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车子和汽油都是公家出钱买，个人撕一张四块的票子后，收进来四块现金、晚上报账要给单位三块五，剩下的五M才是个人的工资——每天做10个单子，就有5块钱工资，一个月150块，比八级工还高，所以出租车司机是绝对的高薪职业。
市汽车公司也不怕大家私吞，因为如今坐得起出租车的，绝对都是要开发票的，不可能有冤大头自己私人拿四块钱起步价来坐车。就算是大国企的厂长，回去也要拿发票报销。
而顾骜说不要票，就意味着公家不知道陈师傅今天接的这一单，他一单就能赚到十单的私房钱。即使油量有点超支，一会儿也可以通过别的单子腾挪回来。
大不了就说今天生意差。
“老板，没说的！今儿我挪出半个下午的时间，专门就伺候你一个了！你说去哪就去哪，你说等多久就等多久！”
这下轮到顾骜愕然了。
他第一次发现，原来在这个野性的时代，“不要开发票”能带来这么多便利。
“这么说，晚上应该去按个摩解解乏啊，国营按摩店的服务员如果不撕票，估计也能便宜好几倍吧。”以他的智商，脑内瞬间就举一反三了。
任何不消费物质实体、只消费人力的服务行业，不开发票应该都能便宜好几倍，因为都是私活。
……
一小时后，顾骜一行人赶到复旦，在校门口一个咖啡馆遇到了等候的萧穗。
“穗姐，好久不见。恭喜你如愿考上复旦。”顾骜当先打招呼，并帮大家相互介绍了一下。
毕竟只有顾敏和马风认得萧穗，而闻莺和杨信都是第一次见。
大家握了一会儿手，也都表示了恭喜，然后各自分桌坐定。
萧穗很豪气地掏钱帮大家点了咖啡和冰淇淋。
而闻莺在仔细观察了萧穗的外貌后，一阵自惭形秽，同时也暗暗为自己庆幸，她与马风的感情也更加融洽了。
“你有钱了嘛，大手大脚的。”顾骜抿了一口咖啡，与萧穗开着玩笑。
“又有稿费到账了，两千块呢，随便花，不够花了再写。”萧穗显然是进入了美女作家的状态，脑子里也没有攒钱这根弦。
听了这句话后，一旁旁观的闻莺突然想起个事儿来：“啊！原来姐姐你就是《部队文艺》上那个萧穗啊？我看过你的越战小说呢，很精彩啊，能给我签个名么。后续还有没有了？没想到你文章写得这么美，人长得更美呢。”
萧穗微笑着给文艺小迷妹签了名，一边说：“可能还会写一点吧，不过不会是战争场面的了，我想写写普通战士回来后的平凡生活、与和平时期的斗争、贡献。嗯，就叫《谅山下的花环》好了。”
这个题目当然是顾骜出于恶趣味帮她取的，不过以萧穗的文笔和天赋，加上她如今变轨了的人生轨迹，写出更深入的军旅题材也是很容易的。故事也可以挪到罗勇信、刘壮这些无名英雄身上。
甚至将来只要不违反保密纪律，还能写这些退伍战士如何在中东保卫国家利益……
80年代，这种略带狗血的东西，要是再掺杂点民族情绪和谍战元素，不要太好卖。
虽然文艺性和艺术成就方面，可能会比萧穗前世那些作品差些，但畅销绝对畅销。
“好呀好呀，那以后我一定第一时间买来拜读。”闻莺发自内心地说。
顾骜眼看咖啡馆里的局势有向文艺女青年座谈会靠拢的趋势，连忙把楼歪回来：“对了，你为什么选在这儿碰头呢，你才刚被录取，学校还没给你分配宿舍吧。”
萧穗：“但我本来就住附近啊——我妈的房子，是制片厂分的宿舍，往西一个路口就到了。”
顾骜直奔主题：“那先聊聊引进片的事儿吧，阿姨厂子里目前的外包政策，大致是怎么样的呢？或者说，具体要找到什么人，才能说了算？”
萧穗微微白了他一眼，似乎在微嗔他的不解风情，不过还是正面回答了：“其实很简单，如果你的片源够便宜，一个资深制片人送审、再认识个初审帮你看几眼，就行了。如今引进日本片很松的，关键还是版权费。人家有关系有后台的，拉得到外商贴钱赞助，就可以砍得很低。国内外汇预算很紧张，卖得贵的电影，是不会考虑的。”
这个答案，倒是颇为出乎顾骜的预料。
顾骜毕竟是从和谐时代来的，那个时候国内引进外国文化产品，钱是无关紧要的，关键是内容要正能量。
而萧穗只用了几句话，就给他烘托出了一片大致的图景：不正能量也没关系，但关键要便宜。
如今可不会给外国片分成制票房的，入境的时候，都是一口价买断。
退一步说，就算想分成，以国内最便宜五分钱一张的电影票、结合人民币的实际汇率……
哪个外国版权公司会看得上分成？
电影，小说，一切译制品，都是这个行情思路。
第114章 这个时代的好片标准
沪江电影制片厂，某一间萧穗托关系借来的小放映室里。刚刚结束了在咖啡馆会谈后的一行人，在这儿刷了一部样片。
顾骜和萧穗是看门道，其他人就纯粹是下午茶后的休息消遣。
“啪~”
“哒呀啦~哒呀啦啦啦*12……”
随着灯光打开，音响里也传出悠扬的片尾曲。
荧幕上放映的，正是八个月前引进国内、如今红得发紫的日本电影——高仓健的《追捕》。
国内对日本文化产品的开放，始于1978年11月。12月份时，《追捕》有幸成为了第一部、也是唯一一部78年引进国内的电影，也算是那个时代最火的引进片。
