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只是小裹儿看着王画，若有所思。
在座的知道王画前来张府原因的人，不多。可李裹却亲耳听到他说出真正的原因。与王画一样，她也在想，为什么祖母既然如此赏识他，为什么不在皇宫接见他，而让他到张府参加这场宴会呢？
她又看了看，张氏几兄弟，与武姓诸王候，以及自家李姓王候之间盘旋，谈若风声，忽然有所悟。
曲总有终的时候，宴总有散的时候。宴没有散，但在客人酒足饭饱之后，婢女将酒散撤下。还有一项活动没有结束。今天武则天很高兴，因此让众人作应制诗。
其实有的人在心里诽谤，作应制诗恐怕是假的，这是老武想要看一看王画再一次写出什么诗来，还有亲眼看他写的字。
一会儿一些大臣将应制诗作好，武则天命上官婉儿诵读。
王画听了却在心里面直摇头。这些应制诗除了拍马屁，其他的什么都没有，用四个字来形容，就是空洞无物。
不过所有诗当中，应制诗也很难看到佳品。
别的诗，不拘于时间，不拘于内容，也不拘于场景，象王安石在瓜洲渡口写下“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”到了金陵才构思完成，为从又到改成又绿，修改了几十遍，也没有人说他不对场景，不对题。
但应制诗不同，必须对时间，对场景，对内容，而且要在短时间内作出来，连个修改的时间都没有。因此罕见精品。
他在听上官婉儿用好听的声音，在颂读这些言之无物的应制诗。别人也在看着他。王画“作”出的诗不多，但每一首传出，几乎都是佳品，就连他作出的那三首，他说的“词”，同样也让人回味无穷，被文人传颂，乐妓吟唱。
可看着他拿着笔，坐在哪里，似乎闭目养神，就是一个字也没有落在纸上。
武则天终于忍不住问道：“王小郎，为什么你不作诗？”
王画站起来，答道：“启禀陛下，这是因为各位使君们，写的诗太好了，臣羞愧之下，不敢再作这场应制诗了。”
第六十九章 我爱钱
武则天明显听出他的推辞之言，又说道：“那么朕命你随便作一首诗吧。”
你不是说不敢再作这场宴会上的应制诗吗？那么你随便写一首出来。这回再也没有办法拒绝了吧。小裹儿听到这里，更加有所明悟。
这一回王画没有办法了，可写什么诗呢？自己嘲笑人家写得言之无味，可轮到自己呢？就是抄袭，也要讲究一个场合。有的诗只有对了某一场景，然后再结合诗中的文字，才能成为珍品。否则同样也成了言之无味的空诗。
这时，他突然看到了那个中年乐妓，说道：“陛下，臣有一言，不知当讲不当讲。”
“讲，”武则天有些不悦了，只不过让你写一首诗，磨磨蹭蹭的干嘛？难道非要象太原王家那位大少爷羞侮你才肯写出一首诗来还击？
可这时王画说了一句话，差点让她失了态。
王画说道：“启禀陛下，臣有一个爱好，臣很爱钱。”
这句话说出来后，哄然大哗，那个不爱钱，但不能直接说出来，这太有侮风骚了。
但王画不顾众人的反应，继续说道：“臣的祖先也陆续地做过一些小吏，但到了臣大人这一代，家境中落了。臣有一个姐姐，两个妹妹，为了养家糊口，臣母亲每天都在辛苦地劳动。”
原来是这样啊，可往下说啊。王画不说了，他从桌子后走出来，来到那个弹琵琶的中年乐妓面前，说道：“可否为我磨墨？”
这个乐妓吓了一大跳。虽然这个少年身着朴素，可他坐在这场宴会的最前面的桌子旁边，连皇上都要他写诗，身份非富即贵，怎么让自己这个残花败柳磨墨？
王画再次恳求道：“可以帮一下忙吗？”
“行，小郎，只是奴婢怕做得不好，”这个乐妓慌张地答道。
有许多人隐隐看着这个王画是有一些安排了，就包括他刚才说他很爱钱，也恐怕大有深意。
乐妓走出来，王画又对张易之说道：“张使君，能否为小子备一份大号纸张？”
“行，”张易之带着笑容说道。虽然王画一度拒绝，让他不高兴。可现在不是还来了吗？虽然是皇上下口谕前来，但相信他也不会向外辨白，虽然清高，但为了这个名声强自辨解，那么必定会招惹自己生气。这个哑巴亏他只好吃定了。外面也会说他是投夺奔自己来的。因此，想到王画有可能心里产生的郁闷，他也感到高兴。
清高，我早迟也让你变得不清高起来。
下人拿来了一张特大号白纸。这个乐妓也将墨汗磨好。王画提起了笔，写下第一行字：
洛水河边夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
在王画所写的字体当中，他临募最多的是傅山小草，因为傅山的草书连绵生动，苍劲大气，这也深受王画的喜爱。其次就是颜真卿的正楷，然后是张旭的狂草，至于怀素的狂草，不亚于张旭的狂草，可王画嫌其墨瘦。当然这是黄瓜白菜，各有所爱，王画喜欢的还是浓墨重笔。因此，到了隶书，他喜欢的正是金农的书法。这也是他临募最多的四个书法大家的笔迹。
