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见孟子涛这么不客气的反驳自己，莱德也有些生气了：“你有什么证据？”
“我就是做考古发掘的。”孟子涛哼了一声，便不在多做什么解释了。
张管家担心气氛被搞僵了，连忙说道：“莱德先生，石博士确实是考古方面的权威人士。”
张管家这么说，无疑是相信孟子涛的判断了，莱德也不想自讨无趣，于是闭口不言了。
接下来，张管家收走了大家写了观点的纸，并让大家稍等片刻，他便离开了。
大家又等了十几分钟，张管家把几个人叫出了门，只剩下了孟子涛、那位四十左右的中年人，姜皓炎以及莱德。
片刻后，张管家又回来了，他笑着说道：“大家应该知道今天过来是要做什么的吧？”
“我只知道要过来鉴定一幅书画作品。”孟子涛面无表情地说。
其他人也点头称是。
张管家说：“是的，今天邀请诸位过来，确实是为了鉴定一幅画，不过在鉴定之前，还请诸位签订一份保密协议，不得说出接下来看到的一切，如果诸位不愿意，我会派人送你们回去。”
既然都已经来了，再加上大家的好奇心，全都答应下来。
“那么请大家跟我来吧……”
张管家带着大家来到地下室，这个地下室应该就是此地主人放置珍宝的地方，四周的玻璃柜里，摆放着各种各样的器物，无一不是珍贵文物，放到外面，大部分都可以作为镇馆之宝。
大家看得眼睛都收不回来了，孟子涛现在扮作的石百行，行事风格得符合他的性格，因此，他的表现更加的不堪，恨不得把那些玻璃柜砸了。
在张管家的催促中，大家才进入一间密室，密室中意有一张大约长有两米，宽四十厘米的水晶玻璃柜。
此时密室中已经有一位坐着轮椅的老者，他对着大家笑了笑：“老朽祝中实，很抱歉，因为行动不便不能去迎接诸位。”
大家纷纷表示不用客气，而目光则都向水晶柜里的画作注视着。
祝中实笑着说道：“鉴定的事情先别急，你们都对各自了解吗？”
大家都表示不了解，祝中实让张管家帮忙介绍一下。
张管家首先介绍的是那位中年人：“这位袁世佳老师，又称袁画痴，他是国内有著名的书画鉴定专家，物别是对高古画作颇有研究。”
孟子涛以前也听说过袁世佳，而且还听师傅称赞过他，他的书画鉴赏水平肯定是毋庸置疑的。
之后，张管家介绍莱德，他是一位唐代文物的研究专家，至于孟子涛和姜皓炎就不用多说了。
介绍完之后，祝中实对着大家说：“想必刚才你们应该知道这回的任务和报酬了吧。”
大家纷纷点头，这回的报酬异常丰厚，不论对错，足足一百万，如果是真迹，价值还会更高。
“好，接下来，由我来给你们介绍今天要鉴定的画作，它是一幅王维的雪景山水图。”
说话间，祝中实让开了位置，让大家直面这幅艺术瑰宝。
“什么，王维的作品！”孟子涛等人都露出目瞪口呆的神色。
提到王维，几乎所有人都会说到王维的诗。不论是《山居秋暝》还是《从军行》，王维的诗歌作品已然成为我国古代文化不可缺少的组成部分。然而，不少人对王维的认识却仅限于他诗人这一角色。事实上，王维在中国古代美术史上也有重要的地位，只不过是他出众的诗名掩盖了他在绘画上的辉煌而已。
大家应该都知道明朝的董其昌，他最著名的南北宗理论影响着我国画理论体系至今。在他的理论体系中，王维被明确作为南宗绘画的源头。
