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大部分小说作家都期望看到自己的作品出现在大银幕上，苏珊·柯林斯也不例外，况且马修这边开出的其他条件也相当不错。
第六轮谈判当中，双方达成一致，随后签订了正式的授权协议。
这份协议最为核心的部分无疑是版权费用，十三号工作室将一次性向苏珊·柯林斯支付600万美元，并且苏珊·柯林斯未来拥有电影北美票房利润百分之五作为分成。
不说北美票房利润分成，单单600万美元的版权费用，就比马修最早预计的高了三倍。
但那时他也不知道苏珊·柯林斯竟然是个圈内人。
付出如此高昂的本钱，十三号工作室也顺利拿到了《饥饿游戏》未来两部续作的优先购买权。
就像马修想的一样，《饥饿游戏》不是单独的小说，在苏珊·柯林斯的规划中，这会是一个三部曲系列。
甚至，苏珊·柯林斯连后两部小说的名字都定好了，分别叫做《燃烧的女孩》和《嘲笑鸟》。
“合作愉快！”
天使经纪公司的会客室中，马修与苏珊柯林斯交换过合同，握了握手，“合作愉快！”
此时，谈判中的刀光剑影早已消失的无影无踪，只有一片融洽的气氛。
苏珊·柯林斯是个成熟的中年女人，说话非常客气，“马修，这本书能得到你的重视，是我的荣幸。”
马修礼貌的回应，“我读了这本小说，无论设定，还是故事走向，都非常吸引人。”不知道为什么，他想到了大逃杀，问道，“柯林斯女士，能冒昧的问一下你创作的灵感来源吗？”
未来电影肯定会遭受质疑，如果苏珊·柯林斯没有合适的说辞，那就要找人提前拟定，双方必须在这方面统一口径。
至于模仿或者抄袭之类的，那是绝对不存在的。
“这个故事从忒修斯和牛头怪的传说衍生而来。我在八岁的时候读到了这个故事，从此之后，这个故事便在我的心中扎了根。”
大概是没想到马修会有此一问，苏珊·柯林斯想了一会，说道，“在那个故事里，有一个叫做克里特岛的地方，每一年，人们都会送去七个童男童女，献给牛头怪。在我的小说中，我并不想写一个一样的神话故事，所以我把故事安排在了未来的被毁灭的美洲，用当代人的视角和价值观创作了《饥饿游戏》。故事里的凯特尼斯就是忒修斯，牛头怪被升级成了政府和那种无形的体制与压力。究其故事本身来说，这就是最简单的古罗马的角斗士的故事，加上现代的内容而已。”
马修点点头，很自然地说道，“柯林斯女士，我们在电影上的合作从现在就开始了，小说的创意起源向来是一个很好的宣传点，你是资深电视编剧，肯定明白这方面的重要性，我就不多说了。”
“你放心，马修。”苏珊·柯林斯保证道，“我会配合你们的宣传。”
作为原作者，她当然希望自己的作品改编的电影能够有广泛的传播，范围越大越好。
现在距离电影改编还早，马修和苏珊·柯林斯又聊了些未来电影方面的想法，随后将苏珊·柯林斯一行人送出了天使经纪公司。
回到海伦·赫尔曼的办公室，他长长的舒了一口气，虽然中间出现不少波折，但终归拿到了《饥饿游戏》系列的版权。
这两年，小说的电影版权越来越贵，几百万美元的版权转让只能说是中等水准，像丹·布朗的《达芬奇密码》和《天使与魔鬼》都卖出了上千万美元的电影版权转让费。
或许用不了太久，好莱坞就会有公司为一部热门小说或者其他作品掏出上亿美元的电影版权费。
这个原创衰败，改编和续作横行的电影时代里，不是没有这种可能。
等海伦·赫尔曼回到办公室，马修又跟她聊了一会未来关于《饥饿游戏》的改编事宜。
《饥饿游戏》的改编最快也要等到明年开始早期筹划，2010年或者2011年上映，甚至可能会再往后推。
其中最主要的原因就是十三号工作室的资金问题。
作为一个空壳工作室，十三号工作室的资金不算充足，马修也没能力同时投资太多中大规模的电影制作项目。
他在《钢铁侠》中的投资已经开始回收，预期利润也足够高，不过这笔盈利连之前的四千万美元投资，接下来要投入到《钢铁侠2》当中。
这部新作正在进行早期筹划，估计年底就会转入前期筹备之中，包括导演乔恩·费儒、男女主角小罗伯特·唐尼和格温妮丝·帕特洛，以及斯嘉丽·约翰逊，全都回归。
作为一部大卖电影的续集，这些演职人员的片酬，当然不是第一部那么低就能打发了。
所以，《钢铁侠2》的制作预算高达2亿美元。
马修在其中拥有百分之四十的投资额度，也就是8000万美元。
不一定说他非要投资8000万美元，这是投资的上限，但马修记得钢铁侠在整个复仇者联盟中的核心地位，也清楚他曾经引发的热度，投资肯定会最高上限。
这样一来，《钢铁侠》收回的资金，又都扔到了漫威超级英雄电影的投资上面。
还有，《美国队长》也被漫威影业提上了日程，用不了多久就会开始筹划，这也是马修计划投资的目标。
而且他与凯文·费奇通电话时，还听对方提到了一个有趣的点子，漫威影业计划让《X战警》里的金刚狼和万磁王来客串一把（因为故事在二战期间，而二战时期金刚狼是一名军人，万磁王则是战俘），不过金刚狼和万磁王的电影电视版权都在二十世纪福克斯手中，他们需要与二十世纪福克斯协商，并且达成协议才能实现。
