按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
恳苍抻庹抛�2007年的最佳专辑；罗伯特·普兰特离开了齐柏林飞艇之后，与艾莉森·克劳斯合作的专辑，虽然销量并没有太过出彩的部分，但在舆论界却赢得了众口一致的赞誉，十分难得。
如此一来，年度最佳专辑的竞争也就形成了英国对阵美国的均力之势，埃文·贝尔、酷玩乐队和电台司令代表英伦势力，李尔·韦恩、罗伯特·普兰特和艾莉森·克劳斯则隶属于美国势力，这同时也是过去一年全球唱片市场状况的最佳反映。
最终的胜出者埃文·贝尔，还是依靠“五”的整体完美质量，拿到了自己的第五座年度最佳专辑奖，这样的结果其实并不意外，虽然五强选手的专辑质量都经受住了市场的严峻考验，但是埃文·贝尔依旧依靠自己惊世的才华再次完成了不可思议的一张专辑，格莱美年度最佳专辑的嘉奖也是对埃文·贝尔最直接的肯定——强者之间的对抗，总是最出色的赢得最终的胜利！
站在舞台上的埃文·贝尔显得有些意外，还有些激动，主要是因为他自己也没有预料到，在颁奖典礼的最后阶段，他居然变成了全场最繁忙的一个人。埃文·贝尔两手各拿着一座留声机——他依旧没有找到泰迪·贝尔，只能带着奖杯上台了——然后他又从绿日乐队的主唱比利·乔·阿姆斯特朗的手中接过了一座金色留声机奖座。
比利·乔·阿姆斯特朗热情地拥抱着埃文·贝尔，喜气洋洋地说着“恭喜”的话语，还用力拍了拍埃文·贝尔的背部，开玩笑地说到，“我都要嫉妒了”，感受到背上传来的力量让埃文·贝尔故意咳嗽了两声，惹得绿日乐队的成员都笑了起来。
当埃文·贝尔站到话筒前时，全场嘉宾依旧起立鼓掌着，他们用最直接也是最热情的掌声表达着对埃文·贝尔的祝福。看着站在舞台上的埃文·贝尔，他手上捧着三座格莱美奖杯，但所有人都不会忘记，其实今晚埃文·贝尔已经拿了六座留声机了，这个成绩仅次于当年第四十五届格莱美时，埃文·贝尔依靠“二”的出色表现拿下七座留声机，创作了埃文·贝尔在格莱美征程的第二好成绩。
捧着三座格莱美奖杯的埃文·贝尔显得有些狼狈，因为他必须双手捧着三座奖杯，对着话筒发言并不是很舒服。不过埃文·贝尔并不介意，他直接蹲了下来，将其中两座奖杯都放在了地上，只是右手拿着一座，然后再次站了起来，对着话筒说到，“这样可以方便我拿感谢名单出来。”
一句轻松的调侃，让现场发出了轻笑声。埃文·贝尔轻轻咳嗽了一声，这才接着说到，“在制作‘五’这张专辑的时候，其实我自己都觉得我有些疯了。但还好，最终的结果不太坏，能够得到大家的支持，我非常激动和高兴。非常感谢！”埃文·贝尔脸上洋溢出灿烂的笑容，“感谢法外狂徒的成员们一直陪伴我走到今天，感谢所有支持我专辑的歌迷，你们让我相信你，只要有着一颗对音乐虔诚而热爱的心，那么音乐就是最好的沟通桥梁，能够让我们彼此相通。这对我来说，很重要，谢谢！”
说完之后，埃文·贝尔举了举右手的留声机，就退后一步准备离开，才脚步还没有来得及落下，他就意识到地板上还摆放着两座奖杯，连忙弯下腰捧了起来。看着埃文·贝尔的动作，现场爆出一阵笑容，还有再一次的掌声，将埃文·贝尔护送下了舞台。
第五十一届格莱美颁奖典礼的奖项都已经颁发完毕，看着大屏幕上“年度最佳专辑：埃文·贝尔‘五’”的字样，人们这才醒悟过来，埃文·贝尔在这一次的颁奖典礼上究竟创造了多少记录。