该片由沪江电影制片厂下属的译制片部门翻译引进，也就是萧穗母亲所在的单位。
这部电影真正大规模公映，已经是79年春节之后了，而二三线城市传播就更慢了，如今还依然霸榜了“今年最火电影”的位置，丝毫不肯给后面的小弟腾腾位置。
一言以蔽之，没经历过那个时代的人，很难想像79年时这部片子在国内有多火。
顾骜在京城的时候，其实已经抽时间陪女同学去看过了，如今算是二刷。
当他数月前知道马风搞了翻译社、想做这门生意时，他也扼腕叹息过：
要是自己立功受赏、建立自己势力的时间再早上那么半年，他绝对要把这部片子的译制工作抢到手。最好在发行过程中再淘一些可能的外包活，如今还不是能在“娱乐圈”立起一些江湖地位？
不过也只能是想想了，那时他连阿尔巴尼亚都还没去过，也没写出《勿谓言之不预也》，更没有后续一堆外事功劳和资金支持，弄这些完全是妄想。
而萧穗最近可是刷了这部电影好多遍——自从她结束高考，到了沪江住之后，凡是母亲厂子里有样片的日本片，她基本上都刷了一遍。
随着放映结束，萧穗优雅地起身，转了半圈斜倚在前面一排的椅背上，看着顾骜。
她手上也抽了一页文件，摆在顾骜眼前。
上面赫然是《首届（78年）日本电影学院奖》和《第50届（76年）日本电影旬报大奖评选》的名单和点评经过，从日语翻译过来的。
“知道我为什么请你们再来刷一次这个片子么？”萧穗知性地问。
顾骜：“因为这部片子好看？你想教我怎么判断什么电影值得引进？”
萧穗捋了一下长长的秀发：“笼统来说，你这么概括也没错。你既然要做这门生意，就要知道制片厂的‘编辑’们如何鉴定一部外国片的好坏、是否有商业价值。”
说到这儿，萧穗一扭头，转向其他四个同伴，问道：“你们觉得《追捕》算是同期日本最好的电影么？”
“应该是吧，都这么好看了。”闻莺第一个表态。
马风比她精明些，缜密地说：“我们没看过其他日本片，只有这个选择，不好说啊。”
顾敏和杨信也表达了与马风类似的观点。
“行，那我给你们看一些剪辑集锦，都是当年的其他日本片。”萧穗也不废话，立刻换了带子——
在沪江电影制片厂，即使是未引进的日本片，也有至少几百部的拷贝放在那儿。因为这些都是日本同行送来给大家鉴赏的样品，只要不流传出去大规模公映或者翻录盗版，电影厂本身的员工和家属想怎么看都没问题。
真打算买了，才会正式谈版权。
半小时后，萧穗放了将近10部同年日本高口碑影片的片花集锦。
这次几乎所有人都说，还是《追捕》最好看。
但顾骜手上的那一页文件，却显示《追捕》在两年前的日本，只被评为最佳电影的前20名而已，国内票房也只是小赚。
即使是细分到“黑榜警匪谍战片”这个门类下，也才勉强挤进前五提名，但绝对不是当年的最佳黑榜警匪片。
顾骜前世也没关心过这些历史问题，如今要临场分析，自然不可能很专业。
他粗略地判断：“难道是因为我们刚刚打开国门，所以不管来什么外国片，大家都觉得好看？或者说，一块板砖都能飞上天？”
“有这方面的因素，但认识还不够深。”萧穗话锋一转，启发性地反问道，“你觉得，《溪山行旅图》和《清明上河图》哪个艺术价值高？哪个考古价值高？”
被这么一问，哪怕顾骜前世是工科生，也瞬间秒懂。
“我懂了！你想说，《追捕》就是日本电影界的《清明上河图》，虽然艺术价值很低，剧情也不合理。但堆砌的‘炫耀’点足够多。很适合外国人用最高的表达浓度看清日本的发展。”
而其他几个同学还没反应过来——主要也是这个时代缺乏美术教育，他们只知道《清明上河图》这个名字，却不知道其艺术地位其实不高。
顾骜便解释道：“你们这么想好了，在国画里面，艺术价值高的，肯定得是人物，至少也是山水花鸟。而建筑画是很low的，是‘界画’。
也就是那种用圆规和尺子辅助画出来的画，相当于现在的工程设计图，精确或许很精确，但艺术造诣绝对辣鸡。
连希特勒当年报考维也纳艺术学院的时候，老师都评价他‘建筑画不错，可惜人物不行’，把他踢了。加上希特勒数学成绩太差，想转维也纳艺术学院的建筑设计系也不可能，最后落榜成了个思想极端的人……”
小伙伴们听了这个例子，忍不住都是噗嗤一笑。
顾骜也意识到自己扯远了，连忙把楼歪回来：“但是，《清明上河图》为什么现在在我们的教材里价值高呢？因为它提供了很多对宋朝市井生活的考古素材，值得研究。
我们可以看出宋朝的房子建筑有什么细节、桥是怎么造的、交通运输环境如何、人民的饮食文化怎样、有没有哪些当代已经失传了的器用和饮食餐点……
可这些东西，摆在宋朝人眼里，就没有研究价值了。他们会觉得：我还用靠看画来知道我家对面的樊楼卖哪些点心？直接看菜单，或者跑到店里去看有钱人吃大餐，不就都知道了么？
《追捕》在国内的火热，也是这个原因，高仓健剧情生硬地去北海道逃亡了一圈、最后又回到了东京，但他去的时候有坐新干线、回来居然还能自己开飞机、在北海道当地还能跟大地主逍遥、甚至最后还带了一大群骏马回东京街头策马狂奔冲散人群……
光这些热闹，就足够没见过私人飞机没见过新