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到最后，父子二人在出租屋外收板车时，已经镇定下来的少年，埋头说道：“爸，明天我下了晚自习，来市场帮你。”
长期逃课的少年，第一次说出要上晚自习的话，也是第一次喊了自己的父亲一声“爸”。
张白露等着电影放完后，在斐然要点开另一部电影前，拍了拍他的肩膀。
斐然惊讶地回头，看到是张白露后，连忙摘下耳机，从床上爬了下来：“张导，您怎么来了？”
“来看看你，”张白露示意斐然在窗边的椅子上坐下，然后才问道，“这几天想得怎么样？”
斐然沉默不语，似乎仍站在死胡同里看不到出路。
张白露了然地点点头，又问道：“你说你对自己的表演方式产生了质疑，能具体说说你在质疑什么吗？”
斐然似乎难以启齿，但再三考虑之后，他还是说了出来：“……我演戏，很少有入戏的时候。”
大家都认为斐然演技好，演什么像什么，但没人注意到，其实斐然甚少入戏。他可以上一场戏还是赵一航，下一场就演鹿鸣；刚演完李太白，他就能演小片儿警。不少人以为他是出入戏快，实际上是因为斐然并没有入戏，他做能到这一点完全是凭借多年来磨练总结的表演技巧。
斐然之所以无论演谁都要写人物小传，那是因为这能帮忙他塑造角色，让剧本上扁平化的角色立体起来。除了传记片，大多数电影只会聚焦角色某一段时间的变化，而人的所有行为都基于他的过往。写人物小传能帮助斐然建立角色的性格档案，为他的变化做铺垫。等到角色变化的那一刻起，有内因推动的这种变化，就能自然而然的流露出来，而不会使观众感到突兀。
就比如《人之初》里的赵一航，斐然给他写了一个变态受教育，禁锢在“德智体美劳”框架内的成长经历。可这样就能矫正他天生扭曲的精神世界？弥补他人格中的缺陷吗？不能。所以斐然在饰演赵一航的时候没有剪去长发，而是让化妆师稍微修剪一下，使它们能遮住自己的眉眼，将变态的面孔隐藏在头发的阴影之下。
再比如试镜蒲白时，斐然通过重读原著、细细整理蒲白的情节，勾勒出他少年时的成长经历，在心里塑造了一个无忧无虑奔驰在山间野地的少年。如此长大的蒲白，他的善良是纯粹的，他的牺牲精神是真挚的，而他最后因绝望而自杀也是可预料的。
通过写人物小传，斐然在心里塑造了一个又一个角色，他们被分门别类绝不会串场。在扮演他们时，斐然会通过那些储存在他脑海里的档案，回溯角色的一生，去想象他的样子以及他应该有的反应。
听到斐然的回答，张白露笑了，问道：“你理解的入戏，是什么样的？”
斐然犹豫道：“我就是角色，角色就是我？”
“对，入戏的最高境界就是这样。你不再是你自己，你就是剧中的角色。他如果生于农村，你就不再是京城人；他脾气阴郁，你也不再欢笑。演员如果进入这种状态，那么他的表演就会尤为自然，在拍摄过程中，演员的反应都会因入戏而生动自然富有感染力，因为他不是在演戏，而是在生活。如果这样来要求，那么鹿鸣能听见精灵的声音，你能听见吗？”
……怎么可能？
“不可能对吧？毕竟鹿鸣的能力是虚构的，你无法像他一样听到那些神秘莫测的声音，他能在他的世界中和夫诸对话，而你只能面对一个带着头套、穿着绿色紧身衣的变态，还要深情地抚摸那个恶心的头套，”张白露说着引人发笑的话，表情却十分严肃，“在这种情况下，你只能演。可是只要你演了，就不能入戏，这个时候你要怎么办？”
斐然哑口无言。
“这个时候，就需要演员动用想象力，使用表演技巧，而这难道不是演技吗？除了天赋异禀的人，大多数演员都无法做到随时入戏，他们用技巧来表演，照样塑造了生动活泼的角色，一样能感动观众，难道他们不是好演员吗？我知道你一直在鞭策自己，一直在努力学习，但你有没有想过，一味追求入戏的你，是不是已经钻进了牛角尖？”
斐然心中一震，抬头看向张白露，脸上似有愧色。
见斐然明白了，张白露的神情放松了下来：“既然你明白了，那么我们再来说说入戏这回事。我拍了这么多年的电视剧，见过不少演员入戏，他们绝大多数也并不是一开拍就能进入状态的。大部分人，都是在拍摄过程中，逐渐加深了对人物的理解，渐渐进入状态最终入戏。而一拿到剧本就能入戏的，这么多年我就见过一个，那就是易鸣。”
张白露的眼神十分温柔，仿佛陷入了过去的记忆中：“当年我拍《胡同里》，易鸣饰演剧里的小孙子秦小虎。当时他才多大？六岁多不到七岁吧，连剧本都没办法自己看，得让他妈妈念给他听。有一场秦小虎挨打的戏，他妈妈把台词念给他听，他听着听着就哭了。我问他为什么哭，他说爸爸打得可疼。但谁打他了？戏都还没开拍呢。那个时候我就知道，这孩子天生是吃这碗饭的。当时演爷爷的吴老爷子也说，这孩子老天爷赏饭吃，永远也饿不着。谁知道……唉！”
张白露感叹了一句，发现自己把话题扯远了，连忙拉回来道：“你看，除非是天赋异禀，谁能那么容易入戏？毕竟我们都是独立的个体，要体会别人的心路历程，何其艰难。但这也并不意味着没办法做到，你写人物小传，不就是理解角色的途径之一吗？你还记得第二季结尾，你在麦田的那场戏吗？”
