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“他们对社会无害，顶多只是浪费粮食而已。”周赫煊笑道，“只要没来惹我，我又何必主动骂他们。”
端木蕻良毕竟是左联成员，他说：“但‘第三种人’横加污蔑左翼文学，甘当中央政府的帮凶，他们属于人民的敌人啊。”
周赫煊摇头说：“‘第三种人’并非是国党的帮凶，他们也写文章骂国党的。只是他们欺软怕硬，骂国党的时候不痛不痒，骂左联的时候穷追猛打而已。而且在我看来，他们对左翼文学的某些质疑，还是有一点道理的。”
“什么道理？”端木蕻良问。
周赫煊说：“这两年的左翼文学，太过强调政治宣传，忽视了文学本身的价值。”
端木蕻良不解道：“宣传革命，宣传抗日，宣传救国，这有什么不好吗？”
“不是不好，而是太过偏颇。”周赫煊笑道，“你看如今左翼文学的大部分作品，普遍存在公式化、概念化问题。在我看来，那些根本不是合格的文学作品，而是披着文学外皮的政治宣传单。左联如果想要宣传自身思想，直接印宣传单即可，为什么还要搞文学创作？”
端木蕻良道：“将需要宣传的思想，夹杂在文学作品当中，更加有利于传播和接受。”
“确实是这样，但过犹不及，容易引起很多人的反感。”周赫煊笑道，“左翼文学应该做得更精致一些，而不是口号式的呐喊，套路化和概念化创作无法诞生伟大作品，最多只能出现无数的文学宣传单。我更喜欢，多一些茅盾先生《子夜》那样的精品，那才是左翼文学的真正方向。”
“说得也是。”端木蕻良点头道。做为一个文学天赋很高的青年，端木蕻良在阅读一些左翼小说的时候，经常会产生这样的想法：写的什么玩意儿啊，比我都不如！
“不过我相信，左翼文学会很快变得更有生命力。”周赫煊笑道。
30年代左翼文学的生命力，很大程度来源于东北流亡作家群。这些青年作家的作品，可跟套路化不沾边，他们是用自己的血泪谱写出来的。
端木蕻良突然说：“先生，你怎么在写完《狗官外传》以后，就不再创作小说了？”
周赫煊反问：“《泰坦尼克号》不是小说吗？”
“我说的是问题小说，反应社会现实、激励人们抗战的小说！”端木蕻良道，“像《泰坦尼克号》这种作品，顶多算是消遣物，对国家、对民族都没有什么作用。”
周赫煊笑道：“我最近在写一部科幻小说，另外刚写完一部童话故事。”
科幻小说？
童话故事？
端木蕻良一脸懵逼，随即不高兴道：“先生，你有那么高的文学才华，怎么能自甘堕落？你应该像鲁迅先生一样，以笔作刀，向独裁者、向侵略者发起进攻！”
周赫煊说：“一首《松花江上》就够了。”
《松花江上》这种歌曲确实很给力，如今唱片公司发行的，要么是靡靡之音，要么是传统戏曲。一首抗战歌曲出现，足够让人耳目一新，如果这首歌内容还写得很好的话，那绝对能够激起民众抗战意识。
太祖就曾经说过：一首抗日歌曲，抵得上两个师的兵力。
端木蕻良摇头道：“《松花江上》确实写得好，我都听哭了。但先生不能止步于此啊，多少有志青年，都等着阅读你的进步小说，你可不能让大家失望！”
周赫煊闻言愣了愣，随即苦笑起来。
端木蕻良说得很有道理啊，当初《神女》和《狗官》连续问世，可是震撼了中国文坛。无数的进步青年，都把周赫煊视为精神偶像和文学领袖，每天盼着他有新的作品发表。
