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高更是个很有趣的人。他有一颗硕大的头，眼睛大，鼻子大，下巴突出，脸上神色显得阴郁凶恶。那天他与温森特从修拉家里出来，发了一通牢骚，他的牢骚在温森特看来很有见地，虽然温森特并不同意他的观点。
“修拉是一个疯子！虽然他比任何人更懂得驾驭色彩，但是那种理性化的法则会框住他的手脚，那是没有前途的东西！”
温森特为修拉辩驳说：“恕我直言，在我看来，你更像一个疯子，你的天性使你看不惯任何东西！”
高更大笑起来：“而这正是我的高明之处！你还未看过我的作品呢，你一定更感兴趣！”
第二天，温森特到高更的画室里，画室很小，与劳特莱克和修拉简直无法比。这使温森特重温了自己的旧事，由此他对高更在感情上亲近了一层。
高更的作品为温森特开辟了另一个领域。使他像站在其他画家的作品前面一样地感到目瞪口呆，怪模怪样的树木和动物，像岩浆一样喷薄而出的大海，纯朴而隐含着无限奥秘的渔民的眼神，粉红色和紫色汇合的梦幻般的画面。他用色武断，线条简化而粗犷。温森特逐渐使自己冷静下来，并且头脑中闪过另一个奇特的想法，是那天在古比尔画廊楼厅间参观印象派画展中从脑海里逃走了的意念，他进入了深沉的思考之中。
高更神情迫切，弓着腰，把头偏到温森特面前看他的表情，“怎么样？温森特！”这个满不在乎的家伙也有焦急的时候。
“我认为你舍弃对光和影的追求，用线条加强画面轮廓，把色彩主观化，具有很强的装饰效果！”
“对！”高更来了劲，“色彩就像是音乐的震动一样，我们运用纯熟的和声，创造象征，而获得自然界最深奥的力量！”
“不过，我有一个感觉，你的画像劳特莱克一样充满仇恨！”
“不，劳特莱克是真正的仇恨，他说：‘一切伟大的艺术来源于仇恨！’他是个疯子，他恨自己和整个社会，你别看他以一种健康人的姿态潇洒地面对人生，其实心里自卑得发狂。我不同，我比莫奈的印象派更高明是我在作品中注入了我的感情，而不是仇恨，你同意吗？”
注入感情！温森特一拍大腿，心中豁然开朗，在古比尔画廊他冲提奥喊“不对”的时候就是闪过了这个念头，初看高更的作品时也产生过这个念头。“啊！是了，印象派连题材都降低到服从于色调的地位！我原来还以为那是一个优点哪！”
“那是一种愚蠢的行为，不是吗？”高更说。
当天温森特给高更看了他的习作。高更二话没说，只说一句：“看得出来……”然后停住，望着温森特。温森特正张着嘴等待他的下文呢。
“你是个疯子！”高更接着说。
“你是不是把所有你认识的人都称作疯子呢？我知道我不行，不过我为能成为第三个疯子感到高兴。”温森特说。
从此，温森特开始狂热地模仿他钦佩的那些画家们，他摒弃了自己的所有本色，追随着莫奈、修拉、劳特莱克和高更的画风，并且沉浸在自己的进步中。提奥对此大为气愤。
“你看看你自己，多么拙劣的复制品！你是修拉还是高更！你失去你自己啦！”
“可是我觉得天天在进步，你瞧它们的色彩多明亮！”
“你是在进步，但你走的是下坡路！”
“可这的确是好画呀，比我以前任何一幅作品都好！”
“比以前任何一件作品都糟！糟到极点啦！”
这样的争吵持续不断，温森特往往彻夜不眠，争论不休，弄得提奥非常烦躁。
