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加薪是必然的，即便签了长约，也无法避免。
马修早就有这方面的觉悟，所以在妮娜·杜波夫为他又一次表演艺术体操之后，向这位伊莎贝拉的饰演者做出了承诺。
当然，具体加多少那就要谈判了。
早在《暮光之城：月食》刚刚上映，马修就授意贝拉·安德森和肖恩·丹尼尔与所有主要演员们的经纪人展开谈判，并且态度和立场要强硬一些。
加薪，可以！但具体的数额，不能迁就演员。
谈判就是妥协的过程，马修这边也不会寸步不让，想让马儿使劲跑，肯定要给马儿吃草。
经过半个月拉锯式的谈判，基本搞定了所有主要演员的合同。
妮娜·杜波夫和利亚姆·海姆斯沃斯拿到了第一档的片酬，这两人的经纪人最初开出的是1500万美元＋百分之七左右的票房分成的条件，而马修这边只肯给800万美元片酬。
最终达成的协议中，妮娜·杜波夫和利亚姆·海姆斯沃斯的片酬为1000万美元加百分之五的票房盈利分成。
《暮光之城》系列运作到现在，更换演员不现实，适当的让主创团队分蛋糕也能激发工作热情。
况且，贝拉·安德森和肖恩·丹尼尔成功将对方要求的总票房分成，砍成了票房利润分成。
还有一点，《拂晓》上下两部是套拍，片酬全都执行这一标准。
第二档的片酬也是两个人，莉莉·柯林斯和泰勒·洛特纳，片酬为800万美元。
然后是其他演员，片酬均有一定幅度的提升。
任何影片的续作，最终压垮预算的，都是演员的片酬。
《暮光之城》系列当然也不会是例外。
主创人员片酬大幅度提升，《暮光之城：拂晓》上下两部的制片预算也暴涨，从《月食》的单部6500万美元飙升到了1亿美元。
两部《拂晓》，仅仅制作成本上的投入将高达两亿美元。
这可以说是中等制作里面最顶级的规模了。
当然，这些年轻又红到发紫的偶像演员，一旦离开《暮光之城》系列，就像格兰芬多黄金三角离开《哈利波特》系列一样，别说拿这么高的片酬了，能打个对折就不错。
很简单，他们全都没有证明自己能驾驭非续集影片。
不止是年轻演员，很多只能依靠续集的演员基本都是这样。
比如丹尼尔·克雷格，他如果重新和导演山姆·门德斯一起拍下一部邦德系列片就有可能跻身“两千万美元俱乐部”，但和其他的后辈、那些系列片影星一样，他如果不演邦德，片酬就会大幅跌落，降到大概五百万美元的档次。
当下，让新星最容易上位的平台就是系列电影，但当系列电影完结的时候，他们怎样成功转型到下一个角色/下一个发展阶段，是需要认真思考与筹划的问题。
否则，永远停滞在一个角色上，他们也就逐渐成为了“一次性消费”的明星。
很多演员都面临着被一个火爆角色所限制的困境，哪怕是强悍如约翰尼·德普都轻易转不出来。
搞定演员的合同，首批预算资金注入剧组第三方账户，《暮光之城》系列再次启动。
马修刚忙完这些，《暮光之城》系列的原作者斯蒂芬妮·梅尔主动找到了她。
这位前家庭主妇、现在的当红青春小说作家，想要跟他再合作一把。
“《宿主》？”马修看着斯蒂芬妮·梅尔送过来的这本薄薄的小说，“我记得这是前几年你写的书吧？”
作为合作伙伴，他对于斯蒂芬妮·梅尔的状况还是有所了解的。