埃文·贝尔不仅仅拿到了六座格莱美留声机，与此同时，恍然之间埃文·贝尔也傲然创造了一个崭新的记录：目前自己发行的五张专辑，全部都赢得了格莱美年度最佳专辑奖，夺冠率百分百，这一纪录既是前无古人估计也是后无来者了。
埃文·贝尔在年度最佳专辑奖上无一失手的记录，这也证明了专业乐评人对于埃文·贝尔专辑一贯以来的评论，整体质量的出色确实是高人一筹。埃文·贝尔专辑里任何一首歌拿出来，在其他歌手的专辑里都可以跻身为主打曲，如此高质量浓缩在一张专辑之中，这也使得埃文·贝尔的专辑总是有着让人叹为观止的超高水准。对于其他歌手来说，如此安排自己的专辑几乎是不可能的事，但埃文·贝尔不仅如此做了，而且连续五次都是如此，不愧是当今乐坛最为个性的歌手第一人。
除此之外，埃文·贝尔连续八届格莱美的拿奖记录也追平了历史记录，而今年的六座留声机也使得埃文·贝尔在格莱美奖杯的数字变成了二十八，正式超过了音乐传奇史蒂夫·旺德二十五座留声机奖杯的记录，成为格莱美历史上得奖最多的歌手！
这究竟意味着什么？五座年度最佳专辑意味着埃文·贝尔专辑高人一等的质量，连续五次始终如一的超高水准；三座年度最佳制作奖杯意味着埃文·贝尔除了在歌手的位置上取得傲人的成就，同时还成长为最顶尖的音乐制作人；连续八年拿奖记录不仅仅代表着埃文·贝尔格莱美宠儿的称号，更意味着埃文·贝尔从出道以来就保持了高质量的音乐作品频率，耐久力和稳定性令人赞叹；二十八座留声机奖座则代表了二十一世纪以来最伟大歌手的位置，不仅仅因为这是全球最具权威性的音乐奖项，更因为埃文·贝尔在口碑、专业、销量、奖项等多方面都证明了自己，毫无疑问地成为近十年来最成功的歌手。
一届格莱美的结果证明不了什么，但是这一届颁奖典礼浓缩的精华，却让埃文·贝尔在历史长河之中占据了不可取代的一席之地。
刚刚创造完一系列历史记录的埃文·贝尔，快步走下了舞台，走到侧台时，看到了正准备登台的史蒂夫·旺德，这位美国音乐史上最伟大的歌手之一，从1963到2005年都保持了超高音乐水准的传奇盲人歌手，其音乐影响不止一代人，传唱至今。今天他穿着一身黑色西装，依旧带着他标志性的墨镜，正在准备即将带来的终场表演，为今晚的颁奖典礼画上最后的句点。
埃文·贝尔将留声机递给了旁边的工作人员，率先出声说到，“史蒂夫，我是埃文·贝尔。”
“哦，埃文，亲爱的。”史蒂夫·旺德顺着声音看了过来，伸出了他的双手，埃文·贝尔给了史蒂夫·旺德一个大大的拥抱，“你今晚表现真不错，可惜没有能够听到你在舞台上的表演。”
埃文·贝尔轻笑了两声，“没有关系，我坐在舞台底下观看你的表现就好，真正的经典在任何时刻都能震人心魄。”这是实话，史蒂夫·旺德的舞台和电台司令乐队是截然不同的风格，但其舞台表现力和蕴含在歌曲中的热情却是一模一样的。
“希望你表演顺利！”埃文·贝尔松开了史蒂夫·旺德，送上了自己的祝福。
史蒂夫·旺德轻轻拍了拍埃文·贝尔的后背，低声说到，“现在音乐市场上真正愿意静下心来制作音乐的歌手不多了，希望你能一直坚持下去。”埃文·贝尔愣了愣，但旋即还是回答到，“这是我的梦想。”这让史蒂夫·旺德脸上露出了灿烂的笑容。
埃文·贝尔往旁边站了过去，将通往舞台的道路让给了史蒂夫·旺德，他就这样站在原地，看着史蒂夫·旺德从幕布背后的黑暗中走向舞台的光晕之中，整个身型有一阵的模糊，然后又在光线之中一点点勾勒出来，完整地出现在舞台上，全场观众再次起立鼓掌表示欢迎。
