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“老坑冻石！”
鲁善工兴奋不已，赶紧继续用刻刀把贴在表面的石皮全部清理掉，终于露出庐山真面目。
“哈哈哈，果然是极品田黄冻石，竟然这么大！”
用温水清洗干净上面残留的胶水，鲁善工捧着温润如凝脂般的田黄冻，仰天大笑道：“真乃天助我也！”
“长六点三，宽五点九，高八点一！”用尺子测量完尺寸，拿出电子秤，把田黄冻往上面一放，五百九十八克！
冷静过后，把玩着极品田黄冻，不愧是胡经，这应该是他最后压箱底的宝贝。估计怕逃亡时出意外，故意用高明手法贴上石皮，伪装成貌不惊人的普通印章，再混进其他中，才能把这块极品保留至今。
“无价之宝！”
鲁善工越看越喜欢，把玩起来的手感如同美玉，温润细腻，这才是极品田黄的真正魅力。
如果按照十万一克算，这块田黄光重量最少也要六千万！
如果真正拿去上拍，价钱肯定不止这点，毕竟体积越大价值越高，这么大的极品田黄冻，百年难得一见。
“难道是出自皇家御用？”
鲁善工仔细研究半天，没有发现任何线索，纯原石，胡经也没有舍得下手篆刻，估计是怕浪费宝贝，可见它的珍贵稀有。
自古田黄最大用途就是制作帝王印玺，所以但凡超过两百克的原石基本上都被宫廷垄断，更何况是六百克。
加上四方形，乃印玺最完美的形状，也不知道胡经是通过什么手段最后得到这方极品？
鲁善工放下印章，这次真是歪打正着，没想到居然能遇见胡经后人。原本是想用钱收购，但对方居然误会自己的身份，主动把印章双手奉上？
其实想想也合理，时隔几十年，突然有人跑上门，直接说出家族隐藏多年的秘密。还来自京城故宫，这不就是明摆着被当年同伙翻供的节奏？
一看胡家后人就是胆小，生怕被祖先连累，要知道造假可是重罪，更何况老爷子还不是普通人，伪造的都是国宝重器！
1947年端午节前夕，当时的沪上收藏界翘楚谭敬找到造假名手汤安，请其为自己收藏的元代赵孟睢端善皆锻肌犯粗聘北荆┤艘慌募春稀�
于是谭敬提供场地，并由汤安牵头，召集许昭、郑竹友、胡经、王超群等一班人马，俱是当时最出色的造假高手，开始近代历史上最著名的书画造假活动。
谭敬可不是普通人，出生于世代富商家庭，耳闻目染之下，培养出色经商能力，对于商场上的尔虞我诈，早已驾轻就熟。
留学回国后，长期从事金融和房地产业，生意做得很成功，成为当时鼎鼎有名的大亨巨富。
开始涉足收藏，短短的十年间，从一位商界新锐一下子成长为举足轻重的收藏大家，与庞莱臣、吴湖帆、张珩等老牌收藏名家比肩，收藏许多宋元国宝。
当时由于战争不断，社会动荡，很多收藏家为生计开始不断出货。谭敬生意顺遂，财大气粗，又获得近代收藏巨眼张珩的大力帮助，很快拥有大量精品力作。
收藏家历来有三种类型：第一类是真心热爱艺术，视珍藏如性命，如清代的高士奇，即使被皇帝索要藏品，也敢于用赝品去顶账。更自私的是明末的吴洪裕，人之将死，还要命后人将其收藏的富春山居图焚毁殉葬。
第二类也是真心的热爱，但人不为物累，一旦日子过不下去的时候，也会慨然出售自己的珍藏，张珩就是如此。
第三类是居奇射利，目的就是为获利，用今天的话说，目的就是为投资趋利，谭敬就是其中代表。
在他的眼里，艺术品与其他商品没有不同之处，商人就应该追求利益的最大化，而造假更是一本万利，乃世上最血腥的暴利。