“你得坚守你自己！”有一天凌晨，提奥精疲力竭地对喋喋不休的温森特说，提奥自己也不知道这句话能达到奇特的效果。
修拉对高更说：“谢谢你，我将坚守我自己！”
修拉对温森特说：“我们得坚守自己，你的意见呢？”
温森特猛然醒悟，对呀，坚守自己！自信了6年的温森特仍然是温森特！
“谢谢你提奥！”温森特说。提奥已经鼾声大作，而温森特尚自激动不已。那些可怜的仿制品，被他撕得稀烂。
6。 我又可以买画布和食物继续画下去了
温森特每天照常到科尔蒙画室去上课，画模特，这和在安特卫普画院没有两样。科尔蒙先生的正统教学仅仅是一种副食品，他惟一的兴趣是用与众不同的手法画模特，或者和劳特莱克聊天。但是聊天并不是经常有趣的，劳特莱克总是不厌其烦地讲他怎样征服他所发现的每一个女人，然后讲女人和艺术的关系。他夸张地表现自己的征服欲和征服手段，好像成功的惟一因素只是男人的气质。温森特清楚对一个妓女来说，金钱是第一要素。但他从来不会捅破这一层纸，况且劳特莱克的艺术造诣是他始终佩服的。
通过劳特莱克，他又结识了贝尔纳和卢梭。
温森特对卢梭的生活遭遇相当理解和同情，他从卢梭身上看到了自己的影子，他是靠自学获得成就的。因为绘画放弃了关税职员的工作，成为巴黎几乎是最穷的一个画家。但他仍竭尽全力，对绘画艺术孜孜以求。温森特参加过他举办的一次晚宴，他第一次发现晚宴是能够以那样奇特的形式出现的。在他房东的一间大客房里悬挂他的作品，琳琅满目、相映生辉。他作品中的人物、动物、景致都充满稚气，他善于把幻想的情景与真实的细节融合在一起，组成富有诗意的画面。诱发人们对原始艺术与儿童艺术的浓厚兴趣，男女老少都能一下沉浸在对画面的感受之中。
卢梭的晚宴别开生面，他只是向来宾们廉价兜售他的作品，一个晚上过去，20来幅画换来100多法郎，然后他说：“我又可以买画布和食物继续画下去了。”所有的人都为他鼓掌，只有温森特流出了眼泪。
温森特在提奥面前不敢再提试卖自己画的事，因为提奥说过他的画至少在现阶段是无人问津的。但他每画一幅，总是小心翼翼地展示在提奥面前，然后察看他的脸色，提奥却像面对每天都要面对的牛奶和面包一样平常。提奥可是个有眼光的画商，成天经手那么多的画，没有好作品，是刺激不了他那根麻木的神经的。
但温森特仍不心甘，他寄希望于提奥的视觉错误，智者千虑，必有一失。
基于这种原因，他央求劳特莱克告诉他那个开普辛的蹩脚画商塔姆布林的住处。
劳特莱克说，塔姆布林是一个老奸巨猾的家伙，跟他搞到一起准会吃亏的。但温森特坚持这么做，吃不吃亏无所谓，关键是他的画得有一个地方挂出来，直到有人会买它。那是人们是否承认或者接受他的问题，至少也算是有条测量自己的尺在那里。
塔姆布林初看上去很直率，并不像劳特莱克形容的那样恐怖。他是一个卖颜料的小商人，因为卖颜料都是和画家打交道，而巴黎的画家多如牛毛，而且冷不丁就冒出一两个名人，这些人往往昨天一文不值，今天就价值连城。塔姆布林从中琢磨出一个道道，他逐渐放出风去，愿意和无名画家携手合作，共创前程，吸引画家们蜂捅前来合作。塔姆布林本人不懂艺术，分不清作品好坏，只要是涂了颜料的，他都要。但他的经济头脑又相当精明，所以他绝不会做蚀本的生意，时间长了，画家们根本得不到半点好处，往往弄得不欢而散。
