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作为编辑，我们是需要完整阅读全文的，但我们也不得不考虑读者的立场，所以，当一部作品的开头没有亮点时，基本上就会被放弃了，这有点象建筑工程，如果底层建得好，未必上面也好，但至少有个希望，而如果底层就不稳，那么上面无论造得多么精心，整体还是座危楼。所以，我们审书时大部分注意力都会集中在作品的开头，尤其是那些反复申请的作品，就更是如此了。
事实上，对于一个有经验的编辑来说，判断一部作品是否有商业价值会是很快的，只要把握住几个元素，完全可以忽略作品类型和详细剧情，把小说快速拆分分析，就能作出比较准确的判断，再结合作者的文字功力和节奏掌握，差不多就能下结论了。真正审核一部作品，要不了几分钟，甚至时间会更短，但我们回复太快的话，作者就会抱怨编辑没有认真看，而如果故意延迟一会儿回复，作者又会说编辑工作效率差，真是怎么做都不讨好啊。
类似的，经常会有作者来询问为什么不能签约，或者是在申请时态度很恳切地请教作品中存在的问题，对于这些作者，我许多时候真是很想帮他们一把的，也确实有些明显可以改进的问题想对作者说，但经过一系列的试验，证明了回复这类问题是弊大于利，虽然有少数作者会虚心接受意见，但大部分人却会因此而不满，因为收到编辑意见而闹事的作者也不在少数，所以现在编辑部严令编辑必须使用万金油回复，不得加入任何编辑意见。对此，我感到很遗憾，但也是无可奈何。
总体来说，处理这些签约申请的工作量并不大，并不需要花费多少时间，但在我审书时，不断有各种各样的作者跑来谈各种各样的事情，所以效率被拖得极低，当我清空申请通道时，已经到了中午吃饭时间。
急急地去楼下食堂打了盒饭上来，我一边吃着，一边看看论坛的帖子，看看评论，看看八卦，作为放松休息。不过，对于一些帖子，我也只能又好气又好笑地摇头了。那些帖子，自吹自擂的有之，怨天尤人的有人，痛心疾首的有之，但其中的内容，实在让人很是无语。比如一个帖子讨论三江推荐标准的，下面跟帖的作者，有说自己是因为点推不高而被拒绝，也有抱怨自己点推极高却被拒绝，有说自己因为不YY不种马被拒绝，也有人抱怨明明那么YY却还是不能通过。事实上，三江的标准那么明白的摆在那边，我虽然不负责三江，却也清楚地知道，这是一个以文学性为主的，照顾新书的推荐榜，它肯定是文学水准优先考虑，兼顾故事精彩性，而点推等数据，三江是根本不会考虑的，因为它是起点手工榜中唯一一个不需要考虑商业价值的推荐。另外，如果作品有情色问题、政治问题、或者涉嫌抄袭，那么作者其实不用申请了，不会通过的，而如果是同人作品，那大体上也是不考虑的，毕竟，起点是一个原创文学网站。
唔，写到这里，突然发现，字数已经过多了。本着起点原创作品的特色连载性，我这篇流水日记就此打住，后半天的事情，且看下回分解吧。
【转贴】简论金庸十五部小说
1955年《书剑恩仇录》———云烟霜雾的青春忧郁，
跌跌撞撞的青春梦想。
1956年《碧血剑》———人物看起来发飘，不真实。
故事读下去俗套，没深度。
1957年《射雕英雄传》———绝非完满无缺，然而光芒四射。
郭靖如‘铁马秋风塞北烟雨江南’。恰因南辕北辙，成就珠联璧合。
《射雕》是金庸的第三部作品，至此，金庸眼界始大，感慨遂深。
之前的《书剑》《碧血》只能算作金庸的试笔，写得也还好，终究不过如秋水时至、浩浩汤汤的钱塘江水，至《射雕》，方才望见大海，欢腾怒湃如海宁潮！
何平《侠义英雄的荣与衰》是我读过最好的几篇论金文字之一，他认为郭靖是‘刚毅木讷’‘可亲而不可劫，可近而不可迫，可杀而不可辱’的‘刚儒’，“映现了原儒有天下之志的圣王气象。”
论文学价值，后期的《笑傲》《天龙》《鹿鼎》明显高于《射雕》。何以‘新儒家’的殿军余英时先生反而说“《射雕英雄传》最合我的口胃”？何平先生的论述，是最好的答案，跟余先生契合的，是那份‘原儒情怀’。
夏济安先生最早也有意撰述武侠，读到《射雕》，对友人说：“到扶余国去了。”
同时期看报上连载《射雕》的，还有张五常先生，他也对朋友谈过这部小说：“如果《水浒传》是好文学，那么，《射雕英雄传》也是好文学了。”
我亦云然。
1959年《雪山飞狐》———精巧绝伦的艺术杰作，一字增删不得，情节丝丝入扣、无懈可击。体现了高绝的艺术手腕与深致的古典情怀。
1959年《神雕侠侣》———此书有金庸笔下最光彩的人物，但这一切，并不能阻止《神雕侠侣》成为一部支离破碎的作品。
《神雕》文气并不畅顺，情节安排也非一气呵成，‘硬抝’的地方，不是一处，而是多处。
像一件雕塑作品，细部完美，整体失败。
1960年《飞狐外传》———《外传》续《雪山》，狐假虎威，狗尾续貂。
