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“这的确非常非常的奇怪，斯坦因和伯希和都拥有着在凶险的探险旅途上自卫的毛瑟枪或者是勃朗宁，他们大可以一发子弹射穿王圆篆的心脏，然后大摇大摆地进入藏经洞肆意地夺走那些精美的壁画和经卷。他们没有这么做，而是采取了花言巧语欺骗这位中国道士，然后花出银两买走这些经卷。
“相比较于那些贩卖黑奴和在非洲，印度等地烧杀劫掠的英法殖民者，斯坦因和伯希和太善良了。但是细心的观众会发现的，他们的善良或许是出于抢夺更多文物的目的——是的，就是这样，因为敦煌莫高窟的文物太多了，在那个年代，不可能一次清空，而探险家的贪婪又是无极限的。干掉了王圆篆，就找不到合适的看门人。
“或许王圆篆死后，站在敦煌莫高窟的门前的是一个会打义和拳的中国人，而义和拳打死了很多的西方人，那个时候，斯坦因和伯希和或许会想起什么，然后默默地向会功夫的中国人亮出自己的勃朗宁手枪。。。”
☆、第390章 连锁效应
电影《历史的遗物》在欧洲地区的热映，也引发了人们对于文物归属问题的激烈讨论。
在电影《历史的遗物》当中，大英博物馆是贯穿剧情始终的一个地方，而这也让大英博物馆非常的尴尬——大英博物馆是收藏敦煌莫高窟文物最多的博物馆。
而作为电影《历史的遗物》的主人公之一的英国犹太裔探险家正是把从敦煌莫高窟带回来的大量经卷捐赠给了大英博物馆。
尽管无论是在陈天阳的电影剧本，还是在迈克尔·贝的最终电影版本当中，对于大英博物馆在文物流失方面的描述都极度客观，没有任何贬低的意思，但是斯坦因在这部电影当中完全是一个丑角，自然而然，大英博物馆的角色也并不光彩。
《历史的遗物》剧组获准在大英博物馆的个别展厅获得了拍摄的机会，大英博物馆的戏份大约花费了一个星期的时间就完成了。如果大英博物馆早知道这部电影会造成这么大的轰动的话，剧组恐怕根本没有机会进入大英博物馆拍摄了。
文物归属问题一直是一个争议话题，大英博物馆近年来频繁遭到希腊，埃及，中国，印度等国向他们索回属于自己国家的珍贵文物，大英博物馆的态度从来都是“零商量”。
他们给出的理由是：“这些珍贵的文物在英国收藏得非常好。”
这的确是一个事实，但是如今世界上很多国家，都拥有文物保护的能力，英国方面拒不归还，这种说辞很是勉强。
如今影片《历史的遗物》在英国本土热映，大英博物馆不免再一次被推上了风口浪尖。
大英博物馆收藏了很多的敦煌莫高窟的经卷和壁画，这些经卷和壁画大部分是是斯坦因从中国带回的。琳琅满目的中国敦煌莫高窟壁画多大数万张，但是大英博物馆只展览其中极少的一部分，仅仅这一小部分就已经让人叹为观止。
除了敦煌莫高窟的文物之外，依赖于英国在中国地区历时百年之久的殖民活动，大英博物馆还拥有很多的中国珍贵文物。
这些旷世奇珍当中，最有名气的中国文物当属顾恺之的《女史箴图》唐摹本。
《女史箴图》是东晋著名画家顾恺之的作品，原作已经失传，唐朝的摹本是如今存世的艺术水平最高的《女史箴图》。《女史箴图》一开始被收藏在中国的颐和园当中，1900年，八国联军进入北京城，到处劫掠，英国上尉克劳伦斯·约翰逊在一片动乱之中，从颐和园盗走了这件旷世奇珍。