但大家盼来盼去，却只盼到一部《泰坦尼克号》。虽然这部爱情小说也广受好评，但同样也让人失望，甚至有些爱国青年认为周赫煊堕落了。
周赫煊一直想着过自己喜欢的生活，但他忘了自己的身份。他一度曾是中国文坛领袖，他必须写出相应的作品，否则就是背叛了自己的拥护者。
最显而易见的就是，这两年大家都讨论鲁迅、巴金、茅盾的作品，已经很少有人提及周赫煊了，所谓的“文坛领袖”更是不再说起。
“那就写一部宣传抗战的小说吧。”周赫煊叹息道。
“真的？那太好了！”端木蕻良大喜。
第五百四十四章 东北史诗
该写什么抗战小说呢？
难道要抄——二营长，把老子的意大利面端上来？
《亮剑》当然不行，离国共第二次合作还早着呢。甚至是其他的经典抗战小说，也没法抄，因为还没有爆发全面抗战。
现在就写抗战小说的话，必须跟东北四省有关，这特么就比较难搞了。
所以，周赫煊这次必须自行原创。
仔细思索片刻，周赫煊决定玩一票大的，他要写一部宏伟巨著，而不仅仅是抗战文学。
周赫煊问道：“京平，你对闯关东有了解吗？”
“有啊，先生要写关于闯关东的作品？”端木蕻良顿时兴奋起来。他的祖籍在河北，曾曾祖父迫于生计只能去闯关东，到曾祖父时已经发展成为昌图有名的大地主。
端木蕻良从小就是听着闯关东的故事长大的，他怎么可能不了解？
周赫煊解释说：“我准备写一部关于东北的长篇，关于三个家族、四代人的故事，从1850年写到现在。”
“那可真是鸿篇巨著啊！”端木蕻良咋舌道。
三个家族、四代人，时间跨度80年，相当于东北的一部近代变迁史。这种书一旦写出来，就是震撼中国文坛的大事，只要写得不是太烂，必然又是经典之作。
周赫煊笑道：“内容我大致想好了，分为五个部分。第一部叫《闯关东》，第二部叫《日俄战争》，第三部叫《辛亥风云》，第四部叫《五四革新》，第五部叫《九一八》。我对东北的风土人情所知不深，所以需要向京平你请教。”
“没问题，我保证把自己知道的所有事情都说出来。”端木蕻良兴奋道，他对于能够参与这种巨著的创作非常荣幸。
周赫煊虽然把全书五个部分的标题说得那么大，其实真正描写的，却是三个家族在东北数十年时代变迁中的遭遇，甚至大致内容构架他都想好了。
刚开始是1850年代，山东地区闹大灾荒。当时的清政府还没有开放东北，两户山东的穷困家庭被迫闯关东。
这两户人家本是邻居，一户姓钟，一户姓马，关系非常好。
在闯关东的路上，由于饥寒交迫，钟家人杀死了马家两兄弟，抢走对方仅剩的食物而逃。
钟家人后来靠淘金发迹，渐渐的开垦荒地，成为当地有名的大地主，并掌控着数百人的护矿队武装。而马家人冻死饿死只剩下一对孤儿寡母，被东北的马匪所救，寡妇成了马匪头子的压寨夫人，每天教育幼子要为父亲和叔叔报仇。
这就是本书中的两个家族，钟家和马家。
另外一个家族则是关家，原为瓜尔佳氏，满族八大姓之一。
关家本是驻防东北的将军，刚开始奉命剿灭淘金的钟家。后来清政府开禁，允许关内百姓向东北移民，关家迅速地和钟家勾结起来，甚至提携钟家的人做了官。
在第一部《闯关东》的内容当中，就是钟家的发家史、马家的血泪史，以及关家的统治史。
故事的结尾，是一心复仇的马家儿子长大，结果喜欢上钟家的女儿。而钟家的女儿，又被许配给关家的儿子，最终马家子带着钟家女私奔。
关家怒不可遏，带着官军和钟家的护矿队，全力剿匪，杀死了马家子的养父和生母，三个家族从此结下解不开的仇怨。
