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没有那么狠心地对待自己的姐姐，但同时也知道吴佳犯了错误，应当负起这件事的责任。
你应该注意到了。故事最感人的部分并不在你原先的计划中。在那个传统反角的版
本中，官僚队长不愿接受新的想法。于是破坏计划便是整部小说的尾声。如果坚持原来
的写法，你的角色设定又有什么意义呢？你的读者看到这样的结尾会大失所望，更会有
人置疑你为何将队长设成她的妹妹，因为这对情节没有任何影响。
你得在创作阶段接受一切变数。这样写出的故事对你而言才是真实的。你原本的想
法并非神圣不可侵犯，它只是个出发点。最后写成的小说可能和它完全不一样了。实际
上，上面这个故事里，你会发现吴佳不再是主要角色了。吴莉才是作出最为痛苦的决定
的人——究竟是报告她姐姐的作为，毁了她的前程，还是明知她这种性格可能威胁到别
的计划，仍然帮助她？因此现在你已不应该象一直计划的那样从吴佳的角度写整篇小说，
而必须换到吴莉的视角。
故事已经和你原来的梗概大相径庭。那又如何呢？它变得更好了，比原来更丰富，
更深刻，更真实了。大纲完成了它的任务：让你开始思考。开始写作之后，如果你还死
抱着原来的想法不放，那它就成了枷锁。戴着它，你会一事无成。放开手，你就能自由
飞翔。
所以，无论你是觉得自己已经对故事主线胸有成竹，还是对构建好的世界里会发生
的事件尚无头绪，跟随下面的步骤创作都会有所受益。
1。 Whose Story Is This？
一、谁是故事的主角？
你在决定故事中主要人物时，记得主角和主视点角色不必是同一个人。
绝大多数人把“主人公”（本章中，protagonist 和兼有“英雄”和“主人公”之
义的hero译作“主人公”，而“main character”译作“主角”，“viewpoint character”
译作“主视点角色”。读者请注意其中的分别——angeleye）视作主角的同义词。但我
们现在经常把一个反面人物作为主要角色，或说主角，你最好记得两者之间的差别。
主人公，是指那个观众希望其获得成功，愿望成真的角色——让大家支持的角色。
这是一种道德判断。我们不仅关心他身上发生的事，也希望他获得胜利。
但主人公不一定便是主角。有时最重要的、推动故事进展的角色，其选择和挣扎构
成了主题的角色，是个混帐。而我们带着惧意注视着他的行动，期望有人能阻止他。有
时我们甚至同情他，可怜他，甚至崇拜他个性的某些方面——但我们就是不希望他达到
他的目的。
M。J。英格（M。 J。 Engh）的杰作《亚尔斯兰》（Arslan）是最好的例子。亚尔斯兰
征服了整个世界。故事开始时，他的暴行和恐怖手段令人难忘。他是希特勒和成吉思汗
的混合体。我们希望他失败，但也理解他，关心他，为他着迷，有时甚至觉得敬畏。在
故事末尾（我认为是我们时代文学作品最棒的结尾之一），我们解开了现代生活中一个
重大谜团：为何人们爱戴拥护希特勒、斯大林、毛泽东以及其它显得无比残酷的人。
（咳咳，原文如此……—— angeleye ）阿士朗绝不是“主人公”或者“英雄”，
但他绝对是全书的主角。
但在故事的开头，你可能并未注意这一点。因为故事是从一个地方高中校长的角度
写的。我们从他的眼中看到亚尔斯兰的首次暴行，随后他把阿士朗视为敌人。校长和亚
尔斯兰的关系对情节非常重要，我们对校长也抱了极大的同情心。但是，在故事的三分
之一处，当主视角转换到另一人身上时，我们已经有所准备。校长是我们的眼睛和耳朵，
有一段时间他是主人公，我们也盼望他取得胜利——但这部小说的中心决不是他。
这并非公式，但如果你的主角是个反面人物，让次要角色成为你读者同情的对象
（也就是主人公）是个不错的主意。他不一定站在舞台的中心，但会是道德评判的准绳。
当然，如果你的故事里没有正面角色，那么这条建议不适用。集合你的浪荡汉、敲
诈者、流氓、混球、懦夫、废物、失败者和骗子们，开始干吧。
The Main Character主角
在选择主角时，你需要考虑如下问题：
谁最受伤害？
在你创造的世界中，谁的痛苦最深？你可能会在最受伤的人物中找出主角，因为你
的读者会对一个苦难的角色抱以同情，也因为这样的人物会寻求事物的改变。他更有可
能行动。当然，让一个饱受折磨然后死去的角色当主角可没什么建设性，除非你打算写
发生在他鬼魂身上的故事。但你应当描写痛苦。关于心满意足者的故事一般都味同嚼蜡。
谁拥有行动的权力与自由？
你也应当注意行动。没本事的角色不大可能作出什么惊天动地的大事来。你的主角
应该比较活跃，有能力改变世界——即使需要通过奋斗。
记住，你需要的是同时拥有权力与自由的角色。太多时候——特别是在中世纪背景
的奇幻小说中——作者以为应该写统治者们的故事。国王和王后，公爵与夫人。他们可
