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叹了口气； 制片主任接过了手机。
看向屏幕。
里面是《萨冈》的各项数据。
除了已知的排片率上座率之外还包括着《萨冈》在各大网站的评分。
其中令人惊讶的，《萨冈》的IMDb评分竟高达9。5！
这是什么概念。
常年占据IMDb榜首的《肖申克的救赎》IMDb评分9。1； 影响数代人的《教父》、《教父2》分别为9。1、9。0，而昆丁的《低俗小说》与斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》也不过8。9的高分。
而《萨冈》； 法国首映9。7，全球首映9。5。
这说明了什么？
五年之内！无论观者的变化如何！都决定了这部电影在IMDb上不会低于8。9！
IMDb前25！
必有此片！
可制片主任仍然有些犹豫。
因为电影史上被埋没的电影太多了。
有许多电影、就像《公民凯恩》都是在上映许多年后才成为的“经典”； 他不确定《萨冈》是否也会是。
毕竟现在这么大的排片率下、《萨冈》的上座率太低了。
也许《萨冈》会在今后成为经典； 但未必会在此时拿下高票房。
制片主任皱着眉头。
斯皮尔伯格看出了制片主任的疑虑； 继续道。
“往下翻。”
制片主任迟疑了会儿，最终还是动了动手指往下翻去。
一条来自烂番茄的信息快速吸引了制片主任的注意。
“新鲜度！百分之九十六！”
超越了同档期的任何电影！
许久，制片主任放下了手机。
皱着眉看着斯皮尔伯格。
“嗨，史蒂芬，无可置否的，《萨冈》是部优秀的电影，甚至可能不久之后可以登上IMDb的前二百五十，但是我还是那句话，质量优秀不等于票房优异，而我，只看票房。”
斯皮尔伯格似乎早就料到了制片主任的反应。
“或许你能再等一天？”
“什么？”
制片主任简直不相信自己的耳朵。
一天？
一天就能让这部电影起死回生吗？
“再等一天。”斯皮尔伯格面不改色的重复道。
“如果一天之后你还是不满意的话，就减吧。”
制片主任思考了会儿。
“好。”
离开了斯皮尔伯格的屋子，制片主任便拿出了手机，叫手下的人通知各大院线准备将《萨冈》的排片分给其他影片。
新来的工作人员有些不解。
“不是答应再给《萨冈》一个机会吗？”
老员工怪异的看了一眼新员工，似乎在讶异他的天真。
许久，才道。
“一天，能惊起什么火花？更何况这是一位欧洲导演。”
新员工懵懵懂懂的点了点头。
他看过这位导演的《硫磺岛来信》，同样也看过好莱坞另一位大导演伊斯特伍德的《父辈的旗帜》。
的确即使她的《硫磺岛来信》是一部扎扎实实的美国文艺片，可无论从技法还是风格来说，相较于伊斯特伍德，这位年轻的英国女导演实在是太欧洲了。
好莱坞喜欢欧洲演员的优雅古典，但从来不喜欧洲导演的先锋古怪。
好莱坞是生产电影的“流水线”，他们绝不容许一丝一毫的偏差。
而《萨冈》。
可惜了。
新员工叹了口气，便拿起电话开始通知旗下院线，准备削减《萨冈》的排片。
同时，斯皮尔伯格也给普莱瑞思打了个电话，通知了她要是明日上座率再不佳的话，就有可能面对排片率大幅削减。
普莱瑞思沉默了会儿，随即点头表示了解。
其实这也是在她意料之中的事。
《萨冈》是一部纯粹的法式文艺电影，不被喜欢商业大片的美国接受想来也是件正常的事。
这是一种口味的问题，也是美法两地对于电影的观念不同的问题。
在美国，电影是商品，而在欧洲，电影是艺术品。
普莱瑞思又同斯皮尔伯格聊了几句便挂断了电话。
打电话给吕克·贝松，表明了《萨冈》或许在明后两日排片大幅缩减，叫他做好准备。
而普莱瑞思并未想到的是。
次日。
由好莱坞顶级影评人肖恩·索普带领，一群好莱坞影评人开始对《萨冈》进行了铺天盖地的赞美与褒奖。
其中肖恩·霍普是这么形容的。
“灿烂与薄凉——浮华背后的绝望哀歌。”
制片主任看到肖恩·霍普的影评后便迅速拨通了斯皮尔伯格的电话。
他简直不敢相信自己的眼睛！
肖恩·霍普！
一篇影评十万美金的影评届大拿！
而这个数字还是十年前的了！他早就归隐许久，专心投身于电影教育了！
而今天！
此刻！
他竟然为了一部法国电影再次出山？
电话接通，制片主任便迫不及待的问道。
“你为你徒弟买了肖恩·霍普的影片？”
“没有。
等等，肖恩·霍普给《萨冈》写影评了？”斯皮尔伯格不可置信的问道。
制片主任呆愣的看着屏幕中来自肖恩·霍普的影评。
讷讷的回答。
“如果我没有在做梦的话，是的。”
看着近乎火箭般上升的上座数据。
制片主任愣了。
在从业的二十余年里，第一次开始对自己的预测开始了怀疑。
一天之内，拯救一部濒死的电影，可能吗？
原本毫无悬念的答案在飞速、甚至有些可怕的数据攻略下，制片主任开始疑惑起来。
呆愣着看着屏幕。
直至次日凌晨。
拨通了数据部的电话。
语气微颤。
“《萨冈》的上座率多少了？”
