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小刘道；小黄昨晚在县城。
我圆睁双目问小黄道；你昨晚回了县城？
他道；是。
我眼中喷火地道；为什么？
他道；小邓想回去，我也想回去与小刘小张他们打牌。
我道；昨晚我住旅馆花了四十元！你难道就一点不明白我留下来住旅馆的意思？
小黄道；我想了一下；你可能想在歌厅找个女朋友带回旅馆里住。
我鼻子中肯定出了血。我一身都是汗。我坐在开往高川乡的车上；拍着疼痛的胸道；时代在飞速进步；进步到好心都让人疑神疑鬼了。
这就是用反差性写出来的幽默作品。在这篇幽默作品里，我的“好心”，与小黄的多疑对比，形成了强烈的差距，从而形成了幽默。
再看一篇：
情人为什么比爱人好
想了几个月，最后反复比较确定，情人还真个在许多方面比爱人好呢。君若不信，请听我道来。
我们给情人写诗，即使读者只有情人一个，情人也会非常激动、感动，会对诗的每一个字、甚至标点都充满激情。我们的情诗比情人的总经理爱人、百千万家财都重要。诗歌能让我们的情人腋下长出一对洁白的翅膀，在月亮下飞呀飞。但是我们如果给我们的爱人写情诗，会受到他们巨大的践踏，她会说，哟，写得真好，好诗，真是一条你妈那B的肥蚕子吐出的好丝（诗）哟！
怎样做幽默家（原创幽默理论著作）（19）
在冬天，我们在一棵巨大的树下，看着上面的秃枝，想着情人，相爱这么久，我们彼此都还不想得到对方，因为我们更知道距离使对方更美这个真理，但是我们心中因充满万千想像，而觉得世界真美，上面这光秃秃的树上都长满了绿叶、开满了花朵。在夏天，我们在绿荫下想着我们的爱人，他们完成把我们当成他们的私有财产，任意喝叱、驱赶、侮辱、打骂，他们看着我们的脸是黑的，看着他们怀中的狗脸却是笑的，我们真是生不如死！想到这里，这绿荫的树呵，也被完全剔光了树枝，树尖的那一点绿叶都被拔光，巨大的树成为一个巨大电线杆般的“1”立在地上。
音乐的确是让人将发硬的身体、沉重的灵魂变软变轻的好东西。我们和情人到音乐茶座去，唱几十首歌都还有劲；半夜二三点，我们的双脚差不多已经是在地上拖了还有力气跳。这真飘逸！是精神世界中最顶级生活之一。我们能把自己的爱人拥进去又唱又跳吗？我们最多是在家里的厕所里使劲唱给爱人听，但是爱人从不欣赏我们的确要比歌唱家差一小点的歌喉，所以烦，讽刺说我们左得都左到城市下面的污水道中去了。
与爱人在外面吃了东西，爱人打着饱嗝，命令我们去把单买了。与情人在外面吃了东西，我们高喊买单，情人便抢着去翻自己的皮包。如果我们故意放慢一下自己打开皮夹子的速度，保证今天又白吃了一顿。
某一天，我们发现，自己放在衣服皮包的一大迭钱突然不见了。破案的结果，是我们的爱人偷了去打牌，早输光了。我们恨，却没任何办法。情人绝对不会伸手到我们的皮包里偷钱去打牌。我们和情人在一起打牌时，情人总会问我们，有钱没有？没有我给你赞助点。而只要我们狠心，在牌桌上可以毫不手软地猛赢情人的钱，情人那大傻瓜还笑呵呵地说着输得舒服呢。
下雪了，我们约情人去看雪，情人欢快地答应了，因为我们知道我们将在雪中找到绝美的风景。但是我们如果约我们的爱人去赏雪，他们吼道，可以呵，你先把今年要腌的腊猪头砍开，把那一脑袋的黑猪毛拔干净再说。