找到汤安后，两人狼狈为奸，很快形成团伙，开始造假。造假古董有三类，其一就是印章，有类似沈周、文徵明、唐伯虎、仇英等明代吴门四大家，还有文水道人、金俊明、方孝孺等一大批历代名人的印章。
胡经篆刻假章的材质五花八门，其造假的虫蛀、裂痕尤为逼真，堪称一绝，也是造假最重要的一环。
第二类是紫砂壶，曾经借得吴湖帆藏明代陈鸣远紫砂壶，仿造后令吴湖帆也分不清真伪。
第三类就是书画造假，明代以后根本看不上，直接仿宋元名家，谋取暴利。
最牛逼还不是这些，后来团队不知道因为什么原因散伙，大家各奔东西。1960年故宫成立摹画室，专门复制书画，以代替原件供展览和收藏。团伙成员金仲鱼和郑竹友被重金邀请进故宫工作。
就好像现在的牛逼黑客，就算倒霉被抓住也不用坐牢，大不了帮国家干几年活，转身华丽丽变成令人羡慕的公务员。
这就是技术的力量！
至于团队老大汤安，传闻回老家养老，最后病死。胡经人间蒸发，没人知道去向，没想到居然隐姓埋名，要不是有金手指，估计谁也发现不了。
到现在谭敬仿是公认造假水平最高的高仿品，数量有多少没人知道，当年要不是张衍良心发现提醒故宫，谭敬仿差一点堂而皇之走进故宫。
就算现在很多欧洲国家博物馆里面都收藏有谭敬仿，可想而知水平之高，令人防不胜防。
这段往事是圈里都知道的秘密，鲁善工拿起最后一块印章，手无意间碰到箱底，神情又是一震，难道还有东西？
第135章 啪啪出来的激情
对于胡经这种混迹江湖多年的老狐狸来说，一点都不能小看！
鲁善工深吸口气，再次拿起刻刀，小心翼翼沿着箱底不断摸索，终于发现有暗格。用刀轻轻挑开，里面的东西重见天日。
“十钟山房！”
鲁善工打开用油纸包裹的古籍善本，足足有十二册，仔细研究过，惊喜道：“居然还是光绪九年版本！”
“难怪连胡经都要藏在暗格里，这也是宝贝！”
陈介祺，清代著名金石学家，不惜巨资搜集历代古印，仅秦汉一项，就有7000余方。
在家乡旧居建成万印楼，在许瀚、吴式芬、何绍基等人协助下，将所收藏的古印封泥反复鉴别，系统整理，编成十钟山房，堪称近代印谱之大成。
印谱多次编著，有几个不同版本，二十八册、五十册、一百九十一册、一百九十四册。
前几个版本常见，唯有光绪九年版本极为少见，乃十钟山房之大成。鲁善工曾经调查过，现在只有西泠印社珍藏有这个版本，好像还不成套。
印谱是鉴赏家将其收藏历代玺印和名家篆刻精品编印成册，供后人研究、鉴赏和临摹，可谓毕生心血结晶。
常见印谱分原钤本、翻刻本、影印本三种，传说中还有一种绘本印谱更为珍贵罕见。这种印谱一般都为印稿设计集成，当为印谱祖本。
除此之外尤以原钤本，也就是手拓印谱收藏价值最高。因为古代印谱由于用纸、编辑和印制极其考究，本身就是珍稀古籍善本。
更由于手工钤印，其拓谱不易所造成的存世量之罕，乃不可再生的文化资源，一般最多几十本，少则孤本存世，具有极大的文献史料和文化价值。
今天真是三喜临门，不但得到胡经毕生印章精品，还无意找到田黄冻，最后是十钟山房印谱，简直运气爆棚！
特别是印谱，乃胡经精心收藏，逃难都不忘随身携带，可见其珍贵程度。现在自己的篆刻水平也登堂入室，这份印谱加上几十枚印章简直就是最佳副本，老天爷故意送来让他刷经验！