合作的方式是很简单的，而且实际上不是合作，塔姆布林称之为“您替我工作，我给您报酬”。温森特把最近画的几幅画交给他，塔姆布林开具一个收据，他说卖什么价钱由他定，报酬是每卖出一幅作品从他店里拿卖出价三分之二的颜料。以后所画的每一幅作品都交给他卖，不得另找门路，否则没收店内所有的画。三个月内没有卖出一幅作品，画家可以收回他的作品，但得交30法郎保管费。
温森特并不在乎价钱。他揣好收据走的时候，一个高个子女子从店内走出来搬温森特的画，温森特一下惊呆了，凌乱的长发遮住了她半边面颊，现出没有血色的脸，高颧骨、厚嘴唇。
“西恩！”温森特大叫着跨过去。
女子并没有半点惊讶，只是神态自若地、懒洋洋地抬起头来，看一眼温森特，然后把头发向后一甩，又低头看手中的画。她或许感觉到了温森特的激动，又抬起头来。温森特已经跳到了她眼前，并抓住她的手臂。这时，慌乱才堆上她的脸。
不是克里斯蒂！但确实太像了。温森特对惊慌失措的女子连连道歉。
“对不起，我认错人了。”
女子叫塞托利，是塔姆布林店里的帮工。
温森特因为塞托利的原因，整夜失眠，他想起了苦命的克里斯蒂和她的孩子们。
7。 对艺术的执着意味着丧失掉实际生活中的爱
和塔姆布林的交往，使温森特获得了一段意外的兴奋。
塞托利是一个孤身女子，曾在巴黎街头流浪，被塔姆布林收作养女。谁都知道塔姆布林的为人，他的别有用心是尽人皆知的，人们多次看到老家伙的妻子，一个干瘪老妇当众凌辱殴打塞托利，骂她贱货，大家都心照不宣。
塞托利和克里斯蒂有着惊人的相似之处，性格和长相，更神的是她居然也怀着孕。她勾起温森特对往事的回忆。每次送画，他总是有意无意地逗留一会儿，用那对深陷的小眼睛挖塞托利的脸，仿佛要在那张脸上挖出他所需要的回应来。这些举动常常使得塔姆布林无缘无故地大动肝火。
男女间的事就是这么不可思议，塞托利对温森特从心存感激到倾注热情，也就是半个月的事，一个孤苦的为生存而在世界上挣扎的女人骤然获得一种来自天外的友谊，怎么能无动于衷呢？
这一段日子，提奥到荷兰出差，需要一个月时间，他留给温森特100法郎。这样一来，海牙的往事更强烈地叩击着温森特的心扉。他预感到有某种令人兴奋的事情将要发生，以填补提奥离去的空白。
他常常在塔姆布林的店子关门以后邀塞托利出去散步，塞托利总是把怯怯的眼神投向塔姆布林，如果他的母夜叉妻子不在场的话，他就说：
“如果你认为你已做完了所有的工作，而且不愿再回到这个店子里来的话，请便吧！”这实际上是一种具有威胁意义的阻止，塞托利就带着那种贤妻良母型的苦笑对温森特的邀请致以歉意。但她的眼神分明有恋恋不舍的韵味。塔姆布林的妻子在场，问题就不同了，温森特往往一帆风顺。
他们在一起的日子是比较愉悦的，两人都把各自的苦难经历倾诉给对方，然后从中互相安慰和鼓励。只是塞托利不像克里斯蒂那样直率，比如她从来不向温森特说肚子里的孩子是谁的，温森特也不追问。温森特对她很礼貌，他的出发点只是帮助一个弱女子恢复自信，从而获得一种高尚而宁静的心境。人有时候总是有这种欲望的，况且塞托利带给他的那种回忆往往具有催人奋进的刺激作用，在海牙和克里斯蒂相依为命，抵抗无穷无尽的孤独的侵袭，是一种多么苦难的幸福啊！
奇怪的是，温森特和塞托利的这种交往只能停留在友谊的范畴，而且他凭直觉断