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墨的浓淡，取决于腕力的轻重提按，钟岳感觉差不多了，将墨锭放下，把墨水引到了墨碟之中，现场能像他这样用这么的文房四宝之人，也仅仅是一半，还有一半人，享受着科技和现代化带来的成果，用着化工墨水，虽说墨质确实没有墨锭磨出来的好，但是贵在方便。现场创作时间这么紧张，还要研磨、引墨，这些时间，在他们看来，就是浪费时间。
钟岳用那支秘传的鼠须小毫蘸了蘸墨，在方才磨墨的时候就已经在酝酿笔意了。他还是随着昨天下午的那种漫步小镇的感觉，不去将这当成是一场比赛，而是另一种旅行——心灵的漫步。
我来兰亭，究竟是想来干嘛的呢？
钟岳这样问自己。
钟岳干脆闭起眼睛来，静下心来思考这个问题。
周围的人，已经开始动笔了。不能坐以待毙，绍兴的特产，有人自然想到了兰亭，再联系兰亭集序，自然就有个思路。
有些人，自然也能擦到边，绍兴黄酒，酒，自然有太多的诗词可以用来引用。对联也是这样的书画大赛，比较热门的形式，字少，相对而言出错率就低。只有两张创作的纸张，若是写一下长篇的东西，自然会因为错字别字而影响整体作品的美观，所以有参赛经验的人，都会选择一些字少又好把握的内容。
有人将目光朝钟岳这里看来。
确实，华美的学生并不出众，但是这个来自徽大的人，这些日子风头太过出众，甚至在国美的课堂上，有些讲师会提到这人。在国美执教的教授中，有些人在西岭常年走动，自然就对于钟岳的小楷作品格外关注。
闭着眼？
这是胸有成竹还是无从下手？
黄一鸣坐在钟岳的右下方位，自然看得很清楚的一举一动，嘴角扬起一丝微笑，这人，希望别是除了灵飞经就什么都不会了吧，那样子就太没意思了。
钟岳之所以想这些看似无聊的问题，其实说到底很简单，那就是他为什么要写这样一幅作品。他写这幅作品的目的是什么。
这就回到了一个最朴素的问题上，那就是为何而创作。
这个问题看似很没意义，很荒谬，但很现实。不少西方流传下来的作品，那些职业画家们留下的旷世之作，追溯他们的创作目的，并不是说要为艺术献身，而其目的，就是为了成名，为了自己的作品能卖出一个好价钱。
还有些人，则是纯粹热爱绘画，热爱这块画板。
但是，摆在钟岳面前的问题，眼下并非是热不热爱书法的问题，而是置身于这个书法创作的现场，他是为了什么而写书法。
获奖吗？这是次要的。
他随着小镇中那种妙手偶得的思绪，渐渐有了一丝明悟。墨碟里的墨韵动了，钟岳拿起了那支笔，并没有任何的练习或者说构思，就像是一个即将远行之人，随意地要留下一张便条，已告知其他人，他去干什么了似的。
于是，纸上的行楷如是写道：
“闻说绍兴黄酒好，待我携酒二斤，敬拜山阴徐文长。”
写完之后，钟岳潦草地落款盖章，仿佛是有些来不及了一样，这些，本该就是次要的东西。
他将笔帘一卷，砚台一合，塞入皮匣里，提着便起身离去了。
最后一个提笔，但是钟岳确实第一个起身离去的。一切都显得那么随意和自然。
………………………………
第二八七章 此子，大才！
颜真卿书《祭侄文稿》，那是子侄新丧，白发人送黑发人的哀悼之痛。
王羲之书《兰亭集序》，那是喝酒赋诗，兴致正浓之时的意气风发。