在董其昌眼里，以绘画意境取胜，文人情趣突出的绘画被归类到南宗绘画中去。尽管董其昌这套南北宗理论并不科学，然而，作为一个影响了我国数百年的绘画理论，以王维作为这一宗派的开山鼻祖，无疑正说明了王维绘画的颇具盛名。
王维的绘画早在唐代就已经名闻天下，只不过因为他的诗作名气太响，反倒掩盖了他绘画的光芒。王维的作品涵盖了人物画和山水画，不过现存的传世作品都不能肯定归于他的名下。
比如，东瀛大阪所藏的《伏生授经图》和宝岛故宫所藏的《雪溪图》。这两幅传为王维的作品，因为历史久远，无法确定作者到底是谁，存有争议。
现在得知自己居然要鉴定王维的作品，而且就凭祝中实的财力，这件事情应该不会无的放矢，正因为这样，大家的激动可想而知，哪怕孟子涛现在恢复自己的身份，反应也不会好多少。
“天啊！这是王维的画作吗？这怎么可能！”莱德嘴上虽然这么说，脸却都已经贴到水晶柜上去了。
第九百二十三章 画中秘密
祝中实看着大家诧异的神色，微微一笑，说道：“多余的话我就不多说了，大家先慢慢看吧。”
祝中实让张管家给大家发放白手套，他拿出一把钥匙，插进水晶玻璃柜下面的一个钥匙孔中，半响，水晶玻璃柜就缓缓打开了。
此时，每个人都强压着激动的心情，尽量保持平静，不过从大家稍微有些急促的呼吸中，还是能看出他们的紧张。
戴上了手套，大家并没有去触摸柜中的作品，也没有抢占位置，四个人分处柜子的四个位置，目光都放在了柜中的画卷上。
孟子涛的位置在左边，他先注意到画轴，眉头微微一皱。
“石博士，有什么不对？”祝中实注意到了孟子涛的表情。
孟子涛说道：“这个画轴你们有没有换过？”
祝中实摆摆手：“没有，我买来时什么样，就是什么样子，有什么不对吗？”
孟子涛不屑地说道：“以前的主人是不是土豹子，居然用紫檀木当画轴，也真够搞笑的。”
很多的喜欢收藏字画的朋友都知道，画轴的好坏可以影响一副字画的保存期限。字画作为我国的国宝，是有着非常高的收藏价值的，它是否可以长时间的保存，可以一代一代的流传下去，与这幅画的材质有着非常的的关系。
如果是檀木所做的轴，可能保存时间可能会比较久一些，如果是其他的木所做的轴，可能保存的时间就不会那么久了，所以在画轴的选择上，也有很多的讲究，有些材料更是不能使用的。
袁世佳虽然不太喜欢孟子涛的态度，但对孟子涛说的这一点，他也表示赞同。
“古代常用檀香木，而如今也不例外，用得最多的依然是檀香木，因为檀香木本身可以避湿气，防止字画因为发潮而受到破坏。同时，它还可以必满虫蛀，这对画卷也具有保护作用。而且檀木本身的香气非常宜人，让人闻之后感觉很舒服，直到现在，也有不少人都喜欢檀木。”
“那些上档次的画卷都是由玉作为轴头，用檀木做轴身的，但是因为它本身的重量太重了，很多都是把它从中间劈开，两个劈开的半木又合在一起，这样可以在很大程度上减轻它的重量，同时也能有效的保护字画。”
“当然了，也有用桐木、杉木、苏木作为画轴的，不过，它的效果还是不如檀香木好的。最不能用牛角做轴了，这样会吸引虫子，也会让画卷发潮，影响保存寿命。至于紫檀木不是不能用，但紫檀比檀木还要重，为了画作的保护，一般也不建议用紫檀。”
祝中实恍然道：“原来是这么回事，卖我这幅画的人，原先确实是个大老板，可能他因为不懂，所以才选的紫檀木吧。”
“可是我看装裱的人水平还挺高的。”孟子涛显得有些怀疑。
