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并且，他一副完全静不下心来的模样，沾染着墨水的右手握着羽毛笔在纸上胡乱划拉着，时而写上几个毫无意义的词语，时而签上自己的名字，然后又统统将它们全都划掉，把纸张团成一团，随便抛在房间哪个角落里去，像是打开的木箱、敞口水杯之类。羽毛笔因为疏于使用，最后竟然变成了挠头发的道具。
在剧本上这一幕戏只有寥寥几个镜头，只要能表现出创作不出剧本的莎士比亚那种烦躁无聊的状态就行了，但导演约翰·麦登却迟迟没有喊“CUT”，威廉想对方大概是对现在的镜头不太满意，于是他调整了表情与细节动作，将情感演绎的更加外放——
虽然是最有利于写作的端正坐姿，但从笔尖写出的却不是什么才华斐然的文章，而是一个个“威廉·莎士比亚”的名字，面部表情的每一个细节都写满了“我很烦躁”，眼神里没有神采，羽毛笔一直没有停止写字，但目光却始终没有真的落在纸上，而是不停的左瞄右看，简直每一根睫毛里都堆满了“无聊走神中”几个大字。
镜头由近及远，原本极为标准的端正坐姿，什么时候竟然也带上了一丝疲懒的感觉？
“这条过了！”约翰·麦登这次终于满意了，从刚刚的镜头里，他感觉到了非常强烈的情绪感染力，那正是他想要的。
摄像机旁，一听导演喊“CUT”，威廉立刻松了口气，并伸出双手揉捏脸部的肌肉来放松，特写镜头不知多考验人的自控能力，刚刚那些表情细节在镜头里看起来是自然随意，但没有哪一个动作不是经过对镜自照千百次后反复练习修改完成的——虽然没有“台上一分钟，台下十年功”那么夸张，但每一个有追求的演员，都不可能放任自己演什么角色都像是在演自己的，只有通过不断的钻研与练习，做到对自己面部每一条细微肌肉的完全掌控，才能随时随地的，能够变成另外一个人。
……
“你知道吗，莎士比亚的角色曾经也差点成为我的。”
丹尼·伯恩一扭头，就看到站在自己右边的本·阿弗莱克，对方正一边看着全场灯光焦点所在，一边轻声嘀咕：“黑头发，长脸型，年龄适合，身高也和格温刚刚搭，我们第一次试镜的时候甚至都产生了火花，米拉麦克斯曾经考虑过让我演莎士比亚的，后来确定了主演是威尔，我才演了内德·艾琳的角色。”
丹尼·伯恩瞅着本·阿弗莱克复杂的面部表情，突然清清嗓子，念道：“Out，out，brief candle。Life is but a walking shadow。（熄灭吧，熄灭吧，短暂的烛火，人生只不过是行走的影子。）”
本·阿弗莱克迷茫的看着丹尼·伯恩：“你说什么？”听起来似乎很耳熟的样子。
丹尼·伯恩忍不住翻了个白眼：“《麦克白》里的经典念白，如果你连这个都不知道，凭什么对自己没演成莎翁而不甘心？我只是听威尔读的多，都快对这些台词烂熟于心了，”
本·阿弗莱克的表情瞬间变得很尴尬。
丹尼·伯恩立刻道歉说：“抱歉，阿弗莱克，我刚刚有点口不择言了。”
“不，你说的很对，是我自己准备不足才得不到角色。”本·阿弗莱克心胸开阔，他不仅大度的原谅了丹尼·伯恩，还自省道：“威廉是比我适合演莎士比亚，他对莎翁的戏剧和十四行诗随口拈来，熟悉的就像那是他自己的语言，韦恩斯坦选择他是正确的，更别提他的演技还是这么出色了。”
本·阿弗莱克的称赞是真心实意的。