斯蒂芬妮·梅尔一如既往穿着一身火红套裙，就像是颗火炬树，似乎也只有这种内外热情似火的女人，才能写出如此辗转曲折的爱情小说。
“这本小说08年就出版了，是我在创作《暮光之城》之余，写的一个单行本。”她笑着说道。
马修轻轻点头，直接问道，“你想改编成电影？”
斯蒂芬妮·梅尔不否认这点，“我们有成功的合作，合作还在进行，我觉得我们可以继续合作下去。如果电影改编成功，我可以把《宿主》扩写成三部曲。”
如今的斯蒂芬妮·梅尔已经不是以前的家庭主妇了，这两年的成功，也让她自信十足。
她没有多说什么，只是看着马修。
“这样吧，梅尔女士。”马修不可能连小说都不看就做决定，缓缓说道，“我先看看小说，过几天再给你答复。”
“可以。”斯蒂芬妮·梅尔没有多待，很快离开了。
有《暮光之城》的成功摆在这里，马修当天就把《宿主》这本小说看了一遍。
和《暮光之城》的小说一样，《宿主》也是关于爱情和抉择等感情纠葛的故事，主人公也不是纯人类。
确切点来说，这也是一个关于三角恋的故事。
故事被设定发生在不远的将来。
那时，地球被一种名为“灵魂”的外星生物入侵，这种生物本身看起来像是银色的百足虫，他们通过在人类的神经系统中寄生的方式，来达到逐渐抹灭人类的天性，控制、然后取代人类的心智，并藉由人类的躯体生活在地球的目的。
同时，他们派出已被控制的“人类”作为“猎人”，去追捕其他的幸存人类。
女主角就是这种生物的宿主，寄生物知道生活在人体内必须面对的挑战是强烈的情感、生动的记忆，但它没想到女主角居然不肯放弃对自己头脑的控制权，紧紧抓住她所爱的男子不放。
无奈之下，寄生者只好寻找一个女主角不认识的男子，令她爱上他并洗刷之前的记忆。在某些外界压力下，寄生者和梅兰妮被迫联手合作，开始去寻找一个他们都爱的男子。
至于期间的各种感情纠葛，基本上就是《暮光之城》的翻版。
确切点来说，《暮光之城》是披着狼人和吸血鬼魔幻外衣的狗血三角恋，《宿主》是披着未来和科幻外衣的狗血三角恋。
但马修读完小说，总有种不舒服的感觉，不是对狗血三角恋，而是小说主体架构的寄生。
这玩意想想都毛骨悚然啊。
如果拍摄成为纯粹的科幻片或者恐怖片，毛骨悚然没有问题，但拍成狗血爱情片呢？想想都觉得可怕。
代入感从何而来啊？
马修经手的项目多了，在不同类别的影片投资中都获得过成功，也积攒了一些成功的经验，或许这些经验比较主观，但他个人还是能以此做出些判断。
看完《宿主》，他认为这本小说改编电影前景并不好，小说最为基本的设定和主体框架存在问题，某些缺陷天然就会被大部分观众所排斥。
将《宿主》改编成科幻片或者恐怖片？这个念头刚起，马修自己就否决了，这纯粹是找死，与其将斯蒂芬妮·梅尔的狗血三角恋小说改编成其他类型，还不如直接原创靠谱。
他还通过查找相关资料了解到了另外一点。
《宿主》在2008年就出版上映，现在马上就2011年了，小说还冷冷淡淡。
这可不是新人作家的不知名作品，从2009年起斯蒂芬妮·梅尔就开始红遍全世界，结果还没有带红《宿主》。
还有，市场也是不能忽视的因素。
《暮光之城》将狗血爱情电影推上了前所未有的高峰，而高峰之后往往是低谷。
《宿主》与《饥饿游戏》还不同，《饥饿游戏》的卖点并不集中在狗血爱情上面。