莱德说道：“石博士，先不要急着做出决断，这又不是原装老裱，凭这一点哪能判断它到底是真是假。”
“你懂个什么！”孟子涛冷哂一声，随即拿出放大镜准备仔细观察。
莱德明显有些恼怒，不过最后还是忍住了，马上他的注意力又被柜子里的画作吸引住了。
这是一幅鸿篇巨制的，丰满宽远，描写雪后高迈之境。远景中崇山峻岭，山势突兀陡峭，石骨峥嵘嵯峨，高远之势，气吞山河，饶有无限风光在险峰之逸趣。一亭塔朦胧耸立于山间。画境高旷幽玄，气势壮观。
中景为奇古杂树苍松，环绕于山涧溪流边，间以房屋茅舍掩映其中。而近景几苍松高擎叶茂，危石挺立，两行人自右侧小道穿出，似从远山中来，将去往家中休憩。人景遥相呼应，画面充满强烈的节奏形式美感。其技艺之精湛，画风之严谨，堪称高妙。
令孟子涛他们都赞叹不已。
接下来，现场一片安静，所有人都在仔细观察着画作，就这样过了半个多小时，莱德最先鉴赏完毕。
“莱德先生，不知你觉得这幅画怎么样？”
莱德说道：“我以前也研究过王维的生平，他在艺术上曾学李思训大青绿金碧山水，但是他为了适宜在画中表达空寂清静的禅理，大力倡导‘水墨为上’，这是一种单纯地以墨色作画的技法。”
“所谓‘墨分五色’，一般是指以墨色的‘枯、湿、浓、淡、焦’的多层次的变化象征性地表现所画对象。显然水墨画比之重彩画，更适合文人对典雅、平淡、自然的追求。”
“他首创‘破墨法’，就是趁墨色尚未干时，用浓墨破淡、用淡墨破浓，相互渗透掩映，以达到滋润鲜活的效果。而这幅画的种种特点，很符合历史上对王维书画艺术风格的描述。”
姜皓炎表示认可莱德的观点，说道：“这幅画还有董其昌留下的鉴藏印，以我的经验判断这枚钤印的印文、款识和印泥的颜色都是没有问题的，应该是真迹，董其昌的鉴赏实力想必也是毋庸置疑的。”
孟子涛冷笑了起来：“董其昌确实厉害，但他也有看花眼的时候。”
莱德也冷笑着说：“不知石博士又有什么见解？”
孟子涛说：“明摆着的，画法不对。”
“理由呢？”姜皓炎先前看到孟子涛的时候，就不知为何就打心眼里厌恶，现在当然站在莱德一边了。
孟子涛说：“唐代山水绘画中一般不用皴法，简单说来：画家先勾勒出山石的形态，然后以青绿着色，作品便告完成。一般以为，山水画的皴法，最早出现于五代时期。”
“虽说王维的《雪溪图》以墨色晕染烘托环境的同时，山石上也以并不成熟的皴擦来体现山石的阴影和质感。但你们看这里的山石，已经有很明显的‘斧劈皴’技法了，这种皴法是谁发明的，想必不用我多说了吧。”
袁世佳接过话道：“这种技法是后梁时期荆浩发明的，以这点来看，这幅画应该和王维没什么关系，只是模仿了王维的技法。但是，这幅作品虽然不是王维的真迹，我认为应该也是五代时期某位画家的作品。”
接下来，袁世佳做了详细的解释，孟子涛并没有反驳，表示了认同。
对于画并不是王维所作的结论，祝中实到挺看的开的，鼓掌道：“不愧为袁画痴，说的有理有据！”
袁世佳谦虚地表示客气了。
祝中实看了一下大家：“你们还有什么要补充的吗？”
莱德和姜皓炎都表示没有，孟子涛则显得有些犹豫。
祝中实看在眼里，笑着说道：“石博士，有什么话你尽管说。”
孟子涛说道：“我也认同袁老师的判断，不过，我认为，这幅画某些细节有些诡异，里面好像隐藏着些什么。”
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