虽然这不是格莱美的本意，但是埃文·贝尔领奖之后离开舞台，史蒂夫·旺德登台表演结束舞台，这就好像完成了历史王座权杖的交接一般。格莱美的大幕在不经意之间，就完成了时代与时代的传承。
第2002章 音乐洗牌
第五十一届格莱美落幕了，但对于整个美国音乐市场的打击却是巨大的，经历了去年和前年连续两届的杯具之后，这一次格莱美终于痛定思痛，将笼罩在美国音乐市场身上的最后一层遮羞布也扯去，让人们清楚看到了如今彻底堕落的美国音乐。格莱美，终究还是下了狠心。
四个综合类奖项，埃文·贝尔年度最佳专辑、年度最佳制作；酷玩乐队年度最佳单曲；阿黛尔·阿德金斯年度最佳新人，全部由英国人包揽！作为美国的音乐颁奖典礼，这在格莱美历史上是绝无仅有的。如果此时人们还想要用“埃文·贝尔是美国音乐市场孕育出来的歌手”作为回应的话，那么接下来的数据就让人无法再狡辩了。
流行部门的五个重要奖项，英国拿到了三个，分别是阿黛尔·阿德金斯、达菲、酷玩乐队，美国军团最后胜出的分别是杰森·玛耶兹的最佳流行男歌手和老鹰乐队的最佳流行乐器演奏。
摇滚部门从提名者开始就是老牌歌手当道，最终的获奖者也更多是布鲁斯·斯普林斯汀、重金属乐队、AC/DC、电台司令乐队这样的老资格摇滚乐队；节奏蓝调部门、说唱部门、乡村部门也是如此，从玛丽·布丽姬、李尔·韦恩到艾莉森·克劳斯、艾尔·格林，全部都是清一色的资深歌手。
而更为让人吃惊的是，这些部门的音乐在过去一年都未能取得相对应的好成绩，唯一能够超越流行部门的就是说唱部门，却是被埃文·贝尔的横空出世打断，取代了李尔·韦恩完成称霸。
看看英国代表人物阿黛尔·阿德金斯、达菲、丽安娜·刘易斯，全部都是新生代代表歌手，而美国能够相提并论的歌手全部都是诸如玛丽·布丽姬、重金属乐队、老鹰乐队这样的老派势力。
从这样的局面就可以看出，美国流行音乐工业近几年发展太过单一太过商业，不是“美国偶像”就是节奏蓝调和嘻哈，在突出低龄化和专业化的情况下，却对新人的培养缺乏有效的手段，对于音乐专业性的追求；而一直以来擅长推出全球热门单曲而著称的美国乐坛，近年来却更多纠结于设备的改造、音色的进步，而忽略了音乐创作中最重要的感性环节，这一次，闷骚的英国人给美国人上了一课：不要只想着迎合市场做音乐，而是做真正值得人们喜爱的音乐，那么歌曲的流行就理所当然了。
总体而言，第五十一届格莱美就出现了这样一个结果：英国大获全胜，老中青结合的歌手阵容结构合理；以老歌手阵容出战的美国则一败涂地。
2008年全年最值得瞩目的就是金融危机横扫全球，这样的情况对于欧美音乐市场来说自然是一个噩耗，毕竟英国和美国一直以来都是全球音乐产业之中的核心存在，而如今两国经济地衰退，从习惯上的推理来讲，势必将影响整个音乐产业地投入，这对于本来就处于寒冬时节的音乐市场来说，无疑是一次雪上加霜的打击。
但事实上，对于现在已经跌落谷底的音乐市场来说，金融危机却未必全部都是坏事，甚至因为经济危机所必然带来的文化和信仰差异，还有可能因此给正处于谷底阶段的流行音乐市场带来一种新的刺激。毕竟，音乐市场已经没有什么可以输了，外来的刺激反而会将沉淀在深处的混乱重新唤醒，洗牌之后的音乐市场也许会焕发出全新的生命力也说不定。
在此之前音乐从业人员都是当局者迷，他们站在音乐领域对整个市场的未来走向指手画脚，但他们都忽略了