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田中天叹道：“改了两年了。这个班子两年前就在组。那时候就定了夏星痕、倪廷和朱华国。所以他们会看过从前的剧本念念不忘。但我才是最终剧本决策者，最新版的当然是最合适的。”
陶清风顿了顿，说：“您知道倪导和朱老师，想仍然按照第二版剧本演的事情么？”
田中天点头道：“我知道，不过我没有干涉。每回都是这种小动作，他们改变不了什么。”
陶清风心想，这种笃信从哪里来呢，他忍不住问：“您就一定确定夏星痕能扛得住？万一他受不了，按照倪廷的吩咐去演旧剧本呢？”
田中天沉默着不说话，只是意味深长看着陶清风。陶清风用“逻辑”的方法快速梳理了一下，脑内电光火石般醒悟过来，有些难以置信道：“那样一来……他就失去了最重要的‘禀赋’——或者说，被您挑中的‘资格’？”
如果夏星痕不再坚持“把剧本当真”（完整的人生当然是不能改动的）。如果夏星痕扛不住了，就证明他不再以“体验派”的方法入戏。对于编剧协会委员大佬们来说，也就失去了用处。只有那个一直杠的，野兽般直觉，入戏为真的夏星痕，才是他们需要的人选。
陶清风禁不住背后阵阵冷汗。他也明白了倪廷和朱华国的态度。
所以倪廷会有意无意地给夏星痕拉仇恨，他是个被剥夺了“导权”的少壮派。搞不好导演圈早有心照不宣对夏星痕的黑名单。或是出于一种“挑战”的心态，一边折腾他，一边用旧剧本去试图塑造自己的权威。
而朱华国应该是看中了“方征”这个比男一号出彩得多的人设，却眼睁睁看着剧本为了对方而改，塞给自己一个这些年固化形象的“正气导师”的形象，毫无新意，毫无突破，只能是云向磊的陪衬。而嫉妒不平。
所以两人一拍即合，朱华国用旧剧本去杠夏星痕，倪廷则听之任之。在没有朱华国戏份时，倪廷就找陶清风当枪，若有似无地给夏星痕拉仇恨，并且引发对方各种负面情绪。
陶清风忍不住道：“就算夏星痕扛得下来。导演和演员放那么多弯弯绕绕的心思在别的事情上面，夏星痕疲于应付这些事，拍剧本来就很累了。而且这剧质量被这么搞……”
一天到晚把精力花费在争斗的漩涡泥沼中，哪里有什么精力来拍好戏呢？
田中天看着陶清风，叹道：“你还是年轻。”却不再多解释了。
陶清风感到一股深深的悲哀，他其实是懂得田中天的未竟之言的：在这些事件中，每个人都有更重要的要践行的意志：编剧协会的意志是完全还原的呈现剧本；导演的意志是磋磨夏星痕来跨越压在心里的黑名单；演员的意志是想争取一个角色的突破；那些意志是如此强烈，凌驾在这部剧之上……
陶清风重重叹了口气：“观众会怎么想呢？”
田中天又摇了摇头，重复了上一句话：“你还是年轻。只要夏星痕扛得动，那些都是浮云。他要是扛不动，就没有云向磊。而这种力量，只能来自内心。有没有倪廷作妖，根本无足轻重。”
陶清风又明白了田中天的潜台词：只要夏星痕一直“当真”到底。主角是一部剧的魂，他立起来了，这部剧就立起来了。这部剧作的大制作和背后各种保驾护航，大概会在央视的黄金档，不愁播放量。剧情政治正确，剧本功底在那里，故事完整流畅。不愁口碑。在收视群体眼里，这依然会是一部非常精彩的民国剧。
“可是万一他真的扛不住了……这部剧的损失……”
田中天笑了笑：“两个亿而已。到时候就拆了倪廷，重新找组。少壮派导演千千万万，这回运气不好遇到了倪廷这种小鬼，重新找总能遇到听话的。”