文笔稍嫌板滞。主题先行，胡斐在这部书中颇具‘高大全’的身姿。
1961年《倚天屠龙记》———“主啊，我弟兄得罪我，我当饶恕他几次呢？到次可以吗？”“我对你说：不是到次，乃是到十个次。”《马太福音》
张无忌是传自古波斯的‘明教’的教主，却感觉他身上有着基督的真精神：“要爱你们的仇敌。”
基督教与其它宗教一大差异在于对‘一夫多妻制’的反对，而张无忌与韦小宝最有‘多妻’嫌疑。
韦小宝滥情为自己。
张无忌滥情，不想让每个女孩为自己而伤心失落。
张无忌性格不够统一，另外，金庸其他作品武功神奇如张无忌者，不少，但张无忌武功在小说情节发展中起的作用，总嫌太大。
1961年《鸳鸯刀》———像是今日‘笑匠’们的杰作，刻意搞笑，一点都不好笑。
结尾抖出的那个‘包袱’，说是‘仁者无敌’！这个，也不好笑，但是可笑。吾国自古以来，是‘仁者无敌’？还是‘厚黑摄政’？
1961年《白马啸西风》———“唉，你心里真正喜欢的，常常得不到。别人硬要给你的，就算好得不得了，我不喜欢，终究是不喜欢。”
佛家所称‘人生苦’除‘生、老、病、死’外，还有：‘怨憎会、爱别离、求不得。’
徒唤‘奈何’！面对命运的无力感觉，感伤的田园牧歌。
1963年《天龙八部》———方死方生，亦枯亦荣。阴阳为炭，万物为铜！
东挪西借了四句话，聊以塞责。《天龙八部》堪称博大，深感自己对这部作品把握不住。幸好有陈世骧先生那两封写给金庸、主谈《天龙》的函牍在，有此两信，我再说什么，都是妄言、赘语。
1963年《连城诀》———金庸的《天问》，强烈的质疑、极端的绝望，怀疑一切，厌弃一切。
此书作于1963年，是金庸创作的转折点。此前八年，书中的英雄，多‘彷徨于无地’。
基调接近陀思妥耶夫斯基《群魔》。
1966年《侠客行》———妙趣天成的童话，
浑厚朴拙的佳构。
1967年《笑傲江湖》———‘不自由，毋宁死！’，献给自由的赞歌，也是挽歌。
‘言者无耻，受者无礼！’，投给精神奴役、思想专制的一声冷笑，坚定，却是无奈。
1969年《鹿鼎记》———以明快诙谐笔调，抒写灰黯绝望。为何金庸如此美化康熙？是对当时中国现状及未来前景的绝望，绝望了，又实在不想绝望，只好把希望寄托在一个好皇帝身上。
那么多人，熏染过现代文明，又返身向后，重回儒家，逃离‘德先生’的讲堂，侍立到孔夫子的杏坛，照我理解，很大程度上是出于对中国转型为现代国家的绝望。
光棍痞子，所向无敌；侠义英雄，日暮途穷。
加长版《滑稽列传》，通篇幽默，局部流于油滑。
1970年《越女剑》———《鹿鼎记》算不上历史小说，《越女剑》才是。《鹿鼎》篇幅最长，《越女》篇幅最短。两书对照，才好看。
时间相差2000年，《越女》写华夏文明的草创时期，《鹿鼎》为华夏文明的烂熟时期；
范蠡是士大夫阶层的理想人物，韦小宝是草根底层智慧的集大成者。
《越女剑》，追忆这个民族曾经有过、永远失落的野性与深情。
排名：
篇幅相差太大，根本无从比较。因此把15部作品，分作两下，一为6部百万字作品，其他9部归为一类。两部分是并立的，所有超长篇不必然优于长篇与中篇。
乃以‘九品中正’，分别评之。
给《鹿鼎记》排名偏低，这恐怕是我个人感情因素在起作用，身上‘理想主义’臭味仍未洗净，所以对此书不是特别喜欢。《鹿鼎》、《笑傲》《天龙》可以并列，或者次序怎么颠倒，我觉得皆无不妥。
＇超长篇＇
一《笑傲江湖》上上
二《天龙八部》上上
三《鹿鼎记》上中
四《射雕英雄传》中上
五《倚天屠龙记》中中
六《神雕侠侣》中下
＇其它＇
一《连城诀》上上
二《侠客行》上中
三《雪山飞狐》上下
四《白马啸西风》上下
五《越女剑》中上
六《书剑恩仇录》中下
《飞狐外传》下上
八《碧血剑》下中
九《鸳鸯刀》下下
（转）网络商业写作新手指南之大纲设定
我们在审核起点网站作品时，对一部值得签约，具有商业价值的书用的最多的一个词叫做看起来很流畅，节奏感很好。
这又引申出网络商业写作一直饱受人争议的一个问题，为什么一部书在很多人认为它人物淡薄，文字简单，逻辑错误百出，可是这部书就能大红大紫，卖的让那些自认为精心打造作品的作者两眼变兔子，整天大骂现在读者素质水准之类的。
这里的问题就在于，网络商业写作，最本质的是什么？
以我做为编辑的角度来说，情节，稳定更新，人物，文字，依次排列。其中文字，是最为不重要，也是最为重要的。而情节，是网络作品的基础。
网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。
他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。
当面对