“百分之。。。。。等等。。。。。。。天呐！。。。。。。。百分之九十七？？？”
制片主任颤抖着手。
他愣愣的看向前天原打算下发的排片缩减通知。
似乎看见了那个漂亮而自信的英国姑娘。
“还减排片吗？”数据部工作人员颤颤悠悠的问。
“不减了，加两倍！”制片主任吸了口气，道。
深夜的洛杉矶灿烂而美丽，像极了天上闪耀的明星。
而在这璀璨的一夜，一部名为《萨冈》的电影，以披靡之势！一飞冲天了！
第60章
《萨冈》首周全球票房5600w！
这是法国文艺片； 至今第一次在好莱坞席卷过如此庞大的风潮！
无可置否的！普莱瑞思创造了一个神话！一个欧洲文艺的票房神话！
而出人意料的； 这部在票房上如此优异的电影； 它的口碑竟然也达到一个难以逾越的高峰； 莱昂纳多·迪卡普里奥、汤姆·克鲁斯、凯特·布兰切特。。。。。。。。甚至是“法律规定必须提名”的梅丽尔·斯特里普都在公众媒体上大肆赞缪了《萨冈》的优异； 并表示倘若有机会期待与普莱瑞思合作。
于此同时的，普莱瑞思正式签下了《阿凡达》技术供应的合约； 合约规定她将无偿将“杜比全景声”技术提供给《阿凡达》； 但同样的； 《阿凡达》上映后，除了普通3D放映点的； 她所设定的“杜比全景声”放映点的全部收入所得将全归“杜比音效工作室”。
普莱瑞思所代表的“杜比音效工作室”正式成为了《阿凡达》的制片之一。
《硫磺岛来信》与《萨冈》在票房上的大获成功，一时间让普莱瑞思成为了好莱坞炙手可热的新星； 几乎所有人都知道了，有个叫普莱瑞思的年轻姑娘； 她拍的电影还是不错的。
连续在好莱坞参加完几个聚会； 与安妮·海瑟薇、梅丽尔·斯特里普、汤姆·克鲁斯等人交换完联系方式后； 普莱瑞思便回到了法国。
吕克·贝松有意让《萨冈》竞选今年的凯撒大奖，并公关最佳影片、最佳导演、最佳女主角三项大奖。
约莫也是美法两地的文化差异； 凯撒奖的公关模式并不像奥斯卡这么疯狂，也许其中也有法国人自视清高的原因； 吕克·贝松在通知《萨冈》将要竞选本届凯撒奖后，并未说什么便匆匆离开。
直至凯撒奖提名名单出来那日普莱瑞思依旧是懵懵懂懂的。
不过结果还算好； 《萨冈》一共获得了六项提名； 除了意料之中的最佳导演与最佳影片、最佳女主角外； 还额外提名了最佳女配角、最佳改编剧本以及最佳原创音乐。
不过吕克·贝松似乎对这个结果很不满意，因为同档期的玛丽昂·歌迪亚主演的《玫瑰人生》获得了凯撒奖的十二项提名。
“《萨冈》哪里比《玫瑰人生》差了？偏见！一定是偏见！”吕克·贝松皱着眉道。
普莱瑞思则云淡风轻的说“只是提名而已，又不是最终的拿奖。”
“现在提名就少了一半，谁知道等到后面那些老家伙最后会怎么样。”
吕克贝松似是有些愤怒，拿起手机便开始给评委会打电话。
《萨冈》是一部优秀的片子，要是只是因为评委会对于“好莱坞”的偏见而刻意打压，那样的话实在是太可惜了。
吕克·贝松深知评委会倘若想“打压”一部电影有多么容易。
电话很快被接通。
雅克·里维特的声音出现在电话那头。
未等吕克·贝松开口，雅克·里维特便道。
“嗨，吕克，我知道你找我做什么，我也在为这件事苦恼。”
“怎么回事？”
“你知道的，往年保守派与新锐派的人数持平，可今年的评委会一下子便多了好几个保守派，他们总认为在好莱坞获得高票房的电影不够艺术。”
雅克·里维特的声音略有疲惫。
连续三天的唇枪舌剑让他的嗓子都有些沙哑。
“《萨冈》不够艺术？”吕克·贝松简直要被气笑了“当时《萨冈》还没在美国上映时，他们可不是这么说的。”
“人总是健忘的，更何况已经过去了四个月。”
吕克·贝松皱紧了眉，还未等回答，便又听见雅克·里维特道。
“玛丽昂·歌迪亚这次对凯撒奖势在必得，据我所知大半评委会委员都打算投给她。而最佳导演与最佳影片，保守派则偏向于阿布戴·柯西胥的《种子与骡子》。”
“你的意思是？”吕克·贝松皱起了眉。
“本届凯撒奖，《萨冈》可能会颗粒无收。”雅克·里维特道。
“颗粒无收？”吕克·贝松不敢置信的重复了一遍。
“对。”雅克·里维特略带疲惫。
其实《萨冈》的六项提名也是他誓死保来的，原本委员会只打算给它个最佳原创音乐了事。
提名都如此困难——何况获奖？
雅克·里维特叹了口气。
吕克·贝松此时愤怒的不知说些什么才好。
都说好莱坞排外，可实际上呢？
瑞恩·高斯林是个加拿大人，莎拉·鲍尔森出生在弗罗里达，艾米·亚当斯出生在意大利维内托大区的维琴察，娜塔莉·波特曼出生在耶路撒冷——
只要纵观好莱坞影视，你会惊讶的发现，无论是导演还是演员——他们都来自不同的国家、不同的民族，他们或许有各异的信仰、各异的肤色——但是有一件事一样的，那就是对“电影”的爱。
无可置否的，“好莱坞”凭借其工厂化的资本侵袭、流水线般的类型片制作，在真正将“电影”变成商品的同时，也影响了一代又一代的电影人。
好莱坞成体系的规模体系使得他多元而繁复。
这是法国电影永远也不会有的场面，因为在好莱坞，电影是商品，而在