陶清风凝视着田中天：“投资人和制片人会同意吗？他们的诉求又是什么呢？”
田中天挑眉：“如果你查过资料，就会知道……”
“投资人和制片人是同一人。”陶清风道，“以前也给夏星痕开过片子。”
田中天点头道：“那不就解决了。那位是一定会同意的。毕竟她追夏星痕追十年了……几个亿罢了。”
陶清风再次验证了一件事：现代的女子，真的都不可小觑。可是为什么制片人也没有制止倪廷等人的小动作？如果她爱重夏星痕，怎么会舍得……还是说，只是一种随心所欲捧高踩低，冷眼施恩的扭曲心态？
陶清风静静坐在沙发上，喝了一口茶，知道了这么多内情后，他需要梳理一下混乱的思绪。
陶清风的上一部剧《乾侠东君魔女》就没有导演，也拍完了。这部《东归西渡》的男主角也是个不需要“导”的。陶清风隐约觉得，自己接触到的这两个剧组，都是对“导演权”的各种消解。
“皇权和相权……”陶清风低头看着那篇论文的标题。
“如果皇帝足够能干，为什么要宰相？”田中天很通俗地说，“如果演员能自己把剧本所有呈现得非常完美，为什么要导演？陶清风，我打听过你的事情。那部三流网剧你不靠导演，凭借自己做了下来。你有没有勇气和魄力，去做下一个夏星痕？虽然你不是‘体验派’，但如果你足够坚韧和努力，能坚持。我们也可以给你写最好的剧本……”
陶清风悚然一惊，怔然望着田中天，反射性道：“他……他还……”说得有点语无伦次。
田中天听得懂，音调中有某种冷酷意味：“你比他，年轻十岁。”
陶清风猛然从沙发上站起身，深深吸一口气，铿锵道：“承蒙田老师看得起。但我是‘表演派’的演员而非‘体验派’的演员，我没有夏星痕的天赋，不能完全活成剧本里的那个人。而且对于剧本，我会保留自己的看法。”
潜台词是，如果觉得不符合逻辑，依然会去修改调整。有自己的意志，就不可能成为编剧协会最趁手的工具。
田中天叹了口气：“年轻人，你知道你刚才拒绝的是什么吗？你知道每年有多少‘表演派’的人，哭着来求我吗？”
陶清风道：“就算知道了。他们是他们。我是我。”
田中天摇头道：“每年也都有一两个理想主义者。”
陶清风道：“那您应该习惯了见到我这样的人。”
田中天笑了：“行吧。你就按照你的想法走下去吧。”
陶清风犹豫了几秒，道：“田老师，今天的事，我不会透露，也不会去多管闲事，我今天来只是求证一个疑惑，用于保护自己而已。请您放心。”
田中天淡淡道：“随便你。你说也行，管闲事也行，我都不在乎。”
陶清风听得懂言下之意，田中天眼里，陶清风只是一条再小不过的小鱼，无论再怎么扑腾，也掀不起一朵浪花来。这在业内是心知肚明的格局：二分江山。导权与编剧权，此消彼长。
编剧协会有这几个大佬坐镇。最顶尖的导演那边，也惯于任用少壮派的编剧，比如《归宁皇后》的熊子安和孟小丹组合。当然他们的合作不见得有龃龉，也是真的强强联合，用心做好事情。就像是明君贤相、君臣相得。但两股相对的“势”一直存在，却是不争的事实。几十年了，不可能有人打破这个局面。
陶清风回到剧组中，已经晚上了。他走进桃花坞的四合院中，发现夏星痕的窗户透出灯光。朱华国的屋子黑着。看来夏星痕下戏了之后待在房中。朱华国出去了没回来。
陶清风在院中桌旁坐下，桌上亮着一盏装饰用的铜灯。光线很暗。只为照出轮廓。让陶清风想到了上辈子在草丛的捡走马灯，和那些清贫且不知前路的岁月。
