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奥黛丽当时倒是很敬业的想要继续的工作的，只是米格坚持不开工。
毕竟当初艾拉女男爵对促使奥黛丽参演一家人，起了很大的作用，如今她去世了，米格表示，他们这边要是还硬要身为女儿的奥黛丽收起悲伤演电影，那他们就太不是个东西了，做人不能这么忘恩负义。
米高梅这边也是想和奥黛丽善始善终，所以便没有敢太催剧组的进度。
最主要的是，剧组耗的钱大部分都是威廉和他表哥出的资。只要威廉乐意，谁又管得着呢？电影又开拍的早，离他们约定上映的时间有很长一段的时间，米高梅自然是不着急的。
好吧，剧组也不算是彻底不开工的，只是不拍奥黛丽的部分而已，他们最终调整了拍摄计划。先集中把“安娜”为掩护他们死去后，“玛姬”遭受苦难以及和“卡尔”辗转逃往美国的戏份给拍完了。这本来是打算最后回美国再拍的部分。
这是整部回忆体的电影中有关于回忆部分的结尾，是整个电影的重中之重。
在最初故事板的绘图里，镜头会结束在玛姬和卡尔以及年幼的伊莉莎白登船，正准备以一家人的身份前往美国。
为了完全还原历史，米格特意带着相关的演员和剧组成员，奔赴了当年老伯恩斯坦三人登船的港口。雇佣了很多当地的临时演员，尽可能的还原了那一段人心惶惶的苦难史。并且延长并增加了很多故事板上本来没有的镜头。
在“卡尔”把船票递给检票员时，检票员用带着口音的英语问：“三张中等舱船票，这就是你的妻子和女儿吗？”
“卡尔”回头，看了一眼紧紧抱在一起的“玛姬”和小女儿“利兹”，郑重其事的点了点头：“是的，她们都是我最重要的家人。”
“上帝保佑，你们一家三口竟然都逃了出来。”旁边有人搭话。
“是啊，上帝保佑。”“卡尔”苦涩一笑，眼神里是旁人所无法体会的痛苦与沧桑。同样的船票，不一样的登船人员，这是只有埋葬在他们“一家三口”心中的秘密。
“妈妈，我冷。”不得不早慧成熟起来的“利兹”依偎在“玛姬”的怀里，用一声清脆的童声，叫醒了陷入回忆的“卡尔”，使得他没有让人看出太多端倪。
清醒过来的“卡尔”推着“妻”女道：“冷就快点上船吧，到了美国一切就都会好起来的。”
“一切都会好起来。”船员自信的跟着说了一声。
偌大的邮轮发出汽笛的轰鸣，夕阳下，大家坐着中立国的船，充满希望的前往了过去只在教科书上见过的新大陆。
本来在米格的剧本预计里，他还会拍“玛姬”产子，以及她最后为保护两个女儿死在枪林弹雨中的残酷事实。
但是最后，由于奥黛丽母亲的乍然去世，米格也不知道在经过怎么样的一番思想挣扎后，临时起意修改了剧本，把关于回忆部分的结尾结束在了一个充满希望的地方。所以他们这才有了预算，延长了港口的戏份，并且租用了真正的港口来进行拍摄，而不是采用在摄影棚拍摄加后期制作的方式。让整体感觉显得更加生动自然，从镜头里好像都能味道风中传来的淡淡的属于大海的味道，那是自由的味道。
米格这份任性的坚持，自然是在有了威廉的大力支持下才完成的。
米格回国后，威廉特意带着路西维德和棉花糖去了洛杉矶见他。温蒂也抽出时间参与了这次聚会。
《妙探出更》的后期温蒂已经忙的差不多了，定档于12月5日上映，赶了个最早的圣诞档，所有人都对电影的票房十分看好。在差不多还有一个月的今天，电影只剩下了按部就班的宣传和各种各种试映会，温蒂终于有了时间出来联络感情。