此时王画正是使用的张旭那一种狂草。不过也不是纯与张旭相似，王画也加入了自己的理解元素，相对于张旭那种完全放纵，驰骋不羁，王画的狂草稍稍有些严谨。
狂草，也叫大草，醉草。这种书体是从汉代张芝一笔书蜕变而来的，到了唐朝张旭与怀素手上将它发扬光大，世称张颠素狂，一直影响着后世。但在狂草这一领域，无论后人如何努力，就不曾超过他们俩人。这两个人狂草，李杜的诗，成了两座不可攀登的世界高峰。张旭先学二王，再学张芝，但让他产生灵感，还是看了公孙大娘的舞剑，终于使他联想到狂草的真谛。后来终成大家，连颜真卿为了求学他的学法，两度辞官。
只是张旭现在更是一个蛋大的孩子，恐怕还没有满十岁。就是看到王画的书法，他想抗议都没有办法抗议。
这一行字一气呵成，若惊蛇走虺，若骤雨狂风，若电闪雷鸣。
有很多人都知道王画在翰林斋写了那首《梦游天姥山》，其中用了一种华丽无比的新式草书，可那天王画走后，因为围观的人很多，哄抢之下，成了碎片，喜欢书法的人，后来无论怎么搜集，也只得到一龙半爪。现在终于亲眼目睹，看到这一行字后，几乎所有的人，同时再次叫了声好。
确实，在张旭怀素两个人还没有出世之前，王画这笔狂草即使稍作严谨，也给人带来了极度的感官刺激。
一行字下去，王画也似乎感到手感来了，他叫了一声：“酒来。”
拿酒吧，张易之立即命令下人下去拿酒，这才是真正的文人佳事，最主要王画与他没有仇恨，不会写出什么大诗来讥讽他。这件事传出去，同样也会为自己带来好名声。
婢女端上来一大坛酒，王画张开嘴灌了一大口酒下肚，再次提起了笔，这次笔势更加奔放。王画的每一次的勾划转折，都让众人看得目驰神离，恍然不知身在何处。
王画继续写道：
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
看到这里，大厅里寂静无声，这样的诗，这样的字，虽然有人还是不服，可都惊呆了。
王画一气呵成写到这里，再次喊道：“酒来！”
这一声喊才使众人惊醒过来，这时候再看着王画，不但是李隆基，绝大多数人都认为王画身上也许真有那么一点仙气。
王画再次提笔：
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，辗转再度洛阳城。
寄居南门无音乐，终月不闻丝竹声。住近狭溪地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？洛州少年青衫湿。
这首长诗写完后，大厅里再次一片寂静，过了半天后，再一次雷鸣般地叫了声好。
只是许多人用古怪的神情，看了看这个乐妓，又看了看张易之。
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第七十章 赐妓
其实因为是狂草，许多字，都有人辨认不出，但在座之人，都是饱读诗书之士。连蒙带猜着，还是将整首诗的字猜了出来。
在这首诗里，王画也没有原搬照抄，如果原搬照抄，那可以出大麻烦了。他做了一些小小的修改。可就因为这小小的修改，意思也变动了许多。可也能说得过去。这里所说的寄居于南门，又说了不闻音乐声，还用了一个再度洛阳城。明显就看出他是借指，借东物说西物，去年发生了那么多事，最后连刺杀也出来了。当然会让人很郁闷了。
也算是他闭门谢客的一个理由吧。这个出门可太危险了，如果还有人对他刺杀，可不是每一次都能躲得过去的。并且他脾气也臭，如果见客，两者相谈不善，说不定又成了他与王束的情形，不如不见客。
看，多委婉的说法，一个字都没有提，可就能让人明白这么多意思。
最主要的是他只是一个小孩子，这么一点大年龄就跑到洛阳来谋生了，好不容易！可就是这样，奇珍轩不轨于前，王家那位公子哥不屑于后，可不想像，换他是王画这岁数，这家境，有这份志气么？有这份能耐么？因此，与这个商妾才是同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
同时天涯沦落人，相逢何必曾相识！好一个隽永的句子，连上官小婉这样心高气傲地主子，都在嘴里细细地咀嚼着。
不过所有人都怀疑他遇到这个商妇的事情，就是遇到了，他也不是象白居易那样是一个官员，他去请人家为自己弹琵琶，还不得给人轰出来！可明显看出来了，他让这个弹琵琶的中年乐妓磨墨，也正是因为这个弹琵琶的女子年老色衰，让他生起同情之心，才产生灵感，写下这篇长诗。
长诗在中国古代诗歌史上产量很少，并不是没有。其中最著名的就是《离骚》。而白居易这首长诗以及他的《长恨歌》