先把田黄冻收起来，跟封门青和桃花冻放在一起，现在四方印章已经得到三枚，只差一方鸡血大红袍就能全部收齐。
然后是胡经印章，之所以能发现线索，就是因为金手指的缘故。胡经制印水平之高不用说，最厉害的还是仿古技术，很多都是独门秘技。
一个真正全面的书画家，必须通晓书法、画法、篆刻，近现代如张大千、傅抱石、齐白石、吴昌硕、赵之谦等。不仅精书画技法，而且自己也会篆刻印章，更不用说古代名家大师。
印文粗细，边框宽窄、破损，印迹清晰与模糊，都是鉴定的主要因素。一方印章初用和久用必然不同，初用印章，字迹会清楚，用久后，清晰程度会发生变化。
此外印泥的好坏、浓淡、干湿，也会使印章钤盖后产生变化。边框的宽窄与盖印时的用力和下垫物有关，有时会产生宽窄不同的变化。
清晰程度与使用印章的人的手法也有关系，有人盖印用力大，有人用力小，有人稍加摇晃，效果都有微妙差别，长期习惯下来，就是鉴定真伪的决定性因素。
一幅古画印章的颜色，虽然可能鲜艳，但总会有饱经岁月、历尽沧桑的变化，颜色会变得浑厚而沉着。
书画的印章必须与时代风格相一致，否则必然是赝品，好像如清中期以前的书画作品，绝不可能出现甲骨文字的印章，这是基本原理。
书画至风雅，亦必以印为重。书画之精妙者，得佳印益生色。
不光如此，高手作画，有时候连印章位置都考虑周全，甚至把它作为一种另类艺术装饰。
比如齐白石有张荷花倒影图，夏日池塘水面上荡起粼粼波纹，半开的荷花倒影在水中，小蝌蚪争相戏影。
一方“木人”朱红印章，正好钤在荷梗和倒影之间的空灵处。说明不仅题跋讲究，而且善于押章用印，使其与整个画面相辅相承，相得益彰。
明唐伯虎的枯槎鹳鹆图，画面上有一株蟠曲少叶的枯槎，栖着一只翘首鸣叫的鹳鹆，构图简雅，笔墨不多，右上方和左下方均为空白。
右上方题诗两行，落款后押“唐寅”名印一方，黑红相映成趣。左下方空灵处补钤压角章两枚，与名章遥相呼应，形成对称，使构图稳而不板，静中有动。
鲁善工拿起胡经印章，比对十钟山房印谱，两两参照之下，对篆刻有更深认识。特别是仿古，如何临摹出古人的精气神，才是精髓所在。
一连看过几块，金手指都没有反应，就在拿起第五块的时候，突然眼前一花，再次进入幻境，见到胡经制印的全部过程，又一次得到高人经验值。
“原来如此，经历岁月沧桑的金石作品，如果想要古意盎然，就人为的采取敲边，锥刺、磨擦等动作，使印面变得更加有剥蚀感，呈现古意。”
鲁善工恍然大悟，比如手里这方吴昌硕的“破荷亭”，经过胡经处理，上边栏完全破掉，而下边栏几乎完全保留，固然有章法上的安排，但后期做旧也起到不小功夫。
破上边是为透气，左右两边更是直接借边，使整个印面就像是一座亭子，意趣佳妙。
鲁善工拿起刻刀和自己刻好的印章，轻轻敲击碰撞，这是胡经的秘技之一。用刀刃、刀角、刀杆或者专门的金属硬块，甚至用其他较硬印石，利用不同手法，敲打印章边缘。
力度要适中，太轻不出痕迹，太重容易破碎，宜轻不宜重地慢慢敲打，从而达到仿古效果。
然后把细砂、细盐、碎木屑等东西包扎起来，做成软布包扎起来的小锤子，用它直接锤打印面，磨擦印面印角。
使新刻印面的边角不再锐利，变柔和，模仿多年使用过的痕迹，瞒天过海，掩人耳目。
最后把印章放进木头盒里，里面在放上细沙，一天到晚不停地摇动，最后呈现出来天