电影刚开拍时，他对威廉·布兰德利是有一些敌意，但那全是因为格温妮丝·帕特洛，当得知威廉并不是自己情敌的时候，待人一向开朗的本·阿弗莱克就决定将对方当做自己的朋友了，甚至还有过“威尔比我小，我得像个老大哥一样照顾他”这种念头，不过当真的相处下来，本·阿弗莱克才发现，谁照顾谁、谁向谁学习还不一定呢。
就比如现在正在拍摄的这几幕戏，本·阿弗莱克也看过剧本，也暗自琢磨着要怎么表演，但哪怕他有过的最棒的练习，都不及威廉·布兰德利现在演绎出的这么好：
《莎翁情史》里有两条故事线，一条是莎士比亚与富商女儿薇奥拉的爱情，一条是莎士比亚创作出《罗密欧与朱丽叶》剧本的过程，前者固然是电影的主题，但后者对于影片起到的作用绝对更重要，因为如果莎士比亚不是为创作苦恼，他就不会试图在爱情中寻找灵感遇到薇奥拉，如果不是创作的激情突然迸发，就不会有《罗密欧与朱丽叶》剧本的诞生，就连最后薇奥拉另嫁他人，莎士比亚也将她当做了是自己一生创作的缪斯——从这一点来看，《莎翁情史》这部电影明面上讲的是年轻莎士比亚的爱情故事，隐藏的主线则是文豪莎翁的创作之路。
但是剧本中有关莎士比亚独自创作的镜头太少了——据说最初的剧本是偏重莎翁的，但后来米拉麦克斯有修改过剧本，现在电影里戏份最吃重的其实是薇奥拉，格温妮丝·帕特洛有大段大段的独白戏份——要在这有限的镜头里不仅表现出莎士比亚对艺术的狂热（他毕竟是一名剧作家，创作才是本职），又要能让这几个镜头光彩夺目，在电影里起到承前启后的作用，实在不是件容易的事。
不过本·阿弗莱克发现，独白镜头的减少，对威廉·布兰德利来说竟然算不上什么麻烦，对方似乎是个天生的演员，每一个表情每一个动作都带着强烈的感染力，又仿佛天生带着光环，无论镜头多与少，总能在有他出现的画面里，让其他人的目光都聚焦在他身上。
明明是同样的场景，同意的服装，相似的动作设计，很容易被人混淆的镜头却被威廉·布兰德利演出了三个完全不同、但同样都被艺术操控了身心的莎士比亚：
当他双眼绽放出鹰一样的目光，烦躁的走来走去，将羽毛笔和纸张随处乱扔，嘴角有时甚至委屈的撇上一撇的时候，想创作而不得的郁闷简直扑面而来；
当他从耳朵到脖子一片通红，手执羽毛笔疯狂写作，写到手背上青筋都露出来的时候，那种灵感爆炸的亢奋和激情让旁观者看的也是热血沸腾；
当他面色平静的坐在书桌前流畅书写，嘴角似有似无的弯着，在纸张上写出一个又一个优美花体字的时候，又让人隐隐察觉到这个男人仿佛历经沧桑，才能如此从容不迫……或许这种情绪感染力才是上帝给威廉·布兰德利的恩赐？简直可怕。
‘如果格温再问我她和威尔到底谁放的更开将角色诠释的更棒，我该怎么回答呢？’恋爱中的本·阿弗莱克，也陷入了新的苦恼。
……
“他的眼睛像是盛放了整个银河，他的笑容可以令整个玫瑰园开放，他的面容英俊的犹如罗密欧，他苍白到近乎透明的皮肤底下流淌的不是鲜红的血液，而是一个个优美的字符，他修长洗白的手指舞动羽毛笔，就像梅林挥动法杖，文字因他而有了生命力，爱情因他而伟大，戏剧因他而迎来盛世——”
“我不知道你竟然还是一名诗人，女士。”科林·费尔斯走到朱迪·丹奇身边，说。
科林·费尔斯扮演的是莎士比亚的情敌韦瑟爵士，一个贪财、刻薄、猥琐的上流社会贵族，而朱迪·丹奇扮演的是都铎王朝的最后一位君王，鼎鼎有名的“童贞女王”伊丽莎白一世。