或许可以投资几百万美元拍一下，毕竟北美有不少重口味爱情电影喜好者，但马修与斯蒂芬妮·梅尔沟通之后，这个想法也放弃了。
如今的斯蒂芬妮·梅尔不再是以前的家庭主妇，直接告诉马修，制片预算不能少于5000万美元。
马修不再多想，委婉的拒绝了斯蒂芬妮·梅尔的这本小说。
2010年即将过完，2011年很快到来，《特种部队2》剧组那边还没处理完毕，继续在停摆，马修也没有闲着，稍微关注了下已经开始的北美颁奖季。
一部重量级的影片正在颁奖季中猛打猛冲，直指奥斯卡最佳女主角。
第881章 习惯当坏人
每年年末，电影艺术与科学学院开始向学院成员派发奥斯卡提名选票，由六千多名学院成员从他们准备好的一众名单中，选出获得奥斯卡提名的选手。
到了这个时刻，奥斯卡攻略也进入了最为紧张的时刻。
《黑天鹅》剧组的冲奥之旅似乎开始了冲刺，剧组成员们互相吹捧，丝毫看不出在威尼斯爆发过矛盾。
剑指奥斯卡最佳女主角小金人的娜塔莉·波特曼更是祭出了两大王牌——挺着大肚子频繁在媒体和各种活动上亮相，以及宣称为了准备天鹅舞苦练八个月的芭蕾，并且亲自完成了超过百分之九十五的芭蕾舞戏份。
大肚子是为了换取全社会对孕妇的优待；宣称亲自完成戏份是规避掉奥斯卡不成文的规则。
有其他人配音或者较多使用替身的角色，是不可能问鼎奥斯卡表演奖的。
这点几乎是电影艺术与科学学院的铁律。
毫无疑问，截止到学院派发提名选票，娜塔莉·波特曼的策略都是成功的，前者挺着的大肚子不会作假，后者有作为编舞和舞指的未婚夫本杰明·米派德证明。
她赢得了无数奥斯卡评委的好感，媒体的风向明确朝她这边偏移。
马修在华纳兄弟举办的一场拉片活动上，看到了娜塔莉·波特曼和她的未婚夫本杰明·米派德。
站在四季酒店巨大的宴会厅中，看着娜塔莉·波特曼挺着大肚子在人群中游走，他都产生了一种错觉，仿佛《西斯的复仇》里面的帕德梅·阿米达拉出现在了好莱坞。
“包括我在内。”马修心里嘀咕道，“好莱坞明星果然都是群不择手段的坏蛋啊。”
连未出生的孩子都能利用上，这样的算计不佩服都不行。
看到本杰明·米派德，再想想蕾切尔·薇姿传过来的消息，马修忽然有点同情这个纽约芭蕾舞团的舞者和编舞，找到娜塔莉·波特曼这样一个未婚妻，不知道是幸运还是不幸。
按照常理来说，想当爹这种事，男人应该都很排斥吧？他前段时间跟迈克尔·法斯宾德和詹姆斯·麦卡沃伊喝酒时，隐晦的问起过他们对于喜当爹这种事的看法，这两人都表示非常反感，根本接受不了。
很明显，哪怕是在相对开放的娱乐圈，这也不是能叫人普遍接受的事情。
亲生的孩子和非亲生的孩子往往有很大区别，看看伍迪·艾伦和摩根·弗里曼与他们非亲生孩子的经历，也就知道了。
当然，也不是每个人都这样。
比如安吉丽娜·朱莉，好莱坞人所共知，安吉丽娜·朱莉最疼爱的是收养的柬埔寨的大儿子，而不是三个亲生儿女。
想到这里，马修也不知道为什么，突然产生了一些关于安吉丽娜·朱莉不太好的联想。
“真是坏人当习惯了，坏事干的太多了。”马修又一次嘀咕，“把所有人都当成了坏人。”
他决定了，从明天开始多做好人好事。
“怎么一个人在这里出神？”
旁边传来克里斯托弗·诺兰的声音，“想什么呢？”
马修转头看了眼克里斯托弗·诺兰，笑着打了招呼，指了指娜塔莉·波特曼那边，说道，“真是幸福的一对啊。”
克里斯