作为一个没有文化的殖民分子，克劳伦斯·约翰逊并不清楚这件文物的价值，1902年，克劳伦斯·约翰逊返回伦敦，手头缺钱的他觉得《女史箴图》上装裱的玉扣应该值个钱，于是就带着《女史箴图》来到了大英博物馆，让这里的工作人员给玉扣估个价。
工作人员发现，这个玉扣很一般，这幅画才是很有价值的。工作人员发现约翰逊上尉不懂画作，于是就出价20英镑买下这个玉扣，要求附带这幅画。
克劳伦斯·约翰逊听到20英镑，已然乐不可支，但是他要求再加五英镑就把画送给他们了，就这样，大英博物馆以二十五英镑的价格，买到了无价之宝《女史箴图》。
二战期间，英**队在缅甸被日军击溃，依赖于中国国民党军队支援才避免了更大的伤亡。鉴于中国缅甸远征军伤亡惨重，英国方面表示可以把《女史箴图》赠给中国政府，或者从《女史箴图》和一艘潜水艇当中二选一。
国民党政府果断选择了潜水艇，于是，《女史箴图》再也没能迎来回归祖国的机会。。
除了很多的中国珍贵文物被大英博物馆收藏之外，希腊和埃及两国也是英国人“文物殖民”的受害国。
埃及著名的罗塞塔石碑就收藏在大英博物馆内，罗塞塔石碑是一块诞生于埃及艳后所处的托勒密王朝时期的一块石碑，上面的文字破译了象形文字，因此罗塞塔石碑对于破解古埃及文明具有重要的史学意义。
最早发现罗塞塔石碑的是法**人。拿破仑远征埃及的时候，法国人发现并收藏了这个石碑，但是没有立刻运回法国。1801年，法国从埃及一败涂地，被迫撤军，他们把罗塞塔石碑从海上运往法国，但是路上遇到了海上宿敌英国的抄截，英国人把罗塞塔石碑带回了伦敦，并且以英国国王的名义捐赠给了大英博物馆。
罗塞塔石碑是大英博物馆的三大镇馆之宝之一，其他的两件也无一例外来自于埃及，它们分别是《亚尼的死者之书》和著名的拉斯美斯二世头像。
埃及这么多珍贵文物被英国的博物馆收藏着，埃及人的心中自然不是一个滋味，近年来埃及学者频繁在各种场合呼吁英国归还埃及文物。
希腊的帕特农神庙是雅典娜女神的宫殿，即使如今帕特农神庙已经是断壁残垣，也依然可以看出古希腊人民的智慧。著名的帕特农神庙就被收藏在了大英博物馆内。
把帕特农神庙浮雕带回英国的是老额尔金爵士托马斯·布鲁斯，此人正是第二次鸦片战争期间，英法联军的头子，小额尔金的老爸。小额尔金一把火把中国的圆明园付之一炬，比他老爸破坏帕特农神庙更狠。
大英博物馆收藏了那么多希腊，埃及和中国的文物，自然就要受到文物归属权的质疑。尽管英国人在文物收藏保护方面的确很有心德，成绩斐然，但是中国和埃及等国对于本就属于自己文明的文物的讨要，并不会因此而告终。
如今，大英博物馆则面临着另外一个重大的潜在风险，那就是《历史的遗物》在欧洲地区票房大卖，势必会引发很多欧洲电影公司和好莱坞电影公司的跟风拍摄。电影商人总是这样，一看到有好的题材都会争先恐后挤进来希望分得一杯羹。
果然，20世纪福克斯，环球影业，韦恩斯坦国际影业等好莱坞巨头公司，纷纷宣布将筹备关于文物的电影。
陈天阳的老朋友，20世纪福克斯的高级主管托马斯先生，就踌躇满志地向外界宣布：“我们将会投资一部关于文物的电影，是的，我们会拍摄一部关于古埃及罗塞塔石碑的电影。这块罗塞塔石碑拥有很多的传奇故事，这块石碑如今被收藏在大英博物馆。”
但是，在被媒体记者问道，20世纪福克斯在法雷利电影公司影片《历史的遗物》大卖的情况下立刻宣布筹备一部文物电影，是否有跟风的嫌疑的嫌疑时，托马斯主管一口否认。