我们身上难免有些什么臭味，比如头发中有臭味，口中有什么味道，腋下有什么味道，胸上有什么味道，脚上有什么味道，甚至是我们的下身都有什么味道。这些味道在天下任何一个人面前都是废气，但是恰恰在我们的情人那里，是个宝。他们没事的时候，想我们的时候，就想我们的这些味道，他们感觉美极了。但是我们的爱人呢，你们说，我们的爱人哪一个喜欢我们身上的这些臭味道？
夏天来了，我们对情人说，十五月圆的晚上，我们去乡村露宿，主要是欣赏月光下田田荷叶的静谧，和听万千虫儿们对爱情的倾诉、追求及得手后的###。这样的邀请，让情人天天想着、盼着，成为情人魂牵梦绕的事，巴不得马上成行。如果我们邀请自己的爱人在月圆的晚上去看田田荷叶的静谧，他们肯定会说我们的脑子出了毛病，这奇怪的思想只有我们脑袋上那多长出的大恶疮中才会产生。
我们难免有醉的时候。如果我们与情人在一起醉了，情人会把我们弄上他们的床，然后用热热的毛帕给我们深情地擦干净，然后守着我们睡在一旁，直到我们醒。我们在爱人面前醉后是什么待遇？我们进门后就倒下，他们不会把我们弄上床，因为他们早就恨死我们喝醉了，所以他们干脆把我们再蹬几脚，让我们的身体横着把门拦着，让我们在地板上睡一夜，让我们兼当一把在门里面反锁上的双重铁锁。
爱人经常指着名车、别墅、裘衣、贵重首饰。。。。。。呵斥我们，说人家的爱人什么都弄了回来，你却什么也没有给我弄回来，哪怕是你给我们抢点回来也行。这让我们这些精神上非常富有的人特别有失败感、挫折感。但是情人绝不会贪图这些，情人在物质上对我们的要求让我们最满意，因为他们要求最简单。情人对我们说，只要能在一起，你下面找片树叶，上面再找片树叶，你再找一把竹叶串起来让我可以遮羞就行了。
。。。。。。
总之，如果我们是大雁的话，情人在我们的耳边讲着南方的故事，让我们疲惫的翅膀会越来越有力气飞。而我们的爱人，则是不断坠在我们脚上、翅膀上、脖子上的石头与铁块，让我们越飞越低，落下去的地方不是千万里美的清波，非常像正煮得咕咚咕咚跳的油锅！
在这篇幽默作品里，有太多方面的比较，形成了强烈的反差，从而让我们觉得非常愉快。
我提倡一个人在创作幽默时，尽量多使用反差性。因为把两个或者几个事物进行比较，是非常容易的事。成与败、美与丑、生与死、香与臭、爱与恨、雅与俗……，可以信手拈来。
2：反差性常用的两种方法：颠倒与递进
颠倒与递进，是最容易形成反差性的两种创作手法。
先说颠倒。
先看一则例子：
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细想过去几千年，中国人的确有劣根性存在，而且，不少的劣根性，竟然成为中国最好的知识分子追求的境界。
比如说考进士吧。考上进士，不过是为了好当官，在一个朝代中，有了不断当上大官的资本。而中国哪一个朝代手握实权的官员，不是像一棵长在地势低洼之处肥土中的青松，四面的肥水，直朝它的树根下流过来？
如果当了这棵青松，肥水不是四面八方朝它流过来，而是要它把自己的肥水朝四面八方流过去，让它成为一棵全是骨头的瘦松，我想，“进士”，也许会成为最不值钱的玩艺儿。
怎样做幽默家（原创幽默理论著作）（20）
这是一种颠倒。
再看李汝珍写的《镜花缘》中的君子国。在我们现实的世界中，几千年都如此，也许今后一万年也是如此：人们买东西，总是希望对方秤砣抬得高高的，重的也要称轻；价钱给得少少的。