三人聚会的地点定在了帕萨迪纳的“小木屋”。
帕萨迪纳是洛杉矶的卫星城县城之一，“小木屋”则是属于萨巴蒂诺的个人房产，《那个男人来自地球》曾经就诞生于这里。
如今，米格要借用这座充满了历史感的“小木屋”主楼，完成他电影开头和结尾的拍摄。
为了迁就米格，也是为了拍摄方便，三人索性就把他们的聚会定在了这里。等威廉结束了白天的拍摄后，晚上就是属于他们三个人还有一个孩子一只猫的时间了。
威廉白天的拍摄？
是的，威廉白天的拍摄。
还记得吗？之前米格好不容易才说动了威廉，同意客串一下《因为我们是一家人》，在电影里饰演他自己。
除了在柏林临时起意的那一幕以外，威廉大部分的戏份都在“小木屋”这边。
温蒂到的时候，已经是晚上了。剧组刚刚收工不久，她刚好赶上了吃晚饭。如今温蒂也有了自己的车，沃尔沃760，别称“瑞典肉丸”，在家用旅行车开始流行起来的80年代，是一款十分受欢迎又实用的家庭车型。就是不太适合女士开，天知道她看上了它什么。
把沃尔沃停在门口时，打扮时髦的温蒂走下车来，将墨镜滤过刚染过的红色卷发，仰头看向主楼，对来迎接她的米格和威廉道：“我站在这里的时候，总是会情不自禁的想起当年尼尔和他那个年老搭档的话，‘小木屋，恩？’”
“去过勒森布拉古堡，你就会对‘小木屋’这个定义毫无疑义了。”威廉耸肩。
威廉怀里的路西维德也模仿着自己的表哥，很努力的“耸”了一下肩，虽然更像是全身抖动，小模样简直可爱死个人。
“嘿～维德宝贝儿～会说话了吗？”
“早着呢。”维德现在才八个月，小女孩在这个年纪一般已经能蹦出简单的类似于爸爸妈妈的单词了，小男孩嘛……大多都还处在胡言乱语的阶段，说着只有他们自己能懂的外星语言。
路西维德对米格和温蒂十分陌生，不过在温蒂和米格开口后，他还是很给面子的表现的更加欢快了一点，借此来表达他对经常在电话里听到的这两个声音的熟悉。
“让姐姐抱抱，好不好？”温蒂一直在努力的逗着路西维德。
女性对待柔软的生物，大概天生是要比男性更加温和一些的，最起码在温蒂还没到之前的时间里，米格就没对路西维德表达多么想要亲近的意思。米格肯定也是喜欢路西维德的，从他大包小包在德国特意给路西维德买回来的各式礼物里就足以看出他的心意，他只是、只是……就是不太爱和孩子亲近。
温蒂一边积极逗着不怎么肯让她抱的路西维德，一边感慨：“真不知道米格这种不爱亲近人的性子，到底是怎么和教堂里的孤儿们打成一片的。”
“长得好。”威廉一语中的。
看脸的世界就是这么残酷。
连路西维德都不能免俗，温蒂那么想要抱他，这死小子都不屑一顾，他反倒是对米格的妖孽脸情有独钟。奈何美人高冷，属于这辈子都不会要孩子派的，米格只是意思意思的抱了一下路西维德，就快速脱手，连亲都没亲一下，就对他敬而远之了，完全无视了小家伙眼中的渴望。
威廉看着他们仨人之间错综复杂的“三角恋”，也不帮忙，就在旁边偷笑，那真的是好玩极了。
米格的避之不及，和温蒂的求而不得。
最后，在闹腾了一阵后，威廉才“开恩”接手了小表弟，戳了戳他饱满的额头，问他：“你说你这叫不叫‘贱’，恩？给你的你不要，不给你的你偏要。”
“哼！”路西维德终于发出了一个用对了地方的语气助词。