马修知道这并不容易实现，当年漫威漫画由于生存问题，卖出了蜘蛛侠和X战警等众多热门系列的版权，以此换来了维持企业生存的资金，但版权出去容易，想要收回来就太难了。
或许等索尼哥伦比亚影业玩不动《蜘蛛侠》系列，二十世纪福克斯也接连搞砸《X战警》和《神奇四侠》之后，他们才会想到漫威影业。
在漫威超级英雄电影上面的投资，会占用马修大量的流动资金，《饥饿游戏》暂时只能往后顺延，当然不会无限期推后，毕竟双方的合同中有明确规定，如果十三号工作室十年之内不改编电影的话，相关版权就会自动回归苏珊·柯林斯手中。
这与漫威漫画在《蜘蛛侠》、《X战警》和《神奇四侠》上面的授权一样。
所以，为了维持手中的版权，索尼哥伦比亚和二十世纪福克斯即便没有出色的计划，到时候也会赶在版权到期之前拍一部相关的电影，哪怕是超级烂片也无所谓。
第684章 黑暗时代
相比于之前的几部影片，《全民超人汉考克》无疑非常靠近烂片，但这并没有影响到马修的声誉和圈内的地位，特别是后者，马修作为男主角，竟然能将一部内容很烂的影片带到票房大卖的程度上，更是向全好莱坞证明了他的市场号召力。
好莱坞才不管影片烂不烂，只要能带来商业利益，那就是当红影星。
不过，马修头脑非常清醒，《全民超人汉考克》这部片子能够票房大卖，他过往积累下的良好的观众口碑发挥了关键作用。
这种事却不可一而再再而三。
烂片拍多了，别说是他这个已经触摸到超级巨星门槛的人，就算是最顶级的明星也撑不住。
尼古拉斯·凯奇就是前车之鉴。
况且，《全民超人汉考克》的高开低走已经让他足够警醒。
这部影片从七月份上映，放映三个多月，到十月底的时候，就因为票房潜力耗尽，从北美院线撤档，最终在北美市场拿下3亿1203万美元的票房。
海外方面，这部影片的热度也已消散，全球票房目前累计7亿6680万美元，基本无法突破8亿美元大关，华纳兄弟预期最终票房落点为7亿9000万美元左右。
不管怎么说，《全民超人汉考克》在商业方面都取得了巨大的成功。
这部影片票房大卖，也引发了很多负面批评的声音，这些声音不仅仅是来自职业影评人群体，还有很多电影从业者。
“现在电影讲述的都是如何拯救世界，电影的场景越来越少，连我自己的电影都是这样，没有人知道为什么，一切都像钟表里的弦一样紧张。”
最近的一次采访中，著名导演大卫·芬奇提到他对于《全民超人汉考克》的一些想法，特别是电影公司以某一种套路、公式拍摄电影，让电影只剩下爆炸、爱情、英雄等等的元素，他认为这样的作法没有问题，但对他来说这并不是他要走的路。
“很多电影公司仍然在努力推出好的作品，我也有很多好朋友是制作人，但如果你就是想拍电影公司那个套路的电影，那就待在那条路上，包括爱情片、喜剧片、令人折磨的奥斯卡口味片、暑假档的超级英雄大片，以及预算稍微小一点的续集电影。”
像大卫·芬奇的观点还算比较平和。
还有很多知名的独立电影导演和制片人认为好莱坞目前处于一个黑暗时代。
因为现在制片厂、大发行公司的权利越来越大，整个好莱坞变得极为失衡，他们认为1999年几乎是好莱坞最后的荣光，上个世纪末往后，可以载入影史的好莱坞电影越来越少，还是急剧的变少。
另外，好莱坞结构发生了大变化，制片厂权力太大，独立电影的生存空间越来越小，因为金融危机，投资人变得更保守，制片厂跟华尔街的关系变得更加错综复杂，谁也离不开谁，钱变得更加有限，投资人变得越来越求安全，钱逐渐聚集到商业大制作上面，因为票房有保证。
他们认为，这直接导致好莱坞极大忽略中小制作和有创意的电影，好莱坞大片厂未来会自食其果，当他们只为金钱所导向，不把钱砸在优质内容上时，优质内容会跑到新渠道，把观众吸引过去，去电影院的人越来越少。
但大多数观众喜欢看什么，这些人没有考虑过。
未来如何马修也不清楚，但再过十几年，观众趋向什么？仍然是看场面，情节相对通俗易懂的那种，要有看着爽的情节和场面。
通俗的观众要求爽就够了。
而且商业收益是决定好莱坞公司投资的最关键的因素，只要投资策略不发生大变化，好莱坞主流电影的叙事就不会有太大变化。
马修在好莱坞混迹多年，已经站在了金字塔相对较高的一层上，也想过好莱坞电影的主流叙事模式，会不会彻底突破三幕式结构。
他自己想过两种模式，第一种可以用一句话概括，就是一个人要干什么事，前面有无穷无尽的障碍，然后克服障碍，把这事办成，这是一种模式。
这种模式似乎更适合商业电影。
第二种模式是一个人突然找不到人生价值，然后开始寻找，最后找着了，或者还是没找着。
这可以说是文艺电影的核心话题，我是谁？我要干什么？我要往哪去？
所以，这适合独立电影。
当然，他电影艺术修养有限，更不是斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯这种具有前瞻性的大佬，个人想法非常有局限性。
或许该考虑这种问题的，也是好莱坞的各大电影公司。
像是他，更多的是要跟上电影产业和社会时代的发展变化。
如同传统动作片的辉煌一去不复返一样，落后于