托马斯主管说道：“我们不会去跟风任何电影公司，实际上我们几年前就有拍摄历史文物电影的计划。我们的电影不会像《历史的遗物》那样一板一眼，那么尊重历史事实，我们将会试图打造一部具有传奇色彩的探险类电影。”
托马斯的回答有些勉强，因为是个人都看得出来，《历史的遗物》大卖刺激到了其他竞争对手推出类似的电影。
不过托马斯说的“20世纪福克斯几年前就有历史文物电影”应该也是真的，不过在好莱坞，电影公司高级主管们的办公桌上总是堆满了各种各样的计划，但是真正投资完全是另外一回事了。
电影《历史的遗物》在英国和法国的热映也让另外一家好莱坞影视巨头华纳兄弟电影公司相当的尴尬，因为华纳兄弟的历史巨制《玛丽·斯图亚特》几乎和《历史的遗物》整个夏天，在中国，在美国都是死磕同时期上映的。
电影《玛丽·斯图亚特》是讲述苏格兰传奇女王玛丽·斯图亚特波澜壮阔一生的人物传记电影，影片以玛丽·斯图亚特的爱情为主线，辐射了十六世纪时期的法国，英格兰和苏格兰的社会全貌。
玛丽·斯图亚特从小嫁给了法国王太子弗朗索瓦二世，后来成为法国王妃，丈夫去世之后，玛丽·斯图亚特返回苏格兰，正式行使苏格兰女王的职责，这期间，她面临着英国传奇女王，自己的表姑伊丽莎白一世的挑战。
玛丽·斯图亚特嫁给了达恩利勋爵，却因为出轨博斯维尔伯爵，谋杀亲夫，大失民心。
玛丽·斯图亚特最终被伊丽莎白女王送上断头台，虽然伊丽莎白女王杀掉了玛丽，但是玛丽的故事并没有结束，伊丽莎白因为一生未嫁，没有子嗣，她怎么也不会想到，自己死后都铎王朝终结了，玛丽的儿子继承了英国王位，斯图亚特王朝开始。。。
电影《玛丽·斯图亚特》的导演是大名鼎鼎的雷德利·斯科特，拥有妮可·基德曼，莱昂纳多·迪卡普里奥这样的好莱坞巨星，又有尼古拉斯·霍尔特和亚历克斯·沃特森这样的好莱坞超新星，更有蕾切尔·薇姿这样的实力派影星。
在展现战争场面和宫廷生活方面不惜血本，因此这部历史剧本耗资2。5亿美元。自然而然，华纳兄弟美元理由会忌惮《历史的遗物》这样的小成本电影。
在北美地区，《玛丽·斯图亚特》收获1。8亿美元的票房成绩，在中国地区进账1。2美元，都轻松击败了《历史的遗物》，位居历史类电影的榜首，但是在欧洲地区的票房争夺战当中，由于同类型影片《历史的遗物》表现强势，严重拖慢了《玛丽·斯图亚特》的票房。
虽然《玛丽·斯图亚特》在欧洲进账2。1亿，还是超过《历史的遗物》很多，但是跟华纳兄弟的心理预期相差很远，毕竟这部电影完全在英国和法国制作完成。
☆、第391章 物色合作公司
华纳兄弟影片《伊尔玛·格雷泽》最终全球票房为6。1亿美元，相较于这个电影2。5亿美元的制片成本，这个票房成绩属于正常发挥，并不算十分出色。
毕竟2。5亿美元够漫威漫画出品两部超级英雄电影了，而他们的超级英雄只要一登场，五六亿美元的票房收入简直就是信手拈来。
相比较而言，法雷利电影公司低成本影片《历史的遗物》的性价比要高出很多了，这部电影投资3000万美元，累计票房破3亿美元，创造了一个小小的票房奇迹。
电影《历史的遗物》热映之后，法雷利电影公司开始了新的工作。
法雷利电影公司与派拉蒙影业的合作即将到期，不仅明年他们就可以发行自己制作的电影，而且还会发行很多小公司的电影。
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