斐然点点头：“记得。”
“那场戏，剧本上只写了麦田哭泣，原著也只有短短两句话。但你是怎么演的？”
斐然回忆起拍摄时的场景。
那是一场夜戏，剧组找了一块风景优美的麦田，金黄色的麦穗沉甸甸的，一眼望不到头。鹿鸣从起居的祭殿出来的戏份已经在棚内拍摄完毕，这一幕直接就是从麦田开始拍。斐然穿着鹿鸣的白色常服，像一道幽灵在田间漫步。
当时他在想什么呢？他在想鹿鸣明知道蒲白帮不上什么忙，为什么要邀请蒲白下山呢？是害怕独自面对责任吗？还是想利用蒲白？如果是害怕责任，他大可不必下山；前脚才得知洪水的事，哪怕鹿鸣心思再缜密，也计算不到未来的步步为营。
他邀请蒲白下山的目的应该很单纯，即是同族，又相处多年，自己不得不下山，又放不下师兄。
那时的我，应是纯良无垢的。可后来呢？族内风云变化，至亲反目成仇，师兄是我唯一的依靠，而人族的命运前途未卜，我说不出口，只能做出抉择。我选择了族人，就只能往前走。我自己尚可牺牲，族人都能利用，何况是师兄？可这难道是出自我本心所愿吗？
我不想啊！
难道我想背井离乡，睡在桥洞下大冬天在公园洗冷水澡啃着馒头磨戏吗？难道我不想和父母共享天伦，像小时候许下的愿望那样，无忧无虑地开大车吗？我的梦被打碎了，我的家没了，我想找回儿时的温暖，所以只身北漂，在底层摸爬滚打，跑了二十年龙套……我不苦吗？
苦！苦死了！
斐然的苦和鹿鸣的痛混杂在一起，那个穿着白色常服的男人，站在麦田中央像个孩子一样仰头痛哭。
“那一场戏，你哭得停不下来，情绪如此激烈的高潮戏，你一条就过了。虽然你收住眼泪后就跟没事人一样和张修己打打闹闹，但我知道，你是入了戏的，”张白露拍拍斐然的肩膀，“现在的戏都是打破了时间线进行拍摄，上一场还是天真无邪的少年，下一场就得演爹妈死了的仇深似海。你能在每场戏开始时，准确地抓住角色的情绪状态，在需要情绪爆发的重头戏上，也能顺利入戏，为何还要质疑自己？不要刻意地追求入戏的感觉，把精神集中在角色上，继续学习、继续努力，终有一天你会自如地抓住那种感觉，到时候你会征服所有人。”
第二天，斐然重返片场。
那个用演技征服观众的男主角又回来了，而且功力更加高深，没几天就得了个新头衔——斐一条。
***
就在斐一条用演技大杀四方，收获一票迷弟迷妹时，《洪荒》第三季，《洪荒·逐鹿》开播了。
开场司幽与雨师妾的一场大战就镇住了观众，逼真的特效，千军万马的气势，看得人热血沸腾。而后鹿鸣的杀伐果决也随着剧情展露无遗，蒲白的死仿佛带走了他最后的温情，直到剧情跌宕起伏的十五集剧集播放结束，鹿鸣都是笑不达眼底，冷酷无情。
而整部剧里，唯一贡献了温情与搞笑情节，能让观众在紧张的剧情中喘口气放松的，居然是扶风与青丘少女之间的朦胧爱意。
因此在最后一集结束时，不少观众扬言要给剧组寄刀片，强烈要求扶风复活。而刘沐，也乘着这股东风顺势而起，一下就从二线跃为准一线明星，身家提升了好几个档次。
眼见目的达到，就连以前对他不屑一顾的大品牌都纷纷投来了橄榄枝，刘沐认为时机成熟，可以下手了。
虽然他手上并没有斐然什么料，但好在“材料”不少。刘沐在家里关了好几天，从录音笔里剪出了一个所谓的“当红明星口不对心，当面一套背面一套”的大料，正准备放出去时，却发现外面已然变天了。
最先曝出来的，是某煤矿曾经发生的垮塌事故。事情发生在十几年前，死了三个煤矿工人，家属得不到抚恤金，反而被煤矿的负责人打了。失去主要劳动力的贫困家庭，连支撑他们走出大山告状的钱都没有，十几年过去了，三个家庭妻离子散，直到政府精准扶贫，他们的冤屈才得以申告。
紧接着，就是某市的房地产公司在几年前强拆某居民楼，引发了大规模的械斗，重伤好几个，轻伤也有十几个。原本事情曾经被人在网上曝光过，结果遭到了大规模的删帖，很快就被压了下去。这一次是事情被查出来后，房地产公司的主要负责人，连同当地政府机关的某些官员都被关了进去。
原本两件事互不相关，而且都是在新闻门户网站发布的新闻，在微博、八组等地都没掀起什么波浪。可就在两起案件发布案情通报时，吃瓜群众却发现——卧槽！这打了马赛克的猪脸怎么看着这么眼熟！不是煤矿垮塌（强拆事件）的那个王某么！
十几年前草菅人命，还能逃脱罪责开房地产公司挣大钱，期间牵扯的内幕就十分耐人寻味了。更有关心娱乐圈的吃瓜网友发现，这个房地产公司不是常出现在影视剧的片头上么！搞半天这杂碎还投资影视剧啊！
一时间关于流入娱乐圈的资本是否涉及洗钱的讨论，甚嚣尘上。就在众人以为已经吃到今年最好吃的瓜了的时候，某剧组成员爆料，给广大网友提供了新鲜瓜的王某，投资影视剧不光是为了洗钱，他还借此潜规则了不少人。前段时间更是为了自己的小情人砸下重金投资了一部刑侦片，力捧小情人上位。
网友们顿时激动了——这才是大家爱吃的瓜啊！