但是李汝珍笔下的君子国的人，在买东西时，恰恰要对方把秤压得低低的，要对方给自己的货越重越好；但是价钱，却是要给得高高的。水果本是2元钱1斤，他非要给对方3元钱1斤。李汝珍一个颠倒，幽默尽了前后一万年的人！
递进也是一种形成反差性的好手段，请看我写的一个幽默小品。
交女上上策
坦率地说，我过去结识每一个女人的目的，总是冲着爱情而去的。如果她不谈爱情，多不与她交往；如果她的素质不高，我也不会与她交往。
心中有这种东西，与女士的交往，往往是怪怪的：谈话的所有主题，不论从什么侧面出发，最后总是奔向爱情，正如贼每天出门的目的总是钱包一样。
而能与我交往下去的女士，她们总是礼貌的。她们喜欢我的成果、学识、思维、语言、乐观的态度等等。她们知道我的核中有一个非常臭的东西，但是她们总是想法避开我的臭，接交于我外表的美与香。
交往下去的结果总是令我沮丧。开始感觉她是神女，我向她表达了的所有的崇拜，而时间久了，最终发现她不过是一个虚荣与世俗的女人，只得脸红地离开；她反过来追自己，我则只有放出谎言的烟幕弹仓皇逃跑。或者，自己开始以为她是一个风流放纵的女人，结果人家骨头里却是冰清玉洁，无限高贵；自己本质上是个君子，由于开始的言行太过放荡，最后只有在她的印象里留下个无耻之徒的形象，狼狈逃窜。
带着爱情的目的与女人交往，沉重、拘谨、很多失败感，而且每每没有结果。
我的确曾是这样一个钢球的玩者，向女士这堵墙掷出了许多这种多情的钢球，结果钢球一一弹回，打得我满头乌包：一丘更比一丘高。
也不能说是历经沧桑，但是我现在是真的懂得了，与女士交往，就应该像交普通朋友那样。这世上男人最多的是男性朋友，其实男人更需要许多女性朋友。男人受了伤，男性朋友为你疗伤的法子是，将一块烧红了的铁板向你的伤口压出青烟与肉香。女人为男人疗伤的法子，断不是男人这般刚猛凶狠与心黑。
既然如此，与女士交往，我们开始为什么要在心中揣着必踹她于相反方向的东西？
男人和女人在一起交朋友，如果有爱情发生，一边是干柴与火药，一边是烈火，而且它们总会自动地蹦到一起。没有干扰他们才会越烧越散，有干扰他们定会越烧越紧。
若没有爱情感觉的产生，你对她爱的火焰产生得越高，她抵抗的冰越结越厚；你想锁她的锁一把比一把加大，她砸坏锁的铁锤一把比一把更重。
《香港商报》2005、3、8
这篇幽默作品的许多方面，都是在比较中完成的。特别是最后一段，用的则是一种递进的方法。
3：用反差性创作的幽默作品
在我的印象中，我用反差性创造的幽默作品，是最多的。
情书趣事
许多爱情的产生，都有不寻常的开头。我今生遭遇了一次。
那时我还在四川内江求学。晚饭后，离上自习还有一点时间，我如旧步入乡村，去看风景。我在看不见学校的一处井边站了下来，这是国际红十字会捐钱掘的井，我站在这里，四处观望，惬意极了。
突然，一位美女从学校那边沿公路走入我的视线。我以为她就从公路那边走过去了，谁知，她竟踏入面前惟一的小道，向井边走来。我先是高兴，后是惶恐。这美女太大胆了，一般的少女见这井边只有一个男人，她是绝不敢来的。她来了，四处瞧这井，非常有趣的样子，完了还冲我一笑。我不但没有接招，反而先落荒而逃。
回去，一晚上满脑子都是她的笑。
做课间操的时候，我终于发现了她。原来她是一年级的，才来十几天。她竟是西藏班中屈指可数的几个汉族学生。她就是在汉族班中也是极美的人儿，在那些油黑粗犷的藏族同学中，就更是天仙了。
那两三天，我不知是如何吃饭睡觉