知道了圈内这些隐秘的消息，陶清风的本意只是为了保护自己，却也无端生出了惆怅。他盯着灯盏正出神。只听中间房门“吱呀”一声打开，夏星痕站在门边，神色莫测地看过来，夏星痕瞥了一眼邻屋朱华国不在后，才问陶清风：“你是刚从外面回来？”
陶清风直视夏星痕，道：“我去见过田老师。现在明白你那八个字了。”
演不是演，导不是导。
夏星痕嘴唇嚅动了一下，似要说什么，终于还是沉默了下去。
陶清风问：“你甘心这样被他们……”
夏星痕自嘲般笑了笑：“否则，我算个什么东西呢？”
陶清风眼神微烁道：“可是这样……会很痛苦吧？”
“痛苦？”夏星痕忽然露出一个森然的笑容，“没有那种情感。现在我只是云向磊。我是不是个怪物？”不等回答，他砰地关上房门。
陶清风深深叹了口气，皱起眉头——演戏是艺术。而艺术的极致是什么呢？夏星痕选择了这样的路……自己有资格去拉他出来吗？
陶清风定神想道：哪怕是从自己安全的角度，和单纯希望这部剧拍好的角度，他该实施一个办法，并且在脑海中已经有了计划。
第94章 入党
陶清风和夏星痕对手戏比较多的片段； 是在第三卷 《雪烨》中； 云向磊落魄养病； 被送去苏联，和于颂相逢在克里姆林宫。其中最温情的一段； 是于颂给云向磊背诵《莱蒙托夫》的《春》。
每当开春解冻后的冰块，顺汹涌的江河奔腾激荡。
每当在草场的远远近近，袒露一片片乌黑的土壤。
在我这颗涉世不深的心里； 我见到大自然一天天年轻。
时光拂过我这恬静的双颊，将带走旺似火焰的容颜。
大片的雪桦树在广袤的黑色原野上生长。云向磊只能通过红墙内的窗户往外看到自然景色。在听于颂念诗时，壁炉的火光映照在他沧桑面庞上； 显露出一抹山穷水尽的悲哀笑意。
“春天讯息么……像我这种废人，是见不到了。我甚至都起不来看窗外的景色。”
那是这部剧里； 云向磊最颓废、迷茫和痛苦的阶段——第二次国共战争； 后世又称为解放战争； 正在白热化阶段。好不容易赶跑了日本鬼子，祖国大地却依然遭受着战火疮痍。云向磊从前是国军团长； 和中共地下党方明还有打鬼子的过命交情——方明却死在了渡江战役中。云向磊虽然已经辞去国军职务、立场逐渐倾向共产党； 却仍然对祖国未来何去何从感到迷茫。
用剧本上的描述来说……去国离乡、眼底千里、年华一瞬、梦远志沉……
哪怕于颂给他带来了朝气、活力和新希望，仍不足以把云向磊从绝望中解救出。是后来云向磊挣扎着成为一名“轮椅工人”； 彻底的融入了“无产阶级”中； 他的思想才逐渐走出泥沼； 有了回归新中国的勇气和盼头。
这场戏是文戏，所以倪廷没有折腾夏星痕，因为没有激动打人的诱发条件； 云向磊只是一动不动躺在病床上。陶清风念诗也很顺利，他理解这种文学上精微语气和情绪本来就有天然的优势。
倪廷这回按部就班、正常地执导完这幕戏，也不多说什么，就早早离开了片场。摄影、录音等其他组的工作人员，也沉默地收拾着东西。夏星痕却还躺在床上，保持着镜头内一动不动的姿势，双眼惘然地看着天花板。
陶清风已经知道了那些事，也知道现在夏星痕在云向磊里出不来，走过去的称呼就仍然是：“云大哥。”
夏星痕转脸看向陶清风，流露出一种更迷茫的表情，哪怕他说的不是台词，但给陶清风的感觉就是不良于行、失去生活意义那个阶段的云向磊说的话：“