能权势滔天，但一般毫无自由可言。如果你了解人类社会中权力运作的方式，你会知道
通常在远离权力中心的地方，才会有最大的自由，作出出人意料的行动。
给你一个例子：电视连续剧和电影《星际迷航》。
这个系列的始作俑者想让领导者作主角，把故事集中在船长和这艘军事飞船的长官
们身上。不幸，任何都对军队略知一二的人都会告诉你，这些将官们不会有什么有趣的
冒险。他们总是在舰桥上运筹帷幄，发布命令，让下面的人执行有危险性的任务。
换句话说，指挥官们（还有国王）太高高在上。最引人的冒险故事只会发生在最前
沿的人们中间：前线士兵，侦察员，还有为了调查任务而在星球表面被射杀的战士们。
一舰之长或任何高级官员要离开岗位去作常规侦察，都是不可想象的。真正的星际
舰队中一定配备了整队训练有素的探险家，外交人员和科学工作者，随时预备受命去冒
险。如果《星际迷航》中有这样一支队伍，其情节从本质上会更可信，在探险队和舰长
的矛盾之间，故事也更能展开。这会让故事脉络更为丰富，但却未被采用。
《星际迷航》的情节却是围绕掌握最高权力的人们展开的。他们在现实生活中的自
由最少。表现得就像个指挥官的指挥官会让电影显得无趣，于是编剧干脆让这些角色去
探险，让他们经常愉快离开飞船上的职守，四处被绑架，失踪，打斗，或是作任何剧情
要求的事情。随便哪个船长或是司令官若是像柯克船长这样，定会被终生剥夺指挥权。
但《星》系列却只得如此。
看到这里你也许会想，“我如果跟《星际迷航》一样好运，我也能写出最畅销的书”。
但我要指出的是，《星际迷航》如果让柯克船长表现得符合其身份，便不可能获得
成功。让司令官作《星》系列的主角大错特错，因此剧中立刻作出改正，绝不让柯克船
长的举止像个船长。
电视剧可以“野豁豁”，让船长像个探险队长，科幻小说的读者可不会忍受这种胡
编乱造。如果你的主人公要表现得像个冒险队长、工业间谍或是战场大兵，你最好别让
他作舰队司令，公司的CEO 或者将军。
没有经验的作者总是犯这一错误，把没有——或者不应该有——足够空闲的人选作
主角。如果小说描写的是一场大战，作者便以为主人公应该是司令官或者国王。但最好
的选择可能是由一个中士或普通士兵，一个作出自己的选择，并将其付诸实施的人来作
为主角，讲述故事。主角甚至可以是一个卷入历史洪流，生活被彻底改变的平民。
想想《圣拿河之战》（Shenandoah）这部电影中，如果吉米。斯图尔特（Jimmy Stewart）
扮演的是军队的长官会怎么样。一个孑然一身或只带着寥寥数人——一个班的士兵，或
是一个家庭——的角色，比身居高位的长官自由的多，因此讲述这类人的故事也容易的
多。
当然，有时主角必须是指挥官。但不要抱此成见。事实上，最好是一开始就假定你
的故事并非关于国王或总统，舰长或将军，CEO 或是医院院长。只有在情非得已时，才
把故事转到当权者那里。这时你得非常确信你了解领导人物如何作决定，权力在生活中
如何运作。
考虑电影《警探哈利》（《Dirty HARRY 》）。这部电影要表达何种价值观念暂且
不论，但作者对真正的警察生活确实有所了解，知道他们不是每个星期都会在执勤时打
破别人的脑袋。但现在的电影和电视剧中的警察却都是这副样子——从纽约、洛杉矶的
沥青小路到道奇城的泥泞街道，警察们实际上都是些手疾眼快的枪战能手。于是作者和
这条公式开了个玩笑：他创造的主角由于表现得象个西部郡长，总是和其上司发生摩擦。
而且，就像电视剧里的典型警察一样，他的搭档总是被枪杀——但在《警探哈利》
里他的同事们意识到了这一点，把跟哈利搭档看作是被判死刑。他们都指责哈利，哈利
必须因他的行为承担后果。剧本作者们也许有别的失误，但他们对警察部门如何工作了
解透彻，在塑造主角时考虑周到——至少比当时其它描写警察的故事要周到。
你的故事是关于谁的？一个有强烈愿望要让情况改变的人——而且是有权力与自由
去尝试作改变的人。
The Protagonist 主人公
我们希望谁获胜？一般你会让你的读者同情你的主角，因为成功描写反角对作者来
说难度要大得多。但有时你也不能逃避现实，故意改变故事走向。如果所有重要的、有
趣的选择都由反角作出，特别是如果反角的作为决定故事的****，那么也许他才是你故
事的主角，无论你愿意与否。
看看星球大战的第三部《杰迪归来》。前两部电影的焦点是天行者卢克、莉亚公主
和汉，但很清楚，整部电影是关于天行者卢克的。电影大获成功，渗入了美国的文化。
但一件很古怪的事发生了。很多孩子看来更崇拜那个恐怖的坏蛋，达斯。维达。为
什么他们会对这个冷血杀人犯产生代入感呢？
我猜这是因为，无论好人们怎样忙忙碌碌，他们只是跟在达斯。维达后面转。达斯。
维达才是一切的操纵者。他才有权力与自由去行动——而且，他也得到了人们的同
情，因为他