第二部《日俄战争》里边，私奔的马家子和钟家女，他们的儿子已经长大了。由于接受了新思想，不愿继续窝在山林里当马匪，瞒着父母东渡日本留学。结果他在日本受尽歧视，听到日俄战争爆发，毅然决然地返回东北，怂恿父亲帮着俄国人打日本人。
而钟家因为被俄国人坑惨了，自发地给日本人帮忙，组建团练队伍扶日灭俄。关家人则严守中立，任由日俄欺压，结果还是引起了“外交矛盾”，被慈禧严厉斥责，家道迅速中落。
在这一部的结尾时，马家接受朝廷招安，从土匪摇身变成了官军。而钟家虽然一直给日本人帮忙，却被获得战争胜利的日本人，把自家金矿给洗劫一空。
接下来小说的三个部分，三个家族因为种种矛盾互相敌视，又因为血缘姻亲关系互为纽带，各自走上了军、政、商的不同道路。
直到“九一八事变”爆发，关家和钟家不约而同的投日做汉奸。可即便如此，他们的工厂和矿山，也被日本人蛮横“征用”，只能流着泪继续剥削穷苦百姓，想要在百姓身上把失去的找回来。
钟家的一对儿女满腔爱国情怀，毅然决然地宣布脱离家族。儿子带着十多个警察，加入东北抗日义勇军，战败受伤后被马家所救；女儿则加入了地下党，结果被伪满政府逮捕就义。
关家由于卷入伪满洲国的“帝位”之争，直接被抄家流放，上百年累计的家业被溥仪和关东军瓜分。而钟家人因为帮关东军征粮，忍无可忍的农民加入红枪会，将钟家的大庄园一把火烧个干净。
三个家族都因为东北沦陷而败落，马家和钟家的爱国子弟，依旧驰骋在敌后抗日战场上。关家和钟家的残余份子，一部分继续做汉奸，一部分入关投靠张学良，一部分南下投靠中央政府。
投靠张学良的关家人，发了疯想要复仇，最后转投了29军大刀队。而南下投靠中央的两个家族的人，因为热河之战的原因，所乘轮船被日本军舰所劫，全部都被抓去黑龙江做苦力修筑防苏工事。
周赫煊这次的创作野心很大，他就是要写一部东北近代史诗。通过三个家族、四代人、80年的兴起和衰落，勾画出一部东北变迁图，其中不仅包括国仇家恨、感情纠葛，还要展现东北的富饶、东北的穷困、东北的灾难，以及官僚、农民、工人、知识分子等各个阶级的精神面貌。
这是个浩大的工程，全书写下来至少有200万字以上。
周赫煊甚至都不敢马上动笔，他必须先写出完整大纲，以及三个家族的传承谱系，还有各个阶层、各种配角的背景资料。他不但要向端木蕻良求助，了解许多关于闯关东的故事，还要了解东北的其他各方面情况。
好在，张学良就住在周赫煊家里，身边的副官和侍卫出自东北各个阶层，完全可以成为周赫煊的故事库和资料库。
第五百四十五章 罗素伯爵
周赫煊为什么瞬间就能想出大致的小说情节？
很简单，可以借鉴的作品太多了。
比如整体的构架创意上，他有些模仿《百年孤独》和《白鹿原》的味道。开篇部分的故事内容，创意来自于电视剧《闯关东》。关于东北马匪绿林的篇章，他准备借鉴姚雪垠的《长夜》写法。另外还有多部经典作品的特征，他都准备融入其中。
当然，这些都是借鉴而已，完全谈不上抄袭。
比如端木蕻良的《科尔沁旗草原》，就在许多细节上模仿《红楼梦》。但这两本书的内容毫不相同，再怎么鸡蛋里挑骨头，也只能说端木蕻良在致敬《红楼梦》。
同样的，林语堂以后那本《京华烟云》，也是《红楼梦》的民国高仿版。
你能说《京华烟云》