其后，张旭的《肚痛贴》、怀素的《苦笋贴》，那都是如同日常记叙一般的寥寥几字，或许他们自己，都不知道，自己随手写的十几二十字，会成为一代名帖，这就是书法的魅力，妙手偶得！
钟岳写下的这二十字，加上落款，一共二十二字，甚至于落款都不想写什么年号、年龄。如今的落款，多者可达几十字，而钟岳的这个落款，就是简简单单的“钟岳”二字，甚至于说已经不是严格意义上的行楷了，介乎行草之间。
行书，本来就没有很严格的划分，细分为行楷和行草，那也是广义上对于字迹潦草与否的分发，本身行书就没有这样的区别，一幅作品内，可以有偏向草书的行书字体，也可以有偏向楷书的端正笔法，全凭笔者当时的心情而已。
钟岳写的这二十个字，仅仅是占了很小的一个篇幅，仿佛这并非是为了创作而创作出来的，就像是一个有事要离去，随手写下的便签，告知他人，自己去干嘛了，所以写到最后，笔意之上，居然可以看到一丝仓促的潦草。
潦草并不就是说不好，形散而笔法凝，这才是书法。
主持华东赛区的大抵是西岭印社以及几省书协的德高望重之人。南方的书法氛围，在明清之时，吴门小楷、云间书派、华亭书派，天下能书善画之人，江南十之占七！
即便是在近代，岭南书派、西岭书派，那都是南派巨擘，南学和北学相互促进的齐头并进之势。
然而现在，相较环境和人才，书法在南方远远不如北方来得活跃，这也成为了这些西岭书派之人的心头之痛。
大势已去，非常人可挽天倾！
穿着破布鞋，一身藏蓝色中山装的老头，年纪已逾古稀，拿着笔一副若有所思的样子。
“赵老，您在这里干什么呢？”
老头姓赵，赵永胜。西岭印社上一任社长，如今的名誉社长。在国内书坛享有一定名誉，一些书法圈内人士，更是尊称为“南赵北蒋”。
南赵，就是赵永胜，至于北蒋，则是当初云徽电话联系的那位碑学大师，对于漆书也有很深厚的见解。
赵永胜没有回答身后人的话，而是继续在思索着这幅作品。这幅写在斗方上的作品，看上去更像是写书之人随意留下的墨宝。
斗方，是书画中的常见样式，通常都是四尺大宣对裁成两份，二尺长二尺宽的正方形尺幅，称之为大斗方；再将大斗方裁成一尺见方的正方形，称之为小品斗方，也就是赵永胜眼前这幅作品的样式。
赵永胜眉头拧在了一起，看到这幅作品的时候，他就没有挪开过目光。
“闻说绍兴黄酒好。”
七字成一列，字体清秀，看得出此人的功底非常扎实，尤其是力透纸背，定是笔法了得之人。
“赵老师！”
赵永胜被打断了思绪，回过头有些小情绪地说道：“干什么？”
看到向来平易近人的赵永胜语气里带着些不厌烦，便有些结巴地说道：“哦，作品少了一张，是不是……”
“等等。”赵永胜回过头。
那人瞄了一眼，有些惊讶地看着赵永胜居然在提笔临摹这幅学生作品！
钟岳的行书用笔，师承琅琊王氏，加上对于书圣王羲之真迹玉简的临摹，如今行笔都是犹如鬼神之触。
“这写的是什么玩意儿？”那人看了眼内容，“不伦不类的，打油诗吗，还是骈文？”
赵永胜笔顿在纸上，忽然回头怒喝道：“闭嘴！”
那人被吓了一跳，这是什么意思？不仅是他被吓了一跳，后边的不少在整理参赛作品的人都被吓了一跳，纷纷走过来。
“赵老，发生了什么事？”
赵永胜拿着笔，长叹了口气，“老朽冲动了，莫怪。”
“啊？哦……没事，赵老师……”
赵永胜继续伏案临摹着。
