸，用铅笔写了几句诗：
桂林山水秀，
诗泉万古流。
三姐歌声美，
婉转动千秋。
他默默将纸片递过去。
她凝眸沉思。她知道，他是在热切地期望着自己振作起来，像过去一样，为祖国河山，为美好艺