他们两人都面朝着摄影棚的方向，数米之外就是灯光聚焦的所在，精心搭建的仿十六世纪风格的房间内，威廉·布兰德利还在拍摄莎士比亚为剧本而狂热的戏份，隔着这么远，都能感受到那副场景敞漏出的蓬勃生命力，更别提摄像机镜头捕捉到的会是一副怎样的画面了。
“这首诗是我做的，但最初可不是为了他。”朱迪·丹奇看向威廉的方向，脸上带着怀念的微笑：“我已经年过六十了，早就受用不了威尔那样充满活力的年轻人了，别说威尔，就连你这种年纪的——”她恶趣味的朝科林·费尔斯眨眨眼：“我都啃不动了。”
科林·费尔斯颇给面子的咧了咧嘴角：“那些像诗又像是散文的优美句子，是您以前的作品？”
朱迪·丹奇点点头说：“当我还是个小姑娘的时候，第一次读到莎士比亚的诗，立刻就被那优美的文字给倾倒了，《罗密欧与朱丽叶》既是我古典戏剧的启蒙之作，也是我年轻时候最爱的莎翁作品，每个年轻女孩都爱做白日梦，我也不例外，读莎翁作品的时候，我总是忍不住幻想，一个如此才华横溢的男人长相应该是怎样的？他一定长得和罗密欧差不多，还得有双多情而睿智的眼睛，手也必须长得漂亮，要洁白细腻又修长。于是我绞尽脑汁，写下了这些一厢情愿的幻想，你能想象的到吗科林？我甚至还为幻想中的莎士比亚画过几幅画，直到后来我再大一些，在博物馆里看到了中年莎士比亚的肖像画——”
朱迪·丹奇做出了一个崩溃的表情：“我所有纯情的少女心，就是从那一刻起彻底碎掉的。”
科林·费尔斯被这段往事逗的哈哈大笑了好一阵，也自曝往事道：“第一次看到莎士比亚肖像的时候我的感觉也有点奇怪，我第一次读的莎翁作品是《哈姆雷特》，在我的想象力，莎士比亚一直都是哈姆雷特那个形象的。”
“而现实是，不是所有才华横溢的作家都长着一张好脸蛋的，不是吗？”朱迪·丹奇和科林·费尔斯相视一笑，继续说：“那些年轻时候蠢兮兮的往事，其实我早就忘掉了，直到现在看见威尔，才忽然全都想起来。”
“您对他的赞誉真高。”朱迪·丹奇的话，既让科林·费尔斯感到惊讶，又觉得在意料之中。
“你不这样觉得吗？威尔的莎士比亚，就像照着我曾经的幻想生成的似的。”朱迪·丹奇问科林·费尔斯。
第143章 英国人和美国人
“的确很符合您诗句里所描述的形象； 不过可不符合我的。”
“我知道； 你想要一个哈姆雷特似的莎士比亚。”
“现在我已经没有那样幼稚的想法了； 朱迪； 我也已经三十多岁了； 我早已明白作家笔下的人物并不等同于他们本人。不过，你真不觉得威廉的莎士比亚有点过于漂亮了吗？”
“难道莎翁迷会嫌弃威尔将角色演的太过迷人？”朱迪·丹奇好笑的看了科林·费尔斯一眼，笃定道：“英国人不会讨厌威尔的莎士比亚的，说不定他们还会因此爱上他也不一定。”
这点科林·费尔斯倒是没有反对。
科林·费尔斯和朱迪·丹奇都是英国人，英国人还有不爱莎士比亚的吗？大部分英国人对莎翁感情之深； 连名作电影化后的选角都要挑剔几分； 更别提是要人来直接扮演莎士比亚本人了； 《莎翁情史》选择的演员绝大多数都是英国人； 弗里·拉什、朱迪·丹奇、汤姆·威尔金森、伊梅尔达·斯汤顿、科林·费尔斯等等； 偏偏最重要的角色； 饰演莎士比亚本人的是一个美国人！
地域歧视自古就有，哪怕是在好莱坞这一亩三分地，同宗同源的美国人英国人看似亲亲热热好的跟一家人似的； 自一战后起就有源源不断的英国人赶赴好莱坞拍戏； 其实他们彼此间也有着难以调节的竞争矛盾——好莱坞看似包容世界各地的演员，其实主流舆论一直传统封闭，对他国演员也不是