“这笔，为什么是这么用的？”
“妙啊！”
“我明白了！妙哉！”
“未逾法度外畴，真是妙啊！”
赵永胜仿佛是沉浸在自己的世界里，丝毫没有估计周围人的异样目光。这幅《黄酒帖》，赵永胜临摹了已经不下三四遍了。
“待我携酒二斤”。
好像是已经准备出发了，赵永胜明显感觉到用笔之人已经有些迫不及待的样子，运笔如骤雨旋风，飞动圆转，虽变化无常，但法度具备。
最妙也是让他最不能理解得是最后那七个字，笔势骤然厚重起来，用枯墨瘦笔。尽管笔画粗细变化不多，但有单纯明朗的特色，增强了结体疏放的感觉，与其奔流直下、一气呵成！
仿佛已经急得连沾墨都是多余的举动，就想直接离去的那种心切之感！
最后的钟岳二字，都不能用行书来归类了，几乎一种草书的落款，连笔、简写，看得让赵永胜心情跌宕起伏。
不知道为什么，当看到山阴徐文长几个字的时候，赵永胜居然浊眼里有一种泪光闪烁的悸动！
这行书之人，到底是怎样一个人啊？
文字，有时候比任何直观的场景更能够摄人心魄，书法的魅力，就在于将文字展现得更加有魅力。赵永胜放下笔，转过身的时候，看到一群人都站在身后，也是下意识地退了一步。
“你们……”
“赵老您又出神作了啊！”
“好书法！”
赵永胜皱眉，摇头道：“此作不是我写的。不说这个，附近可有徐渭墓？”
一个绍兴本地的书法家这次过来帮忙打下手，一听到赵永胜问起徐渭墓，便说道：“有。此地过去，车程不到十分钟。”
“你带我去。”
“诶，赵老，这里还要有事情仰仗您来拿主意呢！”
赵永胜拉着那个绍兴此地的书法家，回头说道：“稍后再说！”
一些人低头看向赵永胜桌上那幅作品。
“诶，大赛专用章，这是谁啊，办事这么不靠谱，参赛作品怎么扔在这里？”
那个已经发呆不敢说话的人回过神来，咽了口唾沫，颤颤巍巍地说道：“赵……赵老师刚刚在临摹这个学生的作品！”
会议厅内陷入一片死寂……
……
寒潮下的朔风，在南方呼啸。
北方人过冬靠暖气，而南方靠一身“正气”！
酒坊生意惨淡。古老的作坊，在现代化的冲击下，已经悄悄退出了它本应存在的意义。老板娘在堂上坐着，打着毛衣，过了年，这里的租期到了，可能也就关门歇业了。男人已经去市里找活干了，这里的酒，能卖一点是一点，然而对于在城里买房，还是遥遥无期。
“有酒吗？”
老板娘回过神来，看着拎着皮匣的钟岳，“有啊，要什么酒？”
钟岳一路小跑，有些急促地说道：“什么酒好？”
老板娘一愣，“你要烧酒还是黄酒？”
“来绍兴，哪能不喝黄酒，要黄酒。”
“是买点特产回去？五年陈的老花雕，怎样？”
“还有更陈的吗？”
老板娘眼睛一亮，“有，十年陈的。”
“来二斤。”
“你等着。”
……
钟岳有些急促地拎着买来的花雕，朝徐渭的陵墓前跑去，他先是跑了一段路，而后又慢下来。
“我为什么要跑得这么急？”钟岳这么质问了自己一句。
然而他自己都不清楚，为什么要匆匆跑去见徐渭。
当他平复了心情之后，方才那种情绪消散了，他又有些怅然若失了，好像刚刚失去了什么一样。他拎着酒，走在了青石砖上，来到了徐渭的青坟前。
黄酒是否是十年陈的，钟岳不清楚。
他将瓶塞打开，深深一拜，“谢先生大恩！”
这一回，钟岳不仅要谢授画之恩，更要谢这次因为徐渭而产生的灵感，让他在不经意间，完成了旷世之作！
……
等到钟岳离