第二天，一家人剧组正式开拍，昨天一天都在布景以及取景试拍。
威廉穿着自带的高定西服（这个剧组真的特别抠门，连演员的服装都不给准备的），把路西维德和棉花糖都放在了大厅的地毯上，正对着莫奈为他曾外祖母和外祖母母女画的人物肖像。
莫奈晚年有很严重的白内障，画什么都像是雾里看花，好比他最经典的睡莲系列，但是正也是这份雾里看花，反而达到了一种艺术的全新境界。
安娜曾外祖母母女俩的肖像画，大概是莫奈晚年最清晰的作品了，虽然……也没能真的清晰到哪里去。
但是那份隐隐绰绰的朦胧，在阳光的晕染下，反而透着说不上来的温馨亲情。
在米格的镜头里，只有威廉弯下的纤细腰身，不盈一握。路西维德穿了一身十分漂亮的宝宝服，他和系着与他衣服同款颜色蝴蝶结的棉花糖倒是一直都有正脸出境，那份扑面而来的呆萌清晰到让路西维德将其标记为一生的黑历史。
路西维德昨天白天已经适应了一天的摄像机，一点都不害怕那些黑色的镜头。其实昨天试镜的时候他也没害怕，因为平时在家里，威廉没少给他和棉花糖拍家庭录像。
威廉拿着玩具哄路西维德：“过来，过来～”
路西维德稳坐在对面，一脸“朕就不过去”的霸气。好吧，八个月了，不仅还没学会说话，连走路和爬行都不行的路西维德，让威廉和萨巴蒂诺一直都在避免听到一个可能——这瓜娃子有点笨。
幸好，米格的电影里也不需要路西维德会走，只需要他在镜头前卖萌就可以了，重点还是他身后一楼半的楼梯墙上，那副比人都高的巨大油画。
现场有工作人员正在负责念旁白，后期制作时，这段旁白会由威廉重录。
《因为我们是一家人》的电影内容，米格采用的是倒叙的模式，先拍威廉和他表弟，然后进入故事剧情，最后再拍一回威廉。中间还穿插了威廉和玛姬外祖母的时空交错。
本来在米格的设想里，倒叙旁白的叙事人最好是老伯恩斯坦对威廉说的形式，但是很显然的，老伯恩斯坦是不会参演的。
所以最后只能把讲故事的人换成威廉，然后把听众换成不懂事的路西维德。
谢天谢地，勒森布拉家族还有路西维德这么一个好哄骗的成员能够出镜，要不米格就只能努力挖掘威廉演独角戏的能力了，那一定会是一场灾难。
灯光、录音和摄像已经全部就位，负责打板的人被温蒂顶替，随着米格一句“action”，温蒂打板，电影正是开拍，镜头缓慢推进。
威廉始终只有一个引人遐想的背影，偶尔那双纤细白皙的手也会乱入出镜。
旁白念道：
“‘你是哪国人？’
这应该是个简单的问题。
但我却总是很难给出一个准确的答案。
因为……
我18岁时孤身从英国到了美国。
但我的母亲却是二十年前从美国跑到英国的。
我的母亲总说，我的外祖母是在二战时从德国逃到美国的。
而我的曾外祖母则是在一战后，从法国搬到的德国。
你说，我算哪国人呢？大概都算是的吧。”
荧幕里，威廉见哄不来路西维德，只能无奈的上前，抱起了哪儿哪儿都是圆圆的小婴儿，逗着他：“你都这么大了，还不会走，玛姬外祖母和安娜曾外祖母该多失望啊。”
在威廉说着的时候，镜头已经缓缓聚焦了巨幅的油画。
“看，她们都在看着你呢。”威廉道。
旁白继续：
“这幅由莫奈亲自作画的油画上雍容华贵的女士，就是我的曾外祖母，玛丽安娜。如果你稍微熟悉一点法国，你就会知道‘玛丽安娜’这个名字所代表的铜像，遍布法国市政厅or法院门口，因为那象征着‘共和的胜利’。”
但讽刺的是，有着这样名字的安娜曾外